構(gòu)思類·游思縹緲的宋詞賞析

【依據(jù)】“夢(mèng)”字點(diǎn)出所見，惟夕陽歸燕?！坝窭w香動(dòng)”，則可聞而不可見矣。是真是幻，傳神阿堵，門隔花深故也?！按簤櫆I”為懷人，“月含羞”因隔面，義兼比興。東風(fēng)臨夜，回睇夕陽，俯仰之間，已為陳跡，即一夢(mèng)亦有變遷矣?！扒铩弊植皇翘摂M，有事實(shí)在，即起句之舊游也。秋去春來，又換一番世界，一“冷”字可思。此篇全從張子澄“別夢(mèng)依依到謝家”一詩化出，須看其游思縹緲，纏綿往復(fù)處。(陳洵 《海綃說詞》)

【詞例】

浣 溪 沙

吳文英

門隔花深夢(mèng)舊游，夕陽無語燕歸愁，玉纖香動(dòng)小簾鉤。落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。

【解析】在感夢(mèng)懷人，傷離念遠(yuǎn)的抒情之作中，詞人的情感常常是由己及彼，撫今追昔。游動(dòng)的思緒，飛躍時(shí)空，縹緲不定。在往來思憶中，絲絲縷縷，斷續(xù)無端，纏綿往復(fù)。別有一種低回要眇之致，纏綿不盡之情，使詞篇含蓄蘊(yùn)藉，蕩人心魂。

四庫提要說：“詞家之有吳文英，如詩家之有李商隱”。這正是因?yàn)橛嗡伎~緲，纏綿往復(fù)的抒情特征，使吳文英詞起落無跡，神光離合，而意象朦朧，詞境迷離。《浣溪沙·門隔花深》 是一篇感夢(mèng)懷人之作，夢(mèng)魂縹緲，思憶悠悠，纏綿悱惻。詞的首句先說自己夢(mèng)回舊游之地。與伊人遠(yuǎn)別，但情不能舍，不禁夢(mèng)魂遠(yuǎn)游，尋到舊處?？墒悄抢锓被ㄖ匮冢寥穗y見。次句寫夢(mèng)醒之后，春夢(mèng)撩亂了情懷，終日悒郁恍惚。眼見夕陽落去，雙燕歸巢，想到往昔游處的情事，自己更是愁緒滿懷。此句，情思由昔而今，由今而昔，幾度往復(fù)。下面又由己及彼，神魂遠(yuǎn)飄： 從往昔的情事，想到去秋在那里度過的一個(gè)個(gè)黃昏。因而，不禁想象，在這日落燕歸之時(shí)，那女子當(dāng)是舉起纖纖玉手去放下簾櫳，準(zhǔn)備安歇了。這時(shí)，遠(yuǎn)人形容如在目前，可是望而難卻，使人不勝憂傷。于是低頭看到那有影無聲的落絮，想到它就像自己默默滴落的相思之淚，仰面看到那云影掩映的圓月，覺得它正像那女子半掩的嬌容。思緒紛至，纏綿往復(fù)，今夜、昨夕、居所、舊地，在縹緲的游思中，迷朦成一片，在詞人的心理上，編織出如夢(mèng)如幻的想象空間。最末一句，回到現(xiàn)實(shí)： 一陣春風(fēng)吹過，詞人從想象中醒來，倍覺孤獨(dú)凄涼，因而，他感到，這東風(fēng)吹拂的春夜，比去年的秋夜還要清冷。自己這樣想，遠(yuǎn)方那孤處的女子，可能也有同感吧。一句雙綰，一個(gè) “冷于秋”，又拓展了詩意。接下去的，當(dāng)是一種相思，兩處閑愁，以至二人春夜的輾轉(zhuǎn)不眠。含情不盡，引人聯(lián)想。此詞寫由睡夢(mèng)引發(fā)的懷人之情，一縷游思，往來飄忽，今、昔、彼、此，相交相錯(cuò)，纏綿悱惻，余韻裊裊，令人涵詠不盡。正是“如天光云影，搖蕩綠波，撫玩無極，追尋已遠(yuǎn)?！?(見 《人間詞話》)

《海綃說詞》 以 “游思縹緲”來形容這種藝術(shù)構(gòu)思的特點(diǎn)，非常恰切，這類詞寫人物的情感、意緒。飄游的神魂、思緒，牽縈、回環(huán)，跳躍變幻，展現(xiàn)人物心理的時(shí)空、和想象中的情事、畫面。寫來靈動(dòng)、超妙，別有神味。

