【解題】

? ?張祜，字承吉，清河(今屬河北)人。卒于唐大中年間。以宮詞著名。有《張?zhí)幨吭?shī)集》。

? ?李清照在《添字采桑子》詞中說(shuō)“半葉蕉心卷未舒”的芭蕉葉，“葉葉心心，舒卷有余情”，意指芭蕉葉初生時(shí)是卷著的，而隨著它的長(zhǎng)成會(huì)慢慢地舒展開(kāi)來(lái)，包藏感情內(nèi)蘊(yùn)的古典詩(shī)詞，不也有這樣的深趣嗎？這首《贈(zèng)內(nèi)人》就具有余情無(wú)限，令人遐思的藝術(shù)魅力。

? ?詩(shī)的一、二句寫室內(nèi)，三、四句寫室外。唐代長(zhǎng)安教坊歌舞妓進(jìn)入宮中承應(yīng)的稱“內(nèi)人”。崔令欽《教坊記》中云：“妓女入宜春院，謂之內(nèi)人?！痹?shī)題為“贈(zèng)內(nèi)人”，就是替選入宮中宜春院的歌舞妓詠嘆，并非真的向她們投贈(zèng)詩(shī)篇。詩(shī)中以內(nèi)人在室外月下看宿鷺，在室內(nèi)燈下救飛蛾的兩個(gè)動(dòng)作的描寫，折顯了其幽禁在宮苑孤寂、苦悶、愁悵的心影。

【全詩(shī)】

?

《贈(zèng)內(nèi)人》

.[唐].張祜.

禁門宮樹(shù)月痕過(guò)，媚眼惟看宿鷺窠。

斜拔玉釵燈影畔，剔開(kāi)紅焰救飛蛾。

【注釋】 ①內(nèi)人：宮內(nèi)宜春院的習(xí)藝人。

【翻譯】
禁門宮樹(shù)梢月光輕輕流過(guò)，

美目只看雙棲的鷺鳥(niǎo)之窠。

燈影畔斜拔出插發(fā)的玉釵，

挑開(kāi)燈芯的紅焰救出飛蛾。

【鑒賞】

? ? 內(nèi)人，指宮女，因皇宮又稱大內(nèi)，故稱。唐代詩(shī)人中寫宮詞的 很多，如“柳色參差掩畫樓，曉鶯啼送滿宮愁。年年花落無(wú)人見(jiàn)，空逐春泉 出御溝”(司馬扎《宮怨》)，“草生宮闕國(guó)無(wú)主，玉樹(shù)后庭花為誰(shuí)”(許渾《陳 宮怨》)，“吳王別殿繞江水，后宮不開(kāi)美人死”(王建《古宮怨》)等等，大抵 抒發(fā)對(duì)宮人容顏易逝、無(wú)人欣賞的悲憤與無(wú)奈。此詩(shī)亦寫宮怨，但卻匠心 獨(dú)運(yùn)，構(gòu)思精妙。在纖細(xì)如發(fā)的細(xì)節(jié)描寫中，勾勒出宮人慵懶無(wú)聊的閑愁 情態(tài)，含蓄委婉地表達(dá)出宮人復(fù)雜微妙的心緒變化，令人如臨其境，如在 眼前。

? ?首句點(diǎn)出時(shí)間地點(diǎn)，看似平淡，實(shí)則下筆精妙，字字珠璣。門是“禁 門”，樹(shù)是“宮樹(shù)”，表明地點(diǎn)在皇宮深院，一“禁”字，一“宮”字，凸顯出深宮 重門的森嚴(yán)與幽閉。“月痕過(guò)”表明時(shí)間，月光由宮門慢慢轉(zhuǎn)移到樹(shù)梢，此 時(shí)已是深夜，萬(wàn)籟俱寂。二句則交代主要人物的出場(chǎng)及行動(dòng)細(xì)節(jié)。在這 樣的深宮內(nèi)院中，在這樣的午夜時(shí)分，有一位絕色美女卻遲遲不愿睡去， 而是睜開(kāi)著清澈明媚的雙眸，癡癡地呆望著樹(shù)上那雙宿雙棲的鷺鳥(niǎo)的巢 穴，她到底苦思冥想什么呢？詩(shī)人沒(méi)有交代，但讀者分明可以感受到這位 絕色宮女的孤寂與哀怨。

? 一、二句寫室外，描繪宮女在月下癡看鷺巢的場(chǎng)景。三、四句則轉(zhuǎn)入 室內(nèi)，寫宮女在燈影下百無(wú)賴聊之際的微妙動(dòng)作。呆望許久，她突然從頭 下拔下玉釵，挑開(kāi)燈焰救出正在撲火的飛蛾。一“拔”字，一“剔”字，展現(xiàn) 出宮女動(dòng)作之優(yōu)雅。“救飛蛾”三字，則傳遞出她的善良及美好心愿，孫洙 評(píng)價(jià)此舉為“慧心仁術(shù)”(《唐詩(shī)三百首》)，此誠(chéng)不虛也。

? 此詩(shī)之所以為后人稱誦，一是煉字用詞精妙貼切，如“過(guò)”、“拔”、“剔” 等字，用筆簡(jiǎn)潔卻形象生動(dòng)，入木三分。二是場(chǎng)景與動(dòng)作描寫傳神細(xì)膩， 從月下徘徊到燈影之畔，從“看宿鷺”到“拔玉釵”再到“剔開(kāi)紅焰”，均彰顯 出作者觀察的細(xì)致與構(gòu)思的巧妙。三是委婉曲折而含意雋永?！霸潞圻^(guò)” 中之“過(guò)”字，看似寫的是月光的位移，但何嘗不是暗喻著青春的易逝？ “媚眼惟看宿鷺窠”，不正好象征著宮女對(duì)雙宿雙飛的幸福生活的向往？ “剔開(kāi)紅焰救飛蛾”，看似是拯救撲火的飛蛾，但飛蛾撲火的悲劇，又何嘗 不是宮女孤寂一生命運(yùn)的影射？

? ?本詩(shī)寫宮怨，但全詩(shī)無(wú)一處寫哀怨，更不用說(shuō)諷刺與控訴。然而通讀 全篇，在宮女散漫的動(dòng)作與慵懶的神情背后，卻無(wú)處不含哀怨，無(wú)處不寓 自怨自憐。在此，詩(shī)人對(duì)宮女不幸遭遇的同情憐憫以及對(duì)后宮制度的曲 婉諷刺，則一目了然也。