志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

也許，南宋詩(shī)僧志南的名字，對(duì)你來(lái)說(shuō)，已然陌生了，然而，“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”這詩(shī)句，伴著春天的氣息、溫馨的記憶，一定還會(huì)深藏在你的心底。

也許，你第一次讀到這沁人心田的妙語(yǔ)是從朱自清的散文《春》中得來(lái)——朱先生以他詩(shī)人的赤子之心，感受著、擁抱著這美的精靈。但是，這詩(shī)句卻并非首先為朱先生所發(fā)現(xiàn)。你只要讀讀《娛書(shū)堂詩(shī)話》這樣的記載：“僧志南，能詩(shī)，朱文公(朱熹)嘗跋其卷云：‘南詩(shī)清麗有余，格力閑暇，無(wú)蔬簡(jiǎn)氣。如沾衣云云，余深愛(ài)之’”，就可以明白，這一美妙的詩(shī)句從一出世，就一直深受人們的喜愛(ài)了。

那么，讓我們到這美的世界里，再作一次旅游吧！

前二句“古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東”在后二句的奪目光彩下，似乎顯得黯然失色。其實(shí)，它是襯托紅花的綠葉，是“通幽”的“曲徑”，是舞臺(tái)上不可缺少的道具，是帷幕的徐徐升起。你看，隨著詩(shī)人在“古木陰中”系下那江南特有的“短蓬”——小船，隨著詩(shī)人那敲擊在木橋的“杖藜”的聲響，你也會(huì)從漫長(zhǎng)的寒冬里、從蜇居的斗室中，漫步出游，走在春天的世界里了。

春天，是造物主的杰作，是一幅浩渺無(wú)垠的畫(huà)卷，無(wú)論你用多少筆墨去描繪它，恐怕都要掛一漏萬(wàn)，而詩(shī)人在這里差不多僅用了幾個(gè)字：“杏花雨”、“楊柳風(fēng)”，就把春天的世界捧在了你的面前。以“杏花”、“楊柳”兩個(gè)名詞來(lái)作定語(yǔ)，就生動(dòng)形象地寫(xiě)出了春風(fēng)、春雨的特質(zhì)。這雨不是盛夏的滂沱暴雨，也不是晚秋的綿綿淫雨，而是杏花時(shí)節(jié)“如牛毛、如細(xì)絲”的迷濛春雨，象一首抒情詩(shī)，象一支小夜曲，籠罩了剛剛蘇醒的萬(wàn)物；而那風(fēng)，也不是塞北狂風(fēng)，呼嘯狂吼、席卷而過(guò)，她是溫柔的、和暖的江南春風(fēng)，在楊柳婆娑的舞姿里，你感受著她的顫動(dòng)。不僅如此，“杏花”、“楊柳”還是二個(gè)美好的意象，是指引讀者神思遐想的航標(biāo)。在她們的導(dǎo)引下，你步入了那紅的象火、粉的似霞、白的如雪的色彩繽紛的世界，步入了芳草青青、萬(wàn)樹(shù)新綠的那充溢著春的氣息的天地。在楊柳枝下，你是否聽(tīng)到了河水的音響？在杏花枝頭，你是否聽(tīng)到了蜂兒的歌唱？

春的魅力，是造物主的作品，更是詩(shī)人審美觀照的詩(shī)章。詩(shī)人用“沾衣欲濕”來(lái)寫(xiě)“杏花雨”，用“吹面不寒”來(lái)寫(xiě)“楊柳風(fēng)”，就不只是把春天的畫(huà)卷懸掛在你的面前，而且是與你攜手共入春色。不信，此時(shí)你定神尋味，一定也會(huì)感到那細(xì)絲花雨，快要打濕了你的衣衫，那伴著雨絲的春風(fēng)，吹拂著、親吻著你的臉頰。你要與詩(shī)人一起陶醉了。