寇準(zhǔn)《書(shū)河上亭壁四首》宋山水詩(shī)鑒賞

寇準(zhǔn)

堤草惹煙連野綠，岸花經(jīng)雨壓枝紅。

年來(lái)多病辜春醉，惆悵河橋酒旆風(fēng)。

蟬鳴日正樹(shù)陰濃，避暑行吟獨(dú)杖筇。

卻愛(ài)野云無(wú)定處，水邊容易聳奇峰。

岸闊檣稀波渺茫，獨(dú)憑危檻思何長(zhǎng)。

蕭蕭遠(yuǎn)樹(shù)疏林外，一半秋山帶夕陽(yáng)。

暮天寥落凍云垂，一望危亭欲下遲。

臨水?dāng)?shù)村誰(shuí)畫(huà)得，淺山寒雪未銷時(shí)。

此詩(shī)題全稱為“予頃從穰下移蒞河陽(yáng)，洎出中書(shū)，復(fù)領(lǐng)分陜。惟茲二鎮(zhèn)，俯接洛都，皆山河襟帶之地也。每憑高極望，思以詩(shī)句狀其物景，久而方成四絕句，書(shū)于河上亭壁?！薄梆ο乱粕W河陽(yáng)”，是指詩(shī)人由參知政事之職，于至道二年(996)罷知鄧州(即 “穰”，治所在今河南鄧縣)，咸平初徙河陽(yáng)(治所在今河南孟縣西南)?！胺株儭笔怯玫洹Ｏ鄠髦芄?、召公分陜而治： 陜而東者，周公主之； 陜而西者，召公主之。詩(shī)人于景德二年(1005)官中書(shū)侍郎，翌年罷為刑部尚書(shū)，知陜州(治所在今河南陜縣)，正是周、召分陜之地，因而稱“洎出中書(shū)，復(fù)領(lǐng)分陜”。由此可知，這組詩(shī)所詠，乃是河陽(yáng)陜州二地之景，是作者在景德初至景德三年或稍后所作。這時(shí)詩(shī)人的身份是謫官?！熬枚匠伞?，表明此詩(shī)是詩(shī)人精思結(jié)撰之作。全詩(shī)四首，分詠一年四季河上景觀，剖露自己由景物而引發(fā)的淡遠(yuǎn)的情思。

第一首寫(xiě)春天所見(jiàn)之景。首二句寫(xiě)詩(shī)人站在河邊遠(yuǎn)望所見(jiàn)。長(zhǎng)長(zhǎng)的河堤上綠草連綿，一望無(wú)際，綠色迷濛處，堤草與廣袤的田野的綠色融匯交接。一場(chǎng)春雨過(guò)后，岸邊的花兒開(kāi)得更鮮更艷了。這兩句通過(guò)擬人、通感的手法，將岸邊所見(jiàn)春天的景致寫(xiě)得氣韻飛動(dòng)。“惹煙”用擬人法。“煙”本是郁郁蔥蔥的春草在陽(yáng)光照耀下給人的一種迷濛的色感，詩(shī)人不用 “含煙”而用 “惹煙”，使無(wú)生物變?yōu)橛猩?，傳?xiě)出了堤草蘊(yùn)含的勃勃生機(jī)。是堤草的蔥郁撩惹起詩(shī)人的情思，而詩(shī)人又反過(guò)來(lái)把這一份撩人的情思賦予了青草?！皦褐t”則寫(xiě)通感?！凹t”是顏色，原本沒(méi)有重量，這里用沉甸甸的壓枝的重量來(lái)表現(xiàn)顏色，真可謂獨(dú)具匠心，寫(xiě)出了雨后紅花的秾艷奪人和欣欣生意。

詩(shī)后兩句寫(xiě)春光中詩(shī)人的境況和感受?！按鹤怼边@一意象，包容二層語(yǔ)義，一層與上二句詩(shī)所寫(xiě)景致相聯(lián)，“春醉”指醉人的春色。“年來(lái)多病辜春醉” 是說(shuō)以多病之身置于這美好春光之中，實(shí)在是有違春意，辜負(fù)大好時(shí)光。二層與最后一句相聯(lián)，“醉”實(shí)指為醉酒。詩(shī)人因?yàn)槟陙?lái)多病，不能去酒肆豪飲，而依詩(shī)人的豪放本性是多么向往在這大好春光里開(kāi)懷暢飲啊。正是這種欲飲不能、欲罷不忍的心境，使得詩(shī)人生出了無(wú)限傷春之感。在這萬(wàn)物萌蘇的春天，詩(shī)人感到了生命本體的律動(dòng)，然多病之身既與這醉人春色相乖，又與開(kāi)懷暢飲之愿有違。正是在景致與身家境況的不和諧里，詩(shī)人生發(fā)了一種隱隱的失落感。望著河橋上迎風(fēng)招展的酒旗，唯有惆悵嘆息而已。

