李清照

揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。
梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦麄生。熏透愁人千里夢(mèng)， 卻無(wú)情。

這是一首詠桂花詞。
詞的開頭兩句，便是對(duì)桂花初放時(shí)面貌的描摹：“揉破黃金萬(wàn)點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層?！痹陲L(fēng)揉日熏下，那簇簇?fù)頁(yè)淼幕ò?，終于綻開了金黃色的笑臉；重重迭迭的葉子，猶如純潔無(wú)瑕的碧玉琢磨而成。此時(shí)的桂花，正是妖嬈美麗，最富有生機(jī)，好比妙齡少女，儀態(tài)萬(wàn)方，風(fēng)韻超凡；金色的花朵點(diǎn)綴著綠葉，如玉的枝葉襯托著黃花，金玉相映，輝煌奪目，甚是可愛，真所謂“風(fēng)度精神如彥輔”。
作為詠物詞的開頭，“揉破”二句既切合主題，又開門見山，一下子寫出了桂花的外形特征。這兩句雖都將主語(yǔ)省略，但讀者仍可清楚地知道，是自然界的風(fēng)、雨、陽(yáng)光哺育著千花百卉的生長(zhǎng)繁茂。唐人賀知章《詠柳》詩(shī)中曾有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”的佳句；清照此句與唐人相比，實(shí)有承繼點(diǎn)化之妙。
以花貌喻人顏之美，這在文學(xué)作品中是司空見慣的。然而，這首詞卻不然，它不是將花比人，而是將人比花，用人的風(fēng)流比喻花的風(fēng)度、精神。彥輔是晉代名士，據(jù)說(shuō)他清心寡欲，與世無(wú)爭(zhēng)，見識(shí)深遠(yuǎn)，以其風(fēng)流清高為人推重。詞人用彥輔來(lái)比桂花，旨在說(shuō)明桂花的翩翩風(fēng)度、高尚節(jié)操。大凡詠物之作，描狀所詠之物的靜態(tài)或動(dòng)態(tài)的外形倒還容易一些，而要描狀其神態(tài)，似乎就不那么容易了。這里，詞人用“如彥輔”這一比，便把桂花的風(fēng)貌、神態(tài)較為具體地寫了出來(lái)，使讀者在領(lǐng)會(huì)時(shí)有所憑借，卻也堪稱巧妙。這里需要特別說(shuō)明的是“太鮮明”一句。詞人酷愛桂花，把桂花尊為“花中第一流”(《鷓鴣天》),而此詞中卻說(shuō)它“太鮮明”,這似乎是指摘桂花的短處：顏色過(guò)于鮮艷燦爛，與彥輔相比則未免稍欠蘊(yùn)藉。但實(shí)是緣愛之特甚而轉(zhuǎn)欲其勝于彥輔，是以反語(yǔ)為贊嘆之辭。在另首《攤破浣溪沙》中，詞人就曾這樣寫道：“終日向人多醞藉，木樨花。”以悲說(shuō)喜，借恨說(shuō)愛，這是人們表達(dá)感情的一種特殊手法，正如“傷心”、“斷腸”乃愁苦之詞，而唐人卻借以言歡快一樣；李白《古風(fēng)》:“天津三月時(shí)，千門桃與李；朝為斷腸花，暮為東流水”即屬此類。
下片一開始，詞人又用反襯的手法，從側(cè)面贊美桂花。
“梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦麁生?！辈还苁峭⒌拿坊?，還是繁茂的丁香，它們都太欠文雅，太粗俗，都不堪與桂花媲美?！懊啡铩笔且圆糠謥?lái)代說(shuō)梅花的整體；“千結(jié)”用以形容丁香花苞的繁盛。上片中詞人對(duì)桂花那樣盛譽(yù)，這里又對(duì)梅花和丁香大加貶斥，用以反襯桂花之美。
“熏透愁人千里夢(mèng)，卻無(wú)情?！边@兩句表面上是說(shuō)桂花的缺點(diǎn)，實(shí)際也是用了與“太鮮明”同樣的手法，從另一個(gè)側(cè)面寫它的可愛之處。詞人說(shuō)桂花的香味太濃了，以致能透入愁人夢(mèng)中，竟?fàn)栕坊陻z魄，使千里夢(mèng)遙之人被濃香熏醒，醒來(lái)回到現(xiàn)實(shí)之后，就更覺惆悵，幽怨難排；桂花呵，你別的都好，只是這一點(diǎn)多么沒有情意??！“千里夢(mèng)”言所夢(mèng)之遼遠(yuǎn)，而這夢(mèng)當(dāng)是充滿相思和苦痛的。詞人在《鷓鴣天》中所寫“秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼”等語(yǔ)與“熏透愁人千里夢(mèng)”句可互為印證。有人說(shuō)“熏透”句仍是批評(píng)梅花和丁香，但我們從生活本身可以體會(huì)到，只有桂花才當(dāng)?shù)闷疬@“熏透”二字。詞人愛極而生怨，轉(zhuǎn)而又將這種苛求心理注入愛桂的深情之中，故有此“指摘”、“報(bào)怨”之語(yǔ)。
如果翻一下李清照詞集，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)詞人對(duì)梅花和丁香并非真的厭惡，如“年年雪里，常插梅花醉”(《清平樂(lè)》)等詞句就十分形象地說(shuō)明了詞人對(duì)梅花的喜愛。她不僅喜歡踏雪采梅，還常常把采來(lái)的梅花插在鬢間。詞人貶抑梅花、丁香，不是因?yàn)閯e的，而是因?yàn)樗鼈儭胞偂薄八住?。這種寫法，我們不能看得過(guò)死。相反，桂花則不然，它“情疏跡遠(yuǎn)”(《鷓鴣天》),有著與菊花同樣的風(fēng)流儒雅，幽淡清高。對(duì)梅花和丁香的貶抑，不過(guò)是對(duì)桂花的褒揚(yáng)，為了襯托桂花的高雅。清高儒雅，可以說(shuō)正體現(xiàn)了詞人的生活態(tài)度和理想情趣；至少可以說(shuō)，她對(duì)彥輔那樣的名士是羨慕景仰、心向往之的。詞人正是通過(guò)對(duì)桂花的贊美和對(duì)梅花、丁香的貶低，表現(xiàn)了她對(duì)高尚的希求，對(duì)粗俗的鄙棄，在《醉花陰》中，詞人不還曾以清高的菊花自比過(guò)嗎？
反襯，這是文學(xué)作品中常見的表現(xiàn)手法之一。這首詠桂詞不惜以梅花和丁香為反襯，正所謂無(wú)平地，不見高山，詞人把高山和平地對(duì)照起來(lái)寫，越發(fā)突出山之高大。全詞雖僅有八句話，但卻富于轉(zhuǎn)折，迭宕多姿。上片先是描寫桂花的形態(tài)和神態(tài)，從正面加以贊美；爾后又將筆鋒一轉(zhuǎn)，指摘它“太鮮明”,用反語(yǔ)加以贊美。過(guò)片“梅蕊”二句借梅花、丁香為反襯，用側(cè)筆寫桂花之高雅；結(jié)尾二句又換一個(gè)角度贊美花香。四層之間筆似斷而意不斷，既句句扣題，又馳騁自如，結(jié)構(gòu)十分嚴(yán)謹(jǐn)。詞人實(shí)不愧為布局謀篇、遣詞造句的高手。