春江花月夜

暮江平不動(dòng)，春花滿正開。

流波將月去，潮水帶星來(lái)。

隋煬帝楊廣是中國(guó)歷史上一個(gè)著名暴君，卻寫下了許多令人贊嘆的美妙詩(shī)篇。要解釋清楚這一矛盾現(xiàn)象，不能不又涉及兩重性格組合的問(wèn)題。

魏征于《隋書·卷四》末尾指出： “煬帝爰在弱齡，早有令聞。南平吳會(huì)，北卻匈奴。昆弟之中，獨(dú)著聲績(jī)。于是矯情飾貌，肆厥奸回?！庇纱俗阋姡瑮顝V并不是天生就的昏庸之主。他后來(lái)之所以喪身滅國(guó)，都是不斷膨脹的權(quán)勢(shì)欲將他推向丑惡一端造成的。他的根本弱點(diǎn)在“矯情飾貌”。讀他的詩(shī)，也應(yīng)該作如是觀。

《春江花月夜》，原是樂(lè)府《清商曲辭·吳聲歌曲》的曲名之一。據(jù)《舊唐書·音樂(lè)志二》記載：最先創(chuàng)制此曲者為陳后主?！稑?lè)府詩(shī)集·卷四十七》收此曲歌詩(shī)七首，開頭兩首即楊廣所作。這里選析的即它的第一首。

這首詩(shī)通篇寫景。短短四句竟將題中春、江、花、月、夜等應(yīng)盡之義一一點(diǎn)明。首聯(lián)展現(xiàn)出一幅幽靜的畫景：空濛的夜色籠罩著平靜的江面，長(zhǎng)江兩岸盛開著點(diǎn)點(diǎn)春花。尾聯(lián)則反靜為動(dòng)：流波滾滾，月影沉沉；潮水洶涌，星光閃爍。前兩句由面到點(diǎn)，后兩句一“去”一“來(lái)”。從這組畫面里，我們似乎能聽到春天腳步的聲響，看見江水的流動(dòng)，聞著花木的芳香，感到月色的輕柔和領(lǐng)會(huì)到夜的安謐。我們會(huì)覺得這首短詩(shī)頗似斑爛陸離的萬(wàn)花筒，內(nèi)中奇景迭出，變化無(wú)窮，確不愧是一首清新、雋永的好詩(shī)。

楊廣晚年雖然沉湎酒色之日多，但是早年為了陰謀篡奪最高的統(tǒng)治權(quán)力，不能不“矯情飾行以釣虛名?！? 《隋書》卷四)加上他敏慧好學(xué)，又受到那時(shí)代南北文風(fēng)漸次融合的影響，故“雖意在驕淫，而詞無(wú)浮蕩?！?《隋書》卷七十六)程千帆師在《張若虛<春江花月夜>的被理解和被誤解》一文中指出： “隋煬帝在中國(guó)文學(xué)史上是一個(gè)不可忽視的作家，有一種比較獨(dú)特的二重性。他是宮體詩(shī)的繼承者，又是其改造者。”(見《古詩(shī)考索》第99頁(yè))我贊同程先生的如下說(shuō)法：正是在楊廣對(duì)宮體詩(shī)改造的基礎(chǔ)上，張若虛才進(jìn)一步寫出那被譽(yù)為“孤篇橫絕”的名作來(lái)。

今天我們讀楊廣這首詩(shī)，仍然能從中得到審美的享受。因?yàn)樯糜凇俺C情飾貌”的楊廣，在詩(shī)中已隱去其荒淫、殘暴的面目，只著意烘染出一個(gè)富有魅力的大自然形象。而在這迷人的大自然形象里，每一個(gè)讀者都能找到適合自己再創(chuàng)造的藝術(shù)空間。