第二首寫(xiě)夏日之景?！跋s鳴”是盛夏的標(biāo)志，灼人的酷暑加上急促的蟬叫聲，詩(shī)開(kāi)頭便烘襯出一種噪人的氛圍?！皹?shù)陰濃”仍是言日正時(shí)的酷熱，因?yàn)橹挥性诳崾钪?，人們才?huì)感到樹(shù)陰濃。第二句寫(xiě)酷暑中的詩(shī)人。雖是在這樣酷熱燥人的日子里，詩(shī)人卻表現(xiàn)得鎮(zhèn)靜而有氣節(jié)，詩(shī)人是手執(zhí)竹杖，獨(dú)自行吟避暑的。這句詩(shī)與蘇軾“莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”詩(shī)意相通。詩(shī)人獨(dú)杖行吟中，忽然抬頭望見(jiàn)天上的白云。或許是那飄浮不定的野云使詩(shī)人想起了自己因剛直不阿而數(shù)度貶竄的流落生涯，于是發(fā)出了“卻愛(ài)野云無(wú)定處”的贊嘆，表明詩(shī)人對(duì)野云清高不俗、我行我素的追慕，也借孤飛的野云剖露了自己不與世俗同流合污的高潔情懷。“水邊容易聳奇峰”寫(xiě)低頭水中所見(jiàn)。水中觀看野云的倒影，猶如一座座山峰聳立于水邊，是那樣奇?zhèn)?，那樣?jiān)固。借水邊奇峰的象喻，撫平了自己因見(jiàn)野云無(wú)定而生發(fā)的一絲零落無(wú)依之感。

第三首寫(xiě)秋日黃昏之景。秋日的傍晚，詩(shī)人獨(dú)自依著危檻(高樓上長(zhǎng)廊的檻桿)，憑高俯瞰河面。展眼望去，秋日江水滔滔，河岸顯得很寬闊。河中，船只稀少，益發(fā)襯得煙波浩渺。詩(shī)人凝望著滾滾東流的河水，心潮激蕩，不盡的思緒象東流之水一樣悠長(zhǎng)難收。面對(duì)秋日黃昏之景，詩(shī)人想到了什么呢？他沒(méi)有明說(shuō)，只用 “思何長(zhǎng)”一句省凈地一帶而過(guò)，給人留下了大片咀嚼回味的空白。通過(guò)詩(shī)中意象的分析，我們可以索繹出詩(shī)人的思緒所在。東去的秋水、浩渺的煙波，使人易生人生無(wú)定之感，“獨(dú)憑危檻” 又表明自己處境的艱危困阨。以艱危困阨之身，登樓遠(yuǎn)望煙波渺茫的不盡東流之水，逝者如斯、人生無(wú)端的感思和謫人的離憂自然會(huì)涌上心頭。然詩(shī)人沒(méi)有一任這傷感的情緒發(fā)展，而是筆鋒一轉(zhuǎn)，將視角轉(zhuǎn)向了遠(yuǎn)天的樹(shù)林和秋山。

詩(shī)人抬眼遠(yuǎn)望，一片稀疏的樹(shù)林在蒼蒼暮色中若隱若現(xiàn)，略帶幾分蕭瑟； 秋樹(shù)之外是莽莽秋山，此時(shí)已有一半被夕陽(yáng)染紅。那景觀，雖仍不免遲暮蒼涼，而那一半秋山在夕照中的燦亮卻透出一種悲壯的意味，詩(shī)人在這美好的景致里獲得了快慰?！耙话肭锷綆﹃?yáng)”可謂“詩(shī)中有畫(huà)”，此句著一“帶”字而境界全出，這種擬人用法不僅賦予了秋山以強(qiáng)大的生命力，也使得常景變成了奇景，讀來(lái)余韻不絕。

第四首寫(xiě)冬景。一場(chǎng)雪后，冬日的天空顯得寥落清冷，只有幾片冬云頹凝不流，象是凝凍后垂掛在天幕上。詩(shī)人推想，天上的云該不是望見(jiàn)了河邊危亭凌空欲飛的氣勢(shì)而遲遲不肯下來(lái)吧。這主觀的猜測(cè)以肯定的語(yǔ)氣出之，增強(qiáng)了詩(shī)的韻味。這里用 “凍云垂”將流動(dòng)的白云推向定格，而詩(shī)人又給了一片“凍云”以“欲下遲”的意念活動(dòng)，使云擬人化了。接著，詩(shī)人取景的鏡頭由遠(yuǎn)及近，由天上來(lái)到地下?！皽\山”是說(shuō)由于山勢(shì)不高而顯得淺，也是說(shuō)由于蒼黛的山巒覆蓋了皚皚白雪顏色變淺了。淺山寒雪未銷，臨水的村莊在淺山寒雪的映襯下更顯得生動(dòng)迷人。這樣的景致真是巧奪天工，有誰(shuí)能畫(huà)得出來(lái)，復(fù)又有誰(shuí)能欣賞呢？這一刻，情思也象凍云 一樣凝固了，留在畫(huà)面上的，唯有一幅大筆勾勒的、有臨水村莊點(diǎn)染的淺山寒雪圖。

人稱“寇萊公詩(shī)，情思融遠(yuǎn)”(《溫公續(xù)詩(shī)話》)。“融”者，簡(jiǎn)淡也；“遠(yuǎn)” 者，清遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)也?！稌?shū)河上亭壁》正體現(xiàn)了這種融遠(yuǎn)的情思。全詩(shī)沒(méi)有表達(dá)強(qiáng)烈的感情，伴隨景物的，惟有淡遠(yuǎn)的情思和理性的感悟，而那一份高潔不俗的詩(shī)心也在這景物描寫(xiě)中自然表露出來(lái)。這種詩(shī)風(fēng)的形成跟詩(shī)人的經(jīng)歷、個(gè)性有關(guān)?？軠?zhǔn)是一位剛毅的政治家，即使在詩(shī)中，他也不放任自己無(wú)限制地流露感情。詩(shī)中可以索繹出詩(shī)人情感的掙扎和對(duì)這種掙扎的自制。而情感的自制正是形成其詩(shī)融遠(yuǎn)的情思的重要因素。