宋·晁補(bǔ)之

無(wú)窮官柳，無(wú)情畫(huà)舸，無(wú)根行客！南山尚相送，只高城人隔。

罨畫(huà)園林溪紺碧，算重來(lái)、盡成陳?ài)E。劉郎鬢如此，況桃花顏色！

此篇為游子傷別之作，全以唱嘆出之。在凄婉的別情中，打入悲涼的身世之感。詞體雖小，然而感情的份量卻很沉重。

起首就連發(fā)三嘆：“無(wú)窮官柳，無(wú)情畫(huà)舸，無(wú)根行客！”這河邊依依向人柔情無(wú)限的垂柳啊！這河中載我他去的無(wú)情畫(huà)船?。∵@船中飄泊難定的游子(指自己)?。」湃擞姓哿?zèng)別的習(xí)俗，“柳”諧音“留”，有挽留之意?！盁o(wú)窮官柳”即象征著無(wú)限的別情。(官柳，官府種植，泛指河道邊的柳樹(shù)。)也暗示了那位沒(méi)有出場(chǎng)的女主角的依依惜別，“一絲柳，一寸柔情”(吳文英詞)。也許是“去意徘徊，別語(yǔ)愁難聽(tīng)(周邦彥詞)，也許是“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”(柳永詞)，總之，對(duì)“無(wú)窮官柳”的感嘆，其言外之意是令人回味無(wú)窮的。毛晉稱(chēng)無(wú)咎詞“不謂綺麗語(yǔ)”(《琴趣外篇跋》)，正指此類(lèi)。寫(xiě)兒女別情而不作卿卿我我語(yǔ)，這與柳永詞格調(diào)頗異。

“無(wú)情畫(huà)舸！”又一嘆。不管情人是為如難舍難分，遠(yuǎn)行的船總是要開(kāi)發(fā)的，正是“方留戀處，蘭舟催發(fā)。”(柳永詞)這“蘭舟”，“畫(huà)舸”，多情不能不恨它無(wú)情。所以，南朝民歌中的癡兒女們“愿得篙櫓折，交郎倒頭還”(《那呵灘》)，“愿作石尤風(fēng)，四面斷行旅”(《丁督護(hù)歌》)。這“無(wú)情畫(huà)舸”的感嘆，當(dāng)然又不能不使人想起前人的詩(shī)句：“亭亭畫(huà)舸系春潭，直待行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南！”(鄭文寶《柳枝詞》)這又增加了離愁的濃度。

“無(wú)根行客！”三嘆。畫(huà)船無(wú)情，更可恨的是我不能不乘船漂泊。我并非薄幸，我又何嘗不愿逗留，然而我是“無(wú)根行客”啊，我不能不為了生活而奔波，象無(wú)根的飛蓬，不能不隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，斯為不幸也！頓時(shí)，從別情中涌出身世坎坷之感，這第三嘆更覺(jué)意味悲涼！正因?yàn)槿绱?，使這離情既有足夠的濃度，又有足夠的重量。

以上連發(fā)三嘆，便寫(xiě)足別時(shí)之情。下文寫(xiě)別后之意，仍作感嘆語(yǔ)：“南山尚相送，只高城人隔?！蹦仙?即歷山；詞題中“歷下”為山東歷城縣之古稱(chēng)，即得名于歷山)，是我倆朝朝相對(duì)之景，日日游憩之地，在行舟中仍能望見(jiàn)，猶自多情，送我遠(yuǎn)行；然而耳鬢廝磨的人呢？卻已被高城隔斷了，已成離別了！ 情難斷，景依然，只是人隔，愈加襯托出別意難耐。這兩句中的“尚”字、“只”字，虛詞有力，加重了語(yǔ)氣。

上片寫(xiě)眼前的離別。下片卻又推開(kāi)一層，想象久別后的重來(lái)。

“罨畫(huà)園林紺溪碧，算重來(lái)、盡成陳?ài)E。”又是感嘆。行舟中的作者，望著兩岸彩畫(huà)般的園林倒映在澄碧的溪水中(罨yan，畫(huà)，彩畫(huà)。紺gan，深青泛紅的顏色)，目擊神傷，如癡如醉，何日方能重來(lái)？ 別時(shí)容易會(huì)時(shí)難！ 可想而知，再來(lái)時(shí)，眼前的這一切，全都成為勾起少年時(shí)代回憶的昔日之陳?ài)E了。由眼前之景推想到來(lái)日之情，這一嘆又是何等深沉呢！

今日之景將成為他日之陳?ài)E，今日之人又將如何呢？難道還能葆此青春?jiǎn)?？恐怕決非今日之人了。作者終于不能不想到這一層，不能不發(fā)出最后的令人心痛的重嘆：“劉郎鬢如此，況桃花顏色！”劉郎，自指，用劉禹錫“前度劉郎今又來(lái)”的詩(shī)意，又含有李義山“劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重”之意。到那時(shí)，只怕我這重來(lái)的劉郎，已是兩鬢飛霜了。那時(shí)的重逢，只怕是：“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜?！?蘇軾詞)“也應(yīng)驚問(wèn)，近來(lái)多少華發(fā)？”(辛棄疾詞)劉郎尚且老矣，更何況那位“紅顏薄命”的人呢？昔日之“人面桃花”何在？只怕是：“狂風(fēng)落盡深紅色，綠葉成蔭子滿枝！”(杜牧詩(shī))這豈不是更可痛嗎？詩(shī)人想到了這一層，則眼前的別離滋味，又該如何呢？“少年情事老來(lái)悲”，年未及老的作者，在告別情人時(shí)，似乎也在和自己的青春告別，預(yù)感到了“而今樂(lè)事他年淚”的悲哀。他選擇了《憶少年》詞調(diào)寫(xiě)此詩(shī)，當(dāng)非偶然吧？

此詞全篇唱嘆，曲折盡致，感情色彩極為濃厚。馮煦謂晁詞“沈咽”，實(shí)為體會(huì)有得之言。發(fā)端三句，語(yǔ)如貫珠，搖曳多姿，最能見(jiàn)出詞這種詩(shī)歌樣式的語(yǔ)言特色。謝逸《柳梢青》有“無(wú)限離情，無(wú)窮江水”之句，王沂孫《醉蓬萊》云：“一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁”，皆同一機(jī)杼。先著《詞潔》說(shuō)：“唐以后特地有詞，正以如許妙語(yǔ)，詩(shī)家收拾不盡耳?！苯Y(jié)尾處，自己與對(duì)方，今日與昔日，一筆收拾，彌見(jiàn)筆力；尤妙在化用數(shù)典，揉合無(wú)跡，極為深婉。