曾覿

雨過(guò)風(fēng)微，溫泉浴倦，妃子妝遲。翠袖牽云，朱唇得酒，臉暈胭脂。年年海燕新歸，怎奈向、黃昏恁時(shí)。倚遍瓊干，燒殘銀燭，花又爭(zhēng)知。
在爭(zhēng)奇斗艷的百花之中，海棠花向來(lái)以嬌美著稱。它花豐、葉茂、枝柔，風(fēng)姿綽約，別有一番風(fēng)韻。曾覿這首歌詠海棠之詞頗能表現(xiàn)海棠花的風(fēng)神韻致：值得一讀。
“雨過(guò)風(fēng)微。溫泉浴倦，妃子妝遲?！痹~人一落筆，并沒(méi)有直接描寫(xiě)海棠花本身，先是描寫(xiě)它所處的特定環(huán)境，再用楊貴妃這絕代佳人比況它。海棠所處的特定環(huán)境怎么樣呢？是“雨過(guò)風(fēng)微”的新晴之時(shí)，詞人把海棠放在這種環(huán)境下加以描繪是另具匠心的，因?yàn)榻?jīng)雨之后不久的海棠是最為明艷美麗的，唐代詩(shī)人鄭谷在他的《海棠》一詩(shī)中說(shuō)“秾麗最宜新著雨，嬌嬈全在未開(kāi)時(shí)?！蹦憧矗阂粓?chǎng)小雨剛剛過(guò)去，微風(fēng)輕輕地吹來(lái)，那美麗的海棠花沾上晶瑩欲滴的水珠，洗凈了花瓣上的纖塵，那么光潔、那么鮮艷，那秾麗的豐姿神采特別是那嫩紅的花色看上去多么象少女含羞時(shí)臉上的紅暈，嫵媚嬌嬈，難怪詞人用貴妃出浴時(shí)嬌柔懶起的情態(tài)來(lái)比喻它：“溫泉浴倦，妃子妝遲?！倍嗝瓷鷦?dòng)、多么形象！楊玉環(huán)身體豐滿，國(guó)色天香，所以人有“環(huán)肥燕瘦”(燕，趙飛燕)之稱。她深得唐玄宗寵幸，常浴于華清池，出浴之時(shí)更千嬌百媚，美艷至極，所以白居易在《長(zhǎng)恨歌》中寫(xiě)道：“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂，侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)?！边@里曾覿把雨后微風(fēng)中嫵媚妖嬈、鮮艷明麗的海棠花比為出浴后的楊貴妃實(shí)在是再恰當(dāng)不過(guò)了。實(shí)際上這也不是曾覿的創(chuàng)造，早在貴妃得幸的當(dāng)時(shí)，唐玄宗本人就這么比并過(guò)。一次明皇見(jiàn)楊貴妃早酒未醒，應(yīng)召扶來(lái)的醉態(tài)就說(shuō)她是“海棠睡未足”。因此，這就更進(jìn)一步表明：以海棠比貴妃不僅十分恰當(dāng)，而且是事出有因的。
接下去三句詞與前幾句緊緊相承，明里是繼續(xù)描寫(xiě)楊貴妃，實(shí)際是在描繪海棠的形狀與顏色：“翠袖牽云，朱唇得酒，臉暈胭脂。”前一句寫(xiě)花葉，后兩句寫(xiě)花朵本身的顏色。綠葉紅花、相映成趣。首句中的“翠袖”是寫(xiě)海棠葉子的顏色為翠綠色，“牽云”一詞則畫(huà)出它的形態(tài)，后二句“朱唇得酒，臉暈胭脂”則是以人寫(xiě)花，極盡海棠之色。意思是那雨后的海棠花就象那酒醉后的楊貴妃一樣，那花朵上紅紅的色澤就如同貴妃那涂著胭脂的面頰上生出的酒暈，鮮艷明麗，詞人的這兩句描寫(xiě)實(shí)在是維妙維肖，淋漓盡致地表現(xiàn)出雨后海棠花那嬌美色態(tài)。其實(shí)，曾覿的這兩句詞是從蘇軾的詩(shī)中化來(lái)的。蘇軾《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知其貴也》一詩(shī)中有這樣的句子：“朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉?！焙茱@然，這就是曾覿上邊兩句詞的本源。
