花枝草蔓眼中開(kāi)，小白長(zhǎng)紅越女腮。

可憐日暮嫣香落，嫁與東風(fēng)不用媒。

這是一首恬淡優(yōu)美的田園樂(lè)曲，卻也于委婉處透出淡淡的惆悵和愁怨。這是李賀辭官回鄉(xiāng)居住昌谷家中的詩(shī)作。

遠(yuǎn)離了塵世的喧擾，舍棄了仕途的攀緣。枕青山，涉綠水，面紅桃，嗅白李，心中自有一番美的情趣，心懷也趨向超然淡泊。詩(shī)章自然也如流水一樣灑脫自然。因此詩(shī)歌一改作者昔日奇險(xiǎn)、虛荒、誕幻的風(fēng)格，色彩鮮麗，調(diào)子明快，詞句流暢。當(dāng)然，作者畢竟是終生抱著“憂宗國(guó)”或是

“憂己身之不遇” 的缺憾，在陶醉于南園暮春美景的同時(shí)，也難免會(huì)滲入身世之嘆。

“花枝草蔓眼中開(kāi)，小白長(zhǎng)紅越女腮?！贝号ㄩ_(kāi)，滿園春色，鮮花綠草盡入眼中?；ㄖ︻濐澯L(fēng)伸向天空，綠草盈盈低曼逶迤于地，競(jìng)榮爭(zhēng)芳，綠色參差，紅白相間，把一幅南園的春光圖畫(huà)得熱烈鮮明。第二句是在上句的基礎(chǔ)上把鏡頭拉近，寫(xiě)花的形態(tài)?！靶“组L(zhǎng)紅”寫(xiě)花的顏色，紅的多，白的少，相互映襯；“越女腮”寫(xiě)花的姿容，嬌羞艷麗，姿態(tài)萬(wàn)千?！皡窃蕉嗝琅保?shī)人用比喻的手法把鮮花比作越女的粉腮，使花人格化了，就注入了詩(shī)人更多的喜春的情感，而花兒本身也由于這種人格化讓人覺(jué)得千羞百媚，令人喜愛(ài)。梁昭明太子曾著文有過(guò)類(lèi)似的比喻：“蓮花泛水，艷如越女之腮”，似不如李賀此處用得熨貼灑脫?！按褐话?，不足為其和也；”可能是故鄉(xiāng)美好的眷情喚起他美好的詩(shī)情，此處描寫(xiě)春天景象的兩句詩(shī)，正應(yīng)了上述杜牧對(duì)其詩(shī)作的評(píng)價(jià)。

如果說(shuō)上兩句詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人的眼中景，下兩句詩(shī)則是詩(shī)人的心中情。“可憐日暮嫣香落”，日中花開(kāi)，百花爭(zhēng)艷，一派旖旎春色；日暮花萎，落紅滿地，滿目悲涼凄惻?！翱蓱z”二字猶如使人聽(tīng)到發(fā)自詩(shī)人心靈深處長(zhǎng)長(zhǎng)的哀嘆，一腔惋惜之情躍然紙上?！版滔恪倍盅曰?，“嫣”言其形，“香”言其味，日暮中花兒凋落，形味俱損，更見(jiàn)詩(shī)人哀情之深，言花以形味代之，更見(jiàn)詩(shī)人包孕密致的功力。“嫁與春風(fēng)不用媒”，是對(duì)上句的評(píng)說(shuō)，亦是詩(shī)人心中情感的抒發(fā)。落花離枝，委身于春風(fēng)，無(wú)須他人說(shuō)合，無(wú)須媒妁之言，好象兩相情愿。實(shí)則殘花無(wú)力禁風(fēng)，耐不得風(fēng)摧枝搖，風(fēng)過(guò)處便飄飄搖搖落將下來(lái)?；ㄊr(shí)，花立枝頭，花繁枝茂；花殘時(shí)，容顏已老，時(shí)不我待，匆匆嫁去，選不得，擇不得，身不由己。這種擬人的手法運(yùn)用，形象貼切地道出詩(shī)人的一腔愁緒，滿懷的悲涼。悼花乎？悼人乎？自悼乎？正是寄景抒情，是惜花惜春，亦是詩(shī)人自傷自嘆。

當(dāng)時(shí)李賀正當(dāng)青年，才高氣盛，卻又不為人所用，猶如鮮花盛開(kāi)之時(shí)無(wú)人欣賞。但人生易老，轉(zhuǎn)眼紅顏?zhàn)靼装l(fā)，人生就如凋謝的花兒一樣，無(wú)所作為，任憑命運(yùn)的安排?！霸脚?，“嫁與春風(fēng)”這種托物言情，賦物以人格的手法，淋漓盡致地道盡了詩(shī)人的滿懷惆悵情緒。

這首七言絕句，以賦筆為主，兼用比興，形象鮮明、意境美麗、格調(diào)清新、感情真摯。如一泓奔流于山澗的小溪，清澈、明亮、流暢，細(xì)細(xì)聽(tīng)來(lái)，卻也于巖石縫隙處發(fā)出幽怨的嗚咽，給人以別種滋味。