李夢(mèng)陽(yáng)《浮江》明山水詩(shī)鑒賞

李夢(mèng)陽(yáng)

浮江晴放舸，掛席曉須風(fēng)。

日倒明波底，天平落鏡中。

開(kāi)窗問(wèn)赤壁，捩舵失吳宮。

萬(wàn)古滔滔意，潯陽(yáng)更向東。

“化美為媚”，是德國(guó)十八世紀(jì)文學(xué)批評(píng)家萊辛在《拉奧孔》中提出的著名藝術(shù)見(jiàn)解，唐代司空?qǐng)D《詩(shī)品》談流動(dòng)之美時(shí)所說(shuō)的 “若納水輨， 如轉(zhuǎn)丸珠”， 其實(shí)也包含了化美為媚的藝術(shù)思想。 化美為媚， 或者說(shuō)流動(dòng)之美，就是描繪事物的動(dòng)態(tài)，或從動(dòng)態(tài)中描繪事物。明代詩(shī)人李夢(mèng)陽(yáng)雖然不一定從理論上懂得什么是化美為媚，但他的這首五律《浮江》，卻也充分表現(xiàn)了事物的流動(dòng)與運(yùn)動(dòng)之美。

《浮江》一詩(shī)，大約是詩(shī)人沿江東下時(shí)泛舟于湖北鄂城一帶的作品?！度龂?guó)志《吳志》： “吳王浮江萬(wàn)艘，帶甲百萬(wàn)?！崩顗?mèng)陽(yáng)一開(kāi)篇就喝醒題目，讓“浮江”二字高踞題頂，籠罩全篇，并以“晴”、“曉”二字烘染環(huán)境和氣氛，以云帆高掛正面補(bǔ)足浮江的形象，筆姿飛舞，氣勢(shì)宏壯。接筆寫(xiě)浮江時(shí)所見(jiàn)的景物，仍然從動(dòng)態(tài)著筆： 水上浮光耀金，本來(lái)是形容詞的“明”字這里兼作動(dòng)詞用，一經(jīng)化靜為動(dòng)，更覺(jué)聲光并妙； 藍(lán)天照映江面，好象落在鏡中一般，“落”字縮短了江天之間的空間距離，又使得靜止的天宇有飛動(dòng)之勢(shì)。頸聯(lián)寫(xiě)浮江的行程，有如電影中的蒙太奇鏡頭： 剛才開(kāi)窗之時(shí)還見(jiàn)到江邊的赤壁，轉(zhuǎn)舵之間吳宮就消失在飛舟之后了。這首詩(shī)寫(xiě)了三個(gè)地名，赤壁、吳宮與潯陽(yáng)依次而下，那么，吳宮當(dāng)在赤壁與潯陽(yáng)之間，地為古今鄂城縣境?！笆菍m”的 “失”字下得很妙，本來(lái)是船行如箭，詩(shī)人卻把靜止的吳宮寫(xiě)成轉(zhuǎn)瞬即逝，這種化靜為動(dòng)的寫(xiě)法，使筆致顯得空靈活跳?！对?shī)人玉屑》論“句中有眼”時(shí)說(shuō)： “古人煉字，只于眼上煉，蓋五字詩(shī)以第三字為眼，七字詩(shī)以第五字為眼也?！崩顗?mèng)陽(yáng)這首詩(shī)的中間兩聯(lián)四句的第三字，全部都是動(dòng)詞，一經(jīng)匠心安排，在全詩(shī)的化美為媚上起了重要的作用。結(jié)尾一聯(lián)，概括了長(zhǎng)遠(yuǎn)的時(shí)間與空間，進(jìn)一步寫(xiě)足了浮江的豪情，同時(shí)，詩(shī)人仍然是從事物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)著筆，傳神地表現(xiàn)出江流浩蕩、直趨東海的勝概，可謂壯采飛騰，寄興深遠(yuǎn)。

流動(dòng)的運(yùn)動(dòng)的形象較之靜態(tài)形象更富于生命感和美感，也更能調(diào)動(dòng)讀者聯(lián)想的積極性，引發(fā)他們對(duì)生活的動(dòng)態(tài)美的想象，李夢(mèng)陽(yáng)這首詩(shī)的藝術(shù)魅力不正是如此嗎？