(明)徐石麒

浪淘沙·難后留別

城潰后，偕汪起霖、狄性之、羅然清、任渭叟同避吾師寧浚沖家，日商遠(yuǎn)舉不得，會(huì)便歸湖，賦此言別。

相與說(shuō)乘槎，無(wú)計(jì)留他。春花夜月盡鳴笳。只有青青雙眼在，曾見(jiàn)繁華。飄泊向天涯，何處吾家？浮萍知否是楊花？自恨不如枝上鳥，猶自喳喳。

這首小詞，詠難后留別，創(chuàng)巨痛深。小序中的“城潰”，指順治二年(1645)四月，揚(yáng)州被清兵攻陷之日。胡馬窺江后，揚(yáng)州十日，血雨腥風(fēng)，劫火馀生的避難朋輩，如今要星散四方，風(fēng)波涉險(xiǎn)，詞的起調(diào)就開(kāi)門見(jiàn)山地扣緊民族浩劫的特定背景，唱出“相與說(shuō)乘槎，無(wú)計(jì)留他”的離亂哀音?！跋嗯c說(shuō)乘槎”，亦即小序所謂“日商遠(yuǎn)舉”，一起商量離揚(yáng)避亂、沿江入海、南下閩粵的行程(“乘槎”，原為乘木筏由海入天河的神話傳說(shuō)，見(jiàn)(《博異志》)。正因?yàn)槭菍ひ挸雎贰D后舉之行，所以盡管相對(duì)依依，別情無(wú)限，卻沒(méi)有辦法也沒(méi)有理由挽留暫聚。于家國(guó)淪亡、山河變色的境遇之中，出此悲痛決斷語(yǔ)。下句再作一轉(zhuǎn)折：留不得；縱使留得，又將何益，“春花夜月盡鳴笳”，風(fēng)物美好的揚(yáng)州，如今已整個(gè)籠罩在“暮色漸起，戍角悲吟”(姜夔《揚(yáng)州慢》)的悲涼恐怖氣氛里，還有什么可留戀！(笳，胡笳，此指占領(lǐng)軍所吹的號(hào)角。)“盡”字鋪衍出全局氛圍，下句再接以排它性的虛詞“只有”，強(qiáng)化沉哀心境。“只有青青雙眼在，曾見(jiàn)繁華?！薄胺比A”，與“春花夜月”應(yīng)和，是逝去的舊夢(mèng)。春風(fēng)十里，竹西歌吹，已恍如隔世了?！扒嗲嚯p眼”(阮籍能為青白眼，見(jiàn)《晉書》。青眼，眼睛正視，表示感情愉悅的眼神)，在這里意味著美好的記憶，那是敵人任何燒殺虜掠也抹不去、磨不掉的永恒記憶，是烙印在人們心魂深處的江山故國(guó)之思。這兩句意蘊(yùn)極深厚，從反面來(lái)讀，又可感到其中深含著的巨大憤意?！爸挥小?，曾見(jiàn)……”，也就是說(shuō)，除了遺民心目的記憶保留、除了歷史老人的滄桑印證，這座繁華城市一切的一切，卻已成了劫灰、歸于烏有！這是何等觸目驚心的筆墨，這又是何等刻骨銘心的誓語(yǔ)——忘不了過(guò)去！決不能遺忘民族的過(guò)去、家鄉(xiāng)的過(guò)去！

下片，從昔日、眼前說(shuō)到今后，連用兩個(gè)有聲徹天、有淚徹泉的問(wèn)句，譜就這首命運(yùn)交響曲的悲愴旋律?！昂翁幬峒摇?？從今后，九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯；從今后，春花秋月等閑度，處處無(wú)家處處家。失去了祖國(guó)、辭別了舊鄉(xiāng)的流浪者呵，國(guó)在哪里？家在哪里？“浮萍知否是楊花”，悲劇意味繼續(xù)升華，這一問(wèn)，利用“楊花落水為浮萍”的舊時(shí)傳說(shuō)，巧妙地糅合了蘇軾《水龍吟》詠楊花的名句：“曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎?！?xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”，傳達(dá)出萍飄梗泛的游子悲、眼枯淚盡的離人恨。?？嘀~，意猶未盡，最后再以人禽之映襯，跌進(jìn)一層，歸結(jié)全篇。人不如鳥！因?yàn)?，鳥有一枝可棲，人似南飛烏鵲難覓可棲之樹；因?yàn)?，鳥尚可自由啼喚，“嚶其鳴矣，求其友聲”，人呢，在屠刀下、虎口中，有冤難訴，有口難言，縱然是目送飛鳴、手揮五弦，賦此婉曲令詞寄情喻意，又何能吐家國(guó)沉哀于萬(wàn)一！

清初廣陵詞人承云間派緒余，作小令多以“花間”、北宋為追摹的范本；而徐石麒所作，則已轉(zhuǎn)益多師，在悱惻纏綿、倩麗輕柔的格調(diào)中，融攝進(jìn)蘇、辛的清剛氣度與姜、張的雅潔韻味，倚聲寫境另開(kāi)風(fēng)氣之先，不再是當(dāng)時(shí)詞壇的拘拘舊習(xí)所能縛得往的了。