晁補(bǔ)之

買(mǎi)陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸湘浦。東皋嘉雨新痕漲，沙嘴鷺來(lái)鷗聚?？皭?ài)處，最好是、一川夜月光流渚。無(wú)人獨(dú)舞。任翠幄張?zhí)?，柔茵藉地，酒盡未能去。

青綾被，莫憶金閨故步。儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事？荒了邵平瓜圃。君試覷，滿青鏡、星星鬢影今如許！功名浪語(yǔ)。便似得班超，封侯萬(wàn)里，歸計(jì)恐遲暮。

晁補(bǔ)之政治上接近蘇軾，是蘇門(mén)四學(xué)士之一，隨著元祐黨人地位的變化而沉浮宦海。崇寧二年(1103)，被免官回到故鄉(xiāng)(山東巨野)，自號(hào)歸來(lái)子，于東山上修葺歸來(lái)園，過(guò)著陶淵明式的隱士生活。這首詞就是此時(shí)所作。

詞的上片寫(xiě)景，表現(xiàn)了歸隱的樂(lè)趣。陂塘楊柳，野趣天成，仿佛淮水兩岸，湘江之濱的青山綠水。東皋新雨，草木蔥蘢，山間溪水的漲痕清晰可辨，沙洲上聚集著白鷺、鷗鳥(niǎo)，一片靜穆明凈的景色。然而最令人神往的，莫過(guò)于滿山明月映照著溪流，將那一川溪水與點(diǎn)點(diǎn)沙洲裹上了一層銀裝。以“一川”(滿地、一片)形容夜月，可見(jiàn)月色朗潔，清輝遍照?！肮饬麂尽比謩t將寧謐的月色寫(xiě)得流動(dòng)活躍，水與月渾然一體，那滔滔汩汩流動(dòng)著的，真不知是溪水還是月光。純是一幅動(dòng)靜諧和的山中月夜圖。面對(duì)著此景，詞人翩然起舞，頭上是濃綠的樹(shù)幕，腳底有如茵的柔草，偌大的世界好像只剩下他一個(gè)人，他盡情地領(lǐng)略這池塘月色，酒盡了還不忍離開(kāi)。

晁補(bǔ)之擅長(zhǎng)丹青，他曾說(shuō)：“畫(huà)寫(xiě)物外形，要物形不改；詩(shī)傳畫(huà)外意，貴有畫(huà)中態(tài)。”可見(jiàn)他的詩(shī)詞也追求“詩(shī)中有畫(huà)”的境界。從這里繪色繪影的描寫(xiě)中，也可見(jiàn)到他的畫(huà)師手段。詞中用了由大及細(xì)，由抽象到具體的寫(xiě)法，先說(shuō)園內(nèi)景色如淮岸湘浦，是大處落墨，總述全貌。接著寫(xiě)雨至水漲，鷗鷺悠閑，是水邊常見(jiàn)景物，但已見(jiàn)其明麗清幽。最后以“堪愛(ài)處”、“最好是”引出野居幽棲的最佳景象。這正如畫(huà)中高手，尺幅之中，既有淋漓的潑墨，也有精細(xì)的工筆，兩相映帶，顯出超群軼倫的技藝。

下片即景抒情，以議論出之，表現(xiàn)了厭棄官場(chǎng)、急流勇退的情懷。詞人直陳胸臆，以為做官拘束，不值得留戀，儒冠誤身，功名亦難久恃，這一句是從杜甫《奉贈(zèng)韋左丞丈》“儒冠多誤身”句化出。他深感今是昨非，對(duì)自己曾躋身官場(chǎng)、虛擲時(shí)日表示后悔。詞人開(kāi)函對(duì)鏡，已是白發(fā)種種，益見(jiàn)功名如過(guò)眼云煙，終為泡影。末句說(shuō)顯赫如班超，也只能長(zhǎng)期身居西域，到了暮年才得還鄉(xiāng)。言外之意，仕途的不足戀便顯然可見(jiàn)了。

這里借議論抒懷，情真意摯，氣勢(shì)豪邁，連用典故而能流轉(zhuǎn)自如，一氣貫注。他這種駕馭文字、典故的能力，及整首詞暢達(dá)的氣勢(shì)，很像他的老師蘇軾，所以王灼《碧雞漫志》中說(shuō)：“晁無(wú)咎、黃魯直皆學(xué)東坡，韻制得七八。”劉熙載《藝概》中說(shuō)：“無(wú)咎詞堂廡頗大。人知辛稼軒《摸魚(yú)兒》‘更能消幾番風(fēng)雨’一闋，為后來(lái)名家所競(jìng)效。其實(shí)辛詞所本，即無(wú)咎《摸魚(yú)兒》‘買(mǎi)陂塘、旋栽楊柳’之波瀾也。”說(shuō)明了這首詞對(duì)辛棄疾的影響。

〔注〕青綾被：漢代尚書(shū)郎入直(值夜)，官供新青縑白綾被。金閨：即金馬門(mén)，漢武帝時(shí)學(xué)士草擬文稿的地方。邵平瓜圃：秦時(shí)的東陵侯邵平在秦亡后隱居長(zhǎng)安城東種瓜。后泛指退隱。班超：漢扶風(fēng)安陵(今陜西咸陽(yáng)東北)人。他曾投筆從戎，平定西域三十六國(guó)，封定遠(yuǎn)侯，回京時(shí)已七十一歲，不久即死。