四句皆寫征人之怨，詩中雖不著一字，而言外怨意彌深。通首精工典麗，于對起對收之中，別具飛動流走之妙。(富壽蓀《千首唐人絕句》)

【詩例】

征人怨

柳淡

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

【解析】

柳淡的這首《征人怨》，全詩四句皆作對語，以精工整齊的句式形成一氣貫注之勢，將戍邊戰(zhàn)士長征不返、轉(zhuǎn)輾邊塞的極度怨憤之情，抒發(fā)得真摯強烈，深婉動人。全詩格調(diào)雄厚，句法奇絕，“于對起對收之中，別具飛動流走之妙”。所謂“對起對收”，亦即詩的起首二句和收束二句兩兩相對。

詩的前二句言情，后二句寫景。“歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)”，寫戰(zhàn)士不是守金河，就是戍玉關(guān)，常年轉(zhuǎn)徙邊塞，不得返回家園，終日只有馬鞭和戰(zhàn)刀相伴，過著枯燥單調(diào)、缺少溫暖的軍旅生活。金河即今內(nèi)蒙古呼和浩特市南的伊克吐根河，唐時于此地置金河縣，屬單于大都護府地。玉關(guān)即玉門關(guān)，在今甘肅西部。刀環(huán)即戰(zhàn)刀柄上的銅環(huán)?！叭喊籽w青冢，萬里黃河繞黑山”，寫塞外酷寒，在南國春暖花開之時仍舊白雪皚皚，萬里黃河圍繞著黑山嗚咽奔流，到處是一派悲涼的景象。三春即春季的三個月，農(nóng)歷正月叫孟春，二月叫仲春，三月叫季春，合稱三春。青冢，漢王昭君墓，在今內(nèi)蒙古呼和浩特市南，因墓上土呈黛色，故稱。黑山，又名殺虎山，亦在今呼和浩特市境內(nèi)。兩句中分別用一個“歸”字、一個“繞”字，暗示出征人萬里行軍，長年勞頓，環(huán)境艱苦，生活艱難，讓人自然地聯(lián)想起征人在塞外踏著積雪長途跋涉，仿佛繞著黑山而流的黃河，輾轉(zhuǎn)遷徙，頻頻移防。四句詩景不離邊塞，情不離怨憤，寫景富于特征，景中含情；言情含蓄有力，情中有景。詩人雖不直說“怨”字，而言外怨意彌深。從句式上看，四句詩不僅兩兩之間語法結(jié)構(gòu)相同，詞性、平仄、意義相對，而且每句中又各自成對，精工典麗，渾然天成。前二句詩由二個名詞性詞組構(gòu)成對仗，其中“年年”與“朝朝”相對，都是表示時間的疊詞；“金河”對“馬策”、“玉關(guān)”對“刀環(huán)”，都是偏正結(jié)構(gòu)的名詞； “復(fù)”對“與”，都是虛詞。后二句詩由二個主謂句構(gòu)成對仗，其中“三春”對“萬里”，一表時間，一表空間，又都含有數(shù)詞； “白雪”對“黃河”、“青冢”對“黑山”，也都是偏正結(jié)構(gòu)的名詞； “歸”和“繞”是兩個意義相近的動詞相對。就各句來看，首句中“金河”對“玉關(guān)”都是表地點的名詞，次句中“馬策”對“刀環(huán)”都是表軍中物械的名詞，三句中 “白雪”對“青?！倍际潜砣饩拔锏拿~，結(jié)句中 “黃河”對“黑山”也都是表地理的名詞，尤其后二句中分別嵌 “白”、“青”、“黃”、“黑”四字，形成色彩的鮮明對比，愈顯對仗之工穩(wěn)嚴(yán)整。這種一句當(dāng)中包含對仗的句式，稱作“當(dāng)句對”。宋洪邁《容齋詩話》道：“唐人詩文或于一句中自成對偶，謂之當(dāng)句對。蓋起于《楚辭》 ‘蕙蒸蘭藉’、‘桂酒椒漿，自齊梁以來，江文通、庾子山諸人亦如此。如杜詩‘小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠’，‘清江錦石傷心麗，嫩蕊濃花滿目斑?！卞X鐘書則認(rèn)為：“此體創(chuàng)于少陵，而名定于義山?！?《談藝錄》)不管此種句式起于何時，始于何人，都足以說明它具有很強的生命力，長期以來為詩人們自覺不自覺地使用著，并不斷地有所創(chuàng)新。柳淡于此詩中句句運用當(dāng)句對的寫法，可見是自覺而為之?？桃馇蠊ざ粋诮锔芍^善對者。

“夫?qū)φ?，如天尊、地卑，君臣、父子，蓋天地自然之?dāng)?shù)?！?(皎然《詩式》)講究對偶，是漢語的一大特色，也是中國律詩重要的表現(xiàn)技法。它不僅反映了我們民族的語言習(xí)慣和審美心理，也符合事間萬物既各自獨立又相互聯(lián)系的對立統(tǒng)一關(guān)系，即釋皎然所說的“自然之?dāng)?shù)”。四句皆成對語，這是絕詩中的一體，有人認(rèn)為它是截取律詩之頷頸兩聯(lián)而成。杜甫的《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！蓖踔疁o的《登鸛雀樓》： “白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”都屬于這種作法。然而，能像柳淡《征人怨》這樣既四句皆對又句句含有當(dāng)句對的作品，在唐人絕句中并不十分多見，對得如此工穩(wěn)自然的作品，就更不可多得。故而此詩也就越加值得稱道。對起對收句式的運用，極大地增強了此詩的表現(xiàn)力。其一，使詩句音調(diào)諧婉，瑯瑯上口。均齊的句式，精工的對偶，于統(tǒng)一之中富于音節(jié)的變化，讀來字字妥溜，上下兩句之間一呼一應(yīng)，平添了詩韻的流動之美。其二，使全詩布局嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)緊湊。詩的上下句之間以及當(dāng)句對的前后詞之間，或相互映襯，或相互補足，環(huán)環(huán)相扣，首尾相顧，不可或缺。皎然在《詩式》中曾說：“詩語二句相須，如鳥有翅，若惟擅工一句，雖奇且麗，何異于鴛鴦五色，只翼而飛者哉？”正是有了恰當(dāng)?shù)膶渥鳛殡p翼，詩之鳥才得以高飛。其三，使詩意一氣流轉(zhuǎn)，連貫而出。在全詩兩組對句當(dāng)中，下句分別就上句加以擴展，兩句之間意脈不斷，形成一種奔瀉流走而又紆曲盤旋之勢。試讀“歲歲”、“朝朝”二句，語意相貫，將征人年年不離塞外、日日不離鞍馬之意一氣道出，而其中隱含的思鄉(xiāng)怨憤之情已溢于言外?？梢哉f，柳淡的這首《征人怨》是絕詩中四句皆對一體足稱典范的佳作。