上邊這六句詞是詞的上片，詞人捕捉住“雨過(guò)風(fēng)微”這特定的時(shí)刻，著意刻畫(huà)，生動(dòng)形象地把海棠花的形態(tài)和神韻浮雕般地展現(xiàn)在人們面前。你看它花朵干凈明潔，綴著水珠，帶著胭脂般的紅暈，襯著翠綠的葉片，當(dāng)風(fēng)而立，盈盈欲語(yǔ)，簡(jiǎn)直如活生生的美人，給人留下極為深刻的印象。
詞的下片由上片著重寫(xiě)花轉(zhuǎn)而側(cè)重描寫(xiě)自己惜花戀花之情。第一句“年年海燕新歸”點(diǎn)明海棠花開(kāi)的季節(jié)。“海燕”是燕子的別稱。古時(shí)人認(rèn)為燕子產(chǎn)于南方渡海而至，所以稱之為“海燕”。唐沈詮期《古意》詩(shī)中有“盧家少婦郁金堂，海燕雙棲瑇瑁梁”的句子，里邊的“海燕”就是指燕子，用法與此類同。年年燕子新歸之時(shí)，也正是海棠開(kāi)花之時(shí)，詞人留連花間，不忍離去，可是“怎奈向、黃昏恁時(shí)，”詞人最害怕、最難忍受的、又無(wú)可奈何的是黃昏之時(shí)。因?yàn)榇藭r(shí)光線暗淺，四周迷茫，再看海棠已經(jīng)看不太清了，一刻千金的海棠花期哪能虛擲呢？于是詞人又重演許多人的故技，在夜里觀賞：“倚遍瓊干，燒殘銀燭?！边@兩句詞著重時(shí)間描寫(xiě)，以突出詞人的惜花之情。夜中秉燭賞花早有人在。唐人白居易《惜牡丹二首》之一就寫(xiě)道：“惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘，明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看?！崩钌屉[《花下醉》詩(shī)中也有“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花”的句子，都表現(xiàn)出一種深深的惜花之情。不過(guò)上面所說(shuō)的兩位詩(shī)人都沒(méi)有寫(xiě)出究竟夜里觀賞了多長(zhǎng)時(shí)間，而曾覿則寫(xiě)到了這一點(diǎn)，他夜里賞花之久、用心之專、癡迷之深是超過(guò)前人的。他倚欄觀賞，把欄干依遍，說(shuō)明他是從不同角度、不同方向，仔仔細(xì)細(xì)地用心觀賞的，如果不是到了如醉如癡的程度是決不會(huì)如此的，而且時(shí)間持續(xù)得太長(zhǎng)了，不僅“倚遍欄干”,而且“燒殘銀燭”,這就可見(jiàn)時(shí)間之久了。蘇軾也極愛(ài)海棠，日里觀賞之后、他“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”曾覿不僅燒燭，而且燒殘，可見(jiàn)其惜花之深、愛(ài)花之切！ 不過(guò)詞人轉(zhuǎn)念又一想：又有點(diǎn)感傷：自己這么多情于花，如此受憐與珍惜，但卉木本是無(wú)情之物，它們哪里知道，又怎能理解自己的一番苦心、一片癡情呢？ 所以詞人在詞的最后寫(xiě)上“花又爭(zhēng)知”一句便是這種心緒的表現(xiàn)。
這首詞雖然同許多文士一樣，表現(xiàn)的是惜花憐花的常見(jiàn)主題、但作者表現(xiàn)得情懷比一般作者更為深沉。同時(shí)在藝術(shù)手法上本詞也有獨(dú)到之處，這一點(diǎn)突出表現(xiàn)在詞人善于捕捉時(shí)機(jī)，匠心獨(dú)運(yùn)，抓住“雨過(guò)風(fēng)微”這一特定時(shí)刻進(jìn)行描寫(xiě)，最宜于表現(xiàn)海棠之美。