曾熙 (1861—1930,一作1859—1929,一作1860—1930) ,初字嗣元，后字子輯，號(hào)俟園，晚號(hào)農(nóng)髯。湖南衡陽(yáng)人。光緒二十九年(1903)進(jìn)士，曾主講石鼓書(shū)院。少時(shí)與李瑞清同學(xué)書(shū)法，李自號(hào)北宗，曾自號(hào)南宗以敵。1915年起在上海賣(mài)字，與清道人“未嘗一日離”,故有“曾李”之稱(chēng)。
曾熙嘗學(xué)《石鼓文》、《夏承碑》、《華山碑》、《史晨碑》、鐘繇、羲、獻(xiàn)，尤好《瘞鶴銘》、《金剛經(jīng)》等。他最得力于《夏承碑》、《張黑女墓志》和章草三者。從其自書(shū)作品看，最明顯的風(fēng)格特點(diǎn)是疏秀，有晉人之風(fēng)； 稍工整者，得《黑女志》、鐘、王結(jié)構(gòu)神理，含《鶴銘》、鄭道昭筆意； 較隨意者，融化眾體，常流露章草之古雅與二王之蕭逸。
曾書(shū)“彼將挾琴執(zhí)管而從子之后”,是1921年的行書(shū)作品。從這件作品的整體看，漢隸、魏墓志的字法和二王的字法已經(jīng)混用而相安，主要是出于同一清暢秀勁的筆致，如“執(zhí)”、“琴”、“將”的結(jié)體，接近端莊的漢隸與魏墓志寫(xiě)法，橫畫(huà)的結(jié)筆處不避出鋒，隱用漢簡(jiǎn)技巧，或者以停駐為含蓄，形成比較。“琴”字的第四筆，“將”字的第二筆，還帶有行草的走勢(shì)。至于“執(zhí)”字和“將”字的末筆，則更見(jiàn)隸草相融的意蘊(yùn)。相反，如三個(gè)“彳”旁，原本是隸書(shū)構(gòu)架，現(xiàn)在已寫(xiě)成行草勢(shì)式?！肮堋钡摹爸瘛绷㈩^和末筆、“從”的末筆，也變化了一般形態(tài)。這就使嚴(yán)正和活潑的兩種字形互相靠攏，形成了聚諸體而不夾雜的曾體基本風(fēng)貌。

在結(jié)構(gòu)的全局處理上，此幅作品講究對(duì)比，得變化自然之妙。較端嚴(yán)的字和較瀟灑的字，雖是隨機(jī)組合，卻別具匠心。第一行有了“挾”和“管”,第二行有了“子之”和“而”,不僅使整幅字有了中部的聚氣蕩情地帶，象詩(shī)句形成了“詩(shī)眼”,引人玩賞，而且，加上處于不同位置的較“虛”之字——“管”和“而”,更進(jìn)一步避免了簡(jiǎn)潔的虛實(shí)分配易產(chǎn)生的單調(diào)感。
在運(yùn)筆上，此書(shū)以流轉(zhuǎn)出生辣，圓處不滑，方處不滯，呈現(xiàn)了坦蕩的節(jié)奏。如“彼”、“從”兩字的厚重筆畫(huà)，參以圓勢(shì)，就重而不板結(jié)了。如“琴”字中橫、“執(zhí)”的左面數(shù)橫和右面一撇，筆力千鈞，揮運(yùn)有聲，何等痛快。又如“挾”字，總體筆勢(shì)飛動(dòng)，讓“夾”旁一橫出力，撐住全字，豎撇爽利而蘊(yùn)含節(jié)奏，而加上面一橫較見(jiàn)血肉，最末一捺示以遒厚，整個(gè)字就飄逸而不浮薄，清勁而不疲軟了。
從這幅字乃至曾氏整個(gè)書(shū)作來(lái)看，他都是按這種多層次變化的原則，使書(shū)跡脫離碑帖固有體段，擺脫以分隸之法作章草之類(lèi)技巧的外在束縛，來(lái)顯示一家神韻的。他的佳作往往非力得力，自然渾成，絕非以忸怩作態(tài)為功力為面目的書(shū)家所能望其項(xiàng)背。