白居易

惆悵階前紅牡丹，晚來(lái)唯有兩枝殘。
明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。
寂寞萎紅低向雨，離披破艷散隨風(fēng)。
晴明落地猶惆悵，何況飄零泥土中。

素有國(guó)色天香之譽(yù)的牡丹花，一直為世人所珍愛；特別是唐代，每當(dāng)牡丹盛開時(shí)，人們更以競(jìng)賞牡丹為樂事。詩(shī)人寫的卻不是花開之盛，以及賞玩時(shí)的欣喜之情，而是寫落花之際，自己的一片惆悵、寂寞的惜憐之心。從另一角度表現(xiàn)了詩(shī)人的愛花、戀花的雅致深情。
第一首，首句“惆悵階前紅牡丹”,起意突兀。面對(duì)著小院階前的紅色牡丹花，詩(shī)人為什么陡起愁思呢？ 接著第二句寫出了引起這愁思的來(lái)由，原來(lái)是在薄暮之中，詩(shī)人發(fā)現(xiàn)本來(lái)爭(zhēng)芳吐艷、紅若流霞的牡丹花，不知不覺中已凋謝殆盡，“唯有兩枝殘”了。這里的“殘”,是殘余、剩留的意思，與凋殘、殘破之意不同。此處用一“唯”字，表示本來(lái)是繁花茂密，而如今竟只落得如此凋零、狼藉的地步。這就難怪詩(shī)人在階前要陡生惆悵之心了。既然花已凋謝殆盡，就令人再無(wú)賞玩之心了吧？ 而詩(shī)人卻不這樣，在詩(shī)的第三句，語(yǔ)意一轉(zhuǎn)，詩(shī)人感到如果明朝風(fēng)起，應(yīng)是連僅有的兩枝也將不存，豈不更令人凄涼冷落難堪，為了慰藉自己的一片惜花之情，不如趁夜把火(點(diǎn)燃燈火),抓住行將消逝的美，來(lái)賞玩一番。一般說(shuō)來(lái)，賞花是在盛開時(shí)節(jié)，而一旦花事已過(guò)，殘枝零花，會(huì)感到意興索然的，但詩(shī)人卻要秉燭夜賞殘花，這真是愛花之極致，別有雅人情懷了。對(duì)花的留連，也正是對(duì)春的留連，對(duì)光景的留連，其中當(dāng)也寄寓了詩(shī)人對(duì)自己年華易逝的惋惜和感觸吧？白居易此詩(shī)的深厚的感情，別致的意趣，曾引起后人的模仿，李商隱《花下醉》:“客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花?！彼未K東坡的《海棠》詩(shī)：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。雖然意境略有不同，但均由此詩(shī)化出，由此可見白居易這首小詩(shī)對(duì)后人的啟迪之功了。
第二首仍寫落花時(shí)節(jié)的惜花之情。題下原注：“一首，翰林院北廳花下作。一首，新昌竇給事宅南亭花下作。”這兩首詩(shī)同寫于暮春時(shí)節(jié)，但時(shí)日、地點(diǎn)不同。第二首寫的是牡丹花在風(fēng)雨催殘下，落紅飄零時(shí)的情景和詩(shī)人的一片惆悵心情。牡丹花在盛開時(shí)，爭(zhēng)奇吐艷，光華照人，曾招來(lái)多少觀賞的游人？ 聽到多少贊譽(yù)之聲？ 可是如今花落人去，再也無(wú)人問津，只落得幾朵殘花，兀自在風(fēng)吹雨打中，四散飄零。“萎紅”、“破艷”,寫盛日已過(guò)的狼藉慘狀；“低向雨”、“散隨風(fēng)”,寫命運(yùn)不能自主的悲哀。這是花兒的寂寞，也是詩(shī)人的寂寞。詩(shī)的三、四句，忽的一轉(zhuǎn)，更把這悲哀引向了深層?！扒缑髀浠íq惆悵”,一般說(shuō)來(lái)，時(shí)光不駐，花落隨風(fēng)，已是大寂寞事，夠令人失意惆悵的了，而況如今又橫遭雨打，片片嬌顏弱質(zhì)，竟委棄于爛泥污水之中，這遭際，這命運(yùn)不也太悲慘了嗎？詩(shī)人在愛花、惜花的感情之下，蘊(yùn)藉了更為深沉的感情。
這兩首詠花小詩(shī)，寫出了詩(shī)人對(duì)美好事物的留連，以及對(duì)美的消逝和遭受摧殘的同情，乍讀似平淡，細(xì)細(xì)嚼讀，就會(huì)使人有“別具深情一萬(wàn)重”之感了。