(宋)陸游

鵲橋仙·夜聞杜宇

茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。林鶯巢燕總無聲，但月夜常啼杜宇。催成清淚，驚殘孤夢(mèng)，又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽，況半世、飄然羈旅！

這是陸游中年所作，借杜宇的啼聲抒發(fā)半生飄蕩、功業(yè)無成、歲月虛度的感慨。“茅檐人靜，蓬窗燈暗”，景色很黯淡?！按和磉B江風(fēng)雨”點(diǎn)明季節(jié)，和作者飄泊之況。已經(jīng)是春晚了，百花將謝，又何況連江風(fēng)雨的摧殘！此情此景，何以為懷！風(fēng)雨壓住春天的鶯燕的鳴聲，林鶯，野外之鳥；巢燕，梁上之禽；對(duì)舉以總概春日娛情之百鳥。現(xiàn)在都凄然無聲，更使旅人難堪。這樣就為月夜聞鵑創(chuàng)造凄涼的氣氛。“但月夜常啼杜鵑”。為什么強(qiáng)調(diào)“月夜”？因?yàn)槿绻€是連江風(fēng)雨不停，那末杜鵑的鳴聲也為風(fēng)雨聲所淹沒。這一句陡然入題。風(fēng)雨一過，只能經(jīng)常聽杜宇催歸的啼聲，這又為下面的感想安了根。上半闋用重重烘托的方式寫出聞鵑，特別注意景色的凄涼。

換頭處即寫鵑聲引起的感慨，先寫杜鵑而將人的感情融入其中?！按叱汕鍦I，驚殘孤夢(mèng)”，表現(xiàn)題中的“聞”字，寫聽者感受，也就是杜鵑啼聲的效應(yīng)?！按摺焙汀绑@”是杜鵑聲的作用，“清淚”、“孤夢(mèng)”是聽者方面的，“孤”字已經(jīng)把羈旅之情含在其中?！坝謷钪︼w去”，表面只寫杜鵑，暗中仍在寫人。清淚催成，孤夢(mèng)驚殘，人全為杜鵑所吸引，耳聞目擊，一直看著、聽著杜鵑飛到深枝里去，看不見了，鵑聲也可能聽不見了，“聞鵑”的內(nèi)容已經(jīng)寫完，但上文的“孤夢(mèng)”、“清淚“卻沒有交代，所以結(jié)尾用翻進(jìn)一層的寫法，“故鄉(xiāng)猶自不堪聽，況半世飄然羈旅？”杜鵑的啼聲即使在故鄉(xiāng)聽了也難受，何況是在異鄉(xiāng)飄然羈旅，更何況是半世飄流？用故鄉(xiāng)反襯飄泊，把“聞鵑”的感慨寫足了，文字也戛然而止，啟發(fā)人深思。

這首詞寫的是一次聞鵑，但是許多次感受都可概括，其中“但月夜常啼杜宇”的“?！弊謶?yīng)該細(xì)會(huì)，一個(gè)字就暗含著多層次的內(nèi)容。陳廷焯《白雨齋詞話》卷一說：“放翁詞，惟《鵲橋仙·夜聞杜鵑》一章借物寓言，較他作為合乎古。然以東坡《卜算子·雁》較之。相去殆不可道里計(jì)矣”。他一方面肯定這首詞在陸詞中是杰出的，另一方面又說比東坡《卜算子》差得太遠(yuǎn)。這個(gè)意見對(duì)后人很有影響，有人以為蘇詞里人和雁渾然一體，而陸詞里人和鵑截然兩事，以此來分優(yōu)劣，似不太公允，言各有當(dāng)，不能拿一把尺子量盡所有作品。蘇詞表達(dá)出幽人胸襟故如彼；陸詞為寫自身羈旅飄泊之懷故如此。應(yīng)該說是各擅千秋。