人害相思微微笑，我只說(shuō)故意兒裝著。誰(shuí)承望我今入了你這相思套，懨懨瘦損我命難逃。海上仙方著盡了，急的我雙跌腳。親人罷了我了，要病好，除非是親人在我懷中抱。
封建時(shí)代，人們的婚姻不能自主，惟有父親之命、媒妁之言，才是天經(jīng)地義、光明正大。因而，那些相互鐘情、自結(jié)良緣的青年男女，往往要因愛(ài)情受阻飽受相思之苦。這首情歌中的主人公便是一位被相思苦折磨得清肌消損，病體懨懨的男子。只是，他的訴說(shuō)不像雅士才人那樣纏綿哀婉，而是和盤(pán)托出、一瀉無(wú)余，以熱烈、率真取勝。
開(kāi)頭，先從旁處起筆，“人害相思微微笑，我只說(shuō)故意裝著。”別人害了相思病，他不知個(gè)中滋味，也不相信真會(huì)有那樣深摯難解的情感，因而發(fā)出善意的譏笑，說(shuō)人家是“故意裝著”。這說(shuō)明這個(gè)男子原本不相信人間有什么相思之苦，更不知道這種情感竟是這樣刻骨銘心，裂人肺腑，亂人神魂。他在詩(shī)中是帶著譏諷別人的微笑出場(chǎng)的。這同他后面“害相思”的形象正形成鮮明的對(duì)比，民歌在對(duì)比反襯中突出了相思之苦的深重、強(qiáng)烈、不可抗拒。
下面，作者略去了他同情人相識(shí)、相戀的過(guò)程，直接讓主人公自訴在相思中熬煎的極大痛苦，“誰(shuí)承望我今入了你這相思套，懨懨瘦損我命難逃。海上仙方著盡了，急的我雙跌腳”。“誰(shuí)承望”三字，寫(xiě)他陷入相思，始于不知不覺(jué)，而“相思套”,又寫(xiě)出他沉迷之深。由此可見(jiàn)，他是一個(gè)鐘情的人。所以，一旦墮入情網(wǎng)，便不可自拔。一句 “懨懨瘦損”,寫(xiě)出了他精神、肉體承受的巨大折磨。他茶飯少進(jìn)，長(zhǎng)夜難眠，只有神情恍惚，瘦骨棱棱，只恐要命赴黃泉。而心有所戀，他哪里肯離開(kāi)這人間？可是，心病難醫(yī)，用盡仙方也無(wú)濟(jì)于事，他不禁 “雙跌腳”,喊地呼天。這里作者運(yùn)用白描手法，描述了一系列的典型情節(jié)，只寫(xiě)人的病容和病情，這情態(tài)形容，正是內(nèi)心情感的外現(xiàn)，作者以此把主人公對(duì)戀人的刻骨相思和對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求，表現(xiàn)得十分充分。
主人公相思情篤，仙藥難醫(yī)，但他自己明白這心病的癥結(jié)，為 “親人”而得，也只有親人能將他救出，他向 “親人”呼喚了： “親人罷了我了，要病好，除非是親人在我懷中抱?！庇X(jué)得自己的命就要“罷了”,仍是惟有戀情忘不了。宋代詞人柳永《鳳棲梧》詞中有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”兩句，千百年來(lái)，被推為詠寫(xiě)愛(ài)情的名句，膾炙人口，傳唱不衰。但才子詞人，風(fēng)雅有余，而這位民歌作者，卻了無(wú)修飾，直用口語(yǔ)道來(lái)，熱烈大膽，一吐為快。這也許正是民間俗文學(xué)的特點(diǎn)之一。我們的主人公終于吐露了自己的隱情，那么，后來(lái)會(huì)怎樣呢？也許他得以同戀人朝夕相處，百病頓消；也許他在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前無(wú)力反抗，終于以身殉情，懷恨終生。但無(wú)論是怎樣，這種生死不渝，無(wú)怨無(wú)悔的愛(ài)情，總是人類(lèi)值得珍視的美好情思。
這首抒寫(xiě)愛(ài)情的民歌，很善于選取典型事物。它通過(guò)對(duì)愛(ài)情生活中經(jīng)常出現(xiàn)的“相思病”的描寫(xiě)，反映了古代人民愛(ài)情生活的一個(gè)側(cè)面，表達(dá)了人民對(duì)愛(ài)情幸福的無(wú)限向往和熱烈追求。在描寫(xiě)這一典型事件時(shí)，作者又十分講究表現(xiàn)手法。首先是小詩(shī)雖短，結(jié)構(gòu)上卻有起伏之變。曲中先寫(xiě)主人公嘲笑別人的害相思，筆調(diào)輕松舒緩，下面筆勢(shì)一轉(zhuǎn)，寫(xiě)主人自己害相思的痛不欲生，前后起伏變化，對(duì)比鮮明，相映成趣。其次是作者描寫(xiě)愛(ài)情，只客觀地描寫(xiě)主人公的形象，不做任何議論，全讓讀者從客觀描述中體味感受，這樣，反而使人從中領(lǐng)略更多。第三點(diǎn)，民歌的語(yǔ)言是一色的口語(yǔ)，讀來(lái)使人如同面對(duì)，倍感真實(shí)、親切。