游思縹緲，纏綿往復(fù)，因?yàn)樗陨褚鉃橹?，往往?“思理超超”，凌空結(jié)撰，成一篇奇文”。(《蓼園詞選》)空靈而至神遠(yuǎn)。清空、清虛，便可情詞超雋、運(yùn)用入化。如劉熙載所言：“詞須空中蕩漾?！薄氨厝缣焐先碎g，來去無跡，斯為入妙。”(《藝概》)

抒情游絲縹緲，以神思為脈，能超越時(shí)空，自由想象，忽遠(yuǎn)忽近，極虛極活，詞篇往往形成迷離惝恍，朦朧飄忽的意境。詩詞抒情忌淺、忌直、忌盡，而迷離惝恍的境界，虛實(shí)遠(yuǎn)近，妙義環(huán)生，變化莫測(cè)，最富含蓄蘊(yùn)藉之妙。清人謝章鋌 《賭棋山莊詞話》說：“短調(diào)要詞意惝恍?！标惙耸?《聲執(zhí)》 中說：“夫論詞者，不曰 ‘煙水迷離之致’，即曰低回要眇之情?！泵魅送躞K德談曲詞的創(chuàng)作時(shí)也說：“套數(shù)之曲，……又須煙波渺漫，姿態(tài)橫逸，攬之不得，挹之不盡。……此所謂 ‘風(fēng)神’，所謂 ‘標(biāo)韻’，所謂 ‘動(dòng)吾天機(jī)’。不知所以然而然，方是神品，方是絕技。”(《曲律》)

詞體制短小，為擴(kuò)大抒情幅度，往往要把詞境向深處、虛處拓展、用筆要以婉曲含蓄為妙。因而那些抒寫個(gè)人幽思閑愁，感念往事，傷離懷人的詞篇，其佳者總是要有思致，有神味。因而，寫得游思縹緲，往復(fù)纏綿，是許多詞篇具有的抒情特征。只是有的不一定那樣超逸、神妙。晏幾道的代表作 《臨江仙》 是一首懷人之作。短短的小令，含蘊(yùn)極豐，正得力于寫游思之往復(fù)，化有盡為無盡?！眽?mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂，去年春恨卻來時(shí)?！眽?mèng)后酒醒，一片靜寂，去年的春恨又浮上心頭，一縷情思，悄然浮動(dòng)。去年的春恨，自然是由去春之前的往事引起，此恨超歷去年，又到今春，思緒往復(fù)飄轉(zhuǎn)。下面詞人做宕開之筆，以景寫情：“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛?！蔽⒂?、落花著嘆逝之情，燕雙飛，人獨(dú)立系懷人之意，花落燕飛，都牽系著片片思緒。詞人的游思，幾度往復(fù)之后，又向著往昔，飄游得更遠(yuǎn)，“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思?！痹谠~人情思的盤旋游移中，往事歷歷，畫面宛然，聲情俱現(xiàn)。最后詞人又想到：“當(dāng)時(shí)明月在，曾照采云歸?！彼季w忽然回到眼前，想到月在而人不見。由人不見，又想到小蘋的流轉(zhuǎn)人間，詞人的情思已追隨小蘋的身影，飄飛得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。游絲飄緲，境界迷離。抒情回環(huán)往復(fù)，纏綿不盡。黃庭堅(jiān)評(píng)它 “能動(dòng)搖人心”。

再如秦觀《八六子·倚危亭》 寫離別相思之情，抒情主人公凝望遐思，百感生心，難以為懷。離別之后，這位男子倚亭佇立，思緒紛紛。想到當(dāng)日水邊輕別，使今日凄愴不已，既有悔恨，又有驚嘆。接著想到那女子天然一幅好模樣。而從她的娉婷標(biāo)致，又想到她溫柔的性情，往昔相處的美好時(shí)光。然后又回到眼前，歡娛逝去，弦斷香消，唯余思念之苦。這時(shí)“飛花弄晚”，“殘雨籠晴”，黃鸝啼叫，都牽動(dòng)他的離思，而愈加愁緒紛起，思憶難平。一縷游思，牽情系景，往來飄忽，纏綿不盡。