(宋)趙令畤

蝶戀花·卷絮風(fēng)頭寒欲盡

卷絮風(fēng)頭寒欲盡，墜粉飄香，日日紅成陣。新酒又添殘酒困，今春不減前春恨。蝶去鶯飛無(wú)處問(wèn)。隔水高樓，望斷雙魚(yú)信。惱亂橫波秋一寸，斜陽(yáng)只與黃昏近。

這是一首抒寫閨中人登樓望遠(yuǎn)、盼望丈夫音信的小令。

起筆“卷絮風(fēng)頭寒欲盡，墜粉飄香，日日紅成陣”三句，從春氣已暖，寒氣將盡，寫到春深季節(jié)，風(fēng)吹花落。春天是萬(wàn)物萌生的時(shí)候，也是生命與感情覺(jué)醒的季節(jié)。對(duì)于離別的人來(lái)說(shuō)，感情的觸須也最為敏感。面對(duì)這幅亂紅飄飛的景象，閨中人因物感時(shí)，因時(shí)懷人，無(wú)形中在內(nèi)心堆積了數(shù)不盡的離愁別恨?！靶戮朴痔須埦评А保瑢懰煌５匾跃茲渤?，以圖在醉鄉(xiāng)中麻木自己的神經(jīng)，擺脫別情的纏繞。然而，所得的結(jié)果卻是“今春不減前春恨”，真是以酒澆愁愁更愁了。在這“新酒又添殘酒困，今春不減前春恨”兩句中，詞人采用了“同字回互”的句式，即前一句用兩“酒”字，后一句用兩“春”字。這些同字并不是無(wú)法避免的犯復(fù)，而是有意用之，因?yàn)樗鼈兪前匆欢ǖ膶?duì)稱規(guī)律出現(xiàn)的，所以在節(jié)奏上就有一波三折，環(huán)疊不盡的藝術(shù)效果。故沈雄在《古今詞話》中稱贊這兩句“陡健圓轉(zhuǎn)”。

下闋點(diǎn)明離別之情。丈夫在外，音信全無(wú)，閨中人望信心切，頓發(fā)奇想：向蝴蝶、黃鶯問(wèn)問(wèn)音訊。然“蝶去鶯飛”，全不顧她的凄苦之情。這一句通過(guò)樂(lè)者自樂(lè)、苦者自苦的對(duì)比，益發(fā)透露出她的冷落與孤寂。既然無(wú)處可憑鶯蝶問(wèn)訊，她又獨(dú)上高樓，“望斷雙魚(yú)信”。雙魚(yú)，即指書簡(jiǎn)，古詩(shī)有云：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書?！蓖。?，直望到夕陽(yáng)西下，黃昏來(lái)臨。黃昏之際，是最容易使人觸景生情、沿情多緒的時(shí)候，正如作者在自己的《清平樂(lè)》詞中所寫的：“斷送一生憔悴，只消幾個(gè)黃昏?！鄙硖庍@一夕陽(yáng)黃昏的情景之中，閨中人的凄苦之情也就更深重了。這里，詞人沒(méi)有將閨中人的感情直接道出，而是通過(guò)對(duì)景物的抒寫，構(gòu)成一種境界，造成一種氣氛，讓讀者自己去體會(huì)、去感受，因此詞意極富翻騰矯揉之妙。

詞中小令猶如詩(shī)中絕句，要求作者在有限的篇幅內(nèi)蘊(yùn)蓄豐富的內(nèi)容，含不盡之意見(jiàn)于言外。這首小令，即景生情，情蘊(yùn)景中，含蓄蘊(yùn)藉，余味無(wú)窮，可謂是一首言外有意的好詞。所以李攀龍稱贊說(shuō)：“妙在寫情語(yǔ)，語(yǔ)不在多，而情更無(wú)窮。”(《草堂詩(shī)余雋》)