(宋)賀鑄

《減字浣溪沙·閑把琵琶舊譜尋》

閑把琵琶舊譜尋。四弦聲怨卻沉吟。燕飛人靜畫堂深。欹枕有時(shí)成雨夢(mèng)，隔簾無(wú)處說(shuō)春心。一從燈夜到如今。

本篇是一首絕佳的閨怨詞。起句“閑把琵琶舊譜尋”，化用五代韋莊《謁金門》(春漏促)詞“閑抱琵琶尋舊曲”?！鞍选?、“抱”同義?！白V”，這里指曲?！扒倍鴷诩垶椤白V”，“譜”而付諸管弦為“曲”，原不妨通用?！皩ぁ蓖?，重溫之義。全句寫一位少女百無(wú)聊賴，隨意抱持琵琶重彈舊曲。次句“四弦聲怨卻沉吟”承上，言琵琶的四根弦上發(fā)出凄怨哀沉的音響。這里“卻”字與上句“舊”字是詞眼所在，很值得玩味?！皡s”字見(jiàn)出琵琶聲之“怨”恰與彈曲者的主觀意愿相反：本欲解悶，適增其愁?？磥?lái)，上句所謂“舊譜”不能簡(jiǎn)單理解成過(guò)時(shí)的曲子，它當(dāng)指往日與戀人聚會(huì)時(shí)曾經(jīng)彈奏過(guò)的樂(lè)調(diào)。那時(shí)兩情歡悅，因此琴聲歡快；如今兩情隔絕，雖撫弦更彈舊曲，企望用美好的回憶來(lái)自我安慰，但無(wú)論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。第三句“燕飛人靜畫堂深”，語(yǔ)意層遞而進(jìn)。少女幽居閨中，孤寂無(wú)偶，只有梁燕作伴。燕子似乎不忍聽(tīng)這哀怨的琴聲，飛走了；少女本人也不能終曲，放下了琴撥。于是，閨中恢復(fù)到先前那種死一般的靜止，更顯得深邃。

“欹枕有時(shí)成雨夢(mèng)，隔簾無(wú)處說(shuō)春心?！薄朵较场氛{(diào)下片一二句通常要對(duì)仗，此循慣例。這兩句，上聯(lián)寫少女熾熱的情感：斜靠著枕頭，有時(shí)象宋玉《高唐賦》是那位“旦為朝云，暮為行雨”的巫山神女一樣，在夢(mèng)中飛到情人身邊；下聯(lián)寫人間冷酷的現(xiàn)實(shí)：一道門簾，就象沉重的棺蓋，使閨中人與世隔絕，無(wú)處訴說(shuō)她的懷春相思之心。兩句形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

“一從燈夜到如今。”“燈夜”即農(nóng)歷正月十五元宵節(jié)夜，這前后幾天，城市處處張燈結(jié)彩，通宵達(dá)旦供人玩賞。平日藏在深閨人未識(shí)的姑娘們，難得這樣的好機(jī)會(huì)，可以獲準(zhǔn)外出嬉游。“月上柳梢頭，人約黃昏后”(宋歐陽(yáng)修《生查子》詞)，就在如此良宵，不知發(fā)生過(guò)多少起青年男女沖決封建禮教網(wǎng)羅而自由戀愛(ài)的動(dòng)人故事！本篇所寫的少女，最后一次見(jiàn)到戀人，也就是在元宵之夜。從那之后，魂?duì)繅?mèng)縈，深閨寂寞，郁郁寡歡，以迄于今。

《浣溪沙》末句如同《憶江南》，最為難寫。單句叫韻，收束全篇，寥寥五字、七字，須獨(dú)立見(jiàn)意，精彩出場(chǎng)，稍遜功力，即難免湊拍趨韻之譏。然而賀詞此篇，卻偏偏以末句著稱。清代著名詞學(xué)評(píng)論家陳廷焯《白雨齋詞話》曰：“賀老小詞工于結(jié)句，往往有通首渲染，至結(jié)處一筆叫醒，遂使全篇實(shí)處皆虛，最數(shù)勝境?！辈⑴e本篇為例，評(píng)道：“妙處全在結(jié)句，開(kāi)后人無(wú)數(shù)章法?！蔽覀?cè)嚳辞拔寰?，?dāng)然句句不茍，一句一意，一句一境，塑造出鮮明的藝術(shù)形象，表達(dá)了極纏綿悱惻的情懷，但總還是個(gè)平面。末句給出前文所述種種狀況的時(shí)間持續(xù)度，點(diǎn)明“雨夢(mèng)”、“春心”不自今日始，由來(lái)久矣。讀來(lái)尋常七字，殊非警策，而功效之大，直使前五句所抒情懷的厚變成倍翻番?！栋子挲S詞話》之評(píng)，可謂深得此詞三味！

最后附帶說(shuō)一說(shuō)本篇的調(diào)名?！朵较场酚袃煞N，一種即如本篇，上下片各三句，每句七字齊言，共四十二字；另一種則上下片末句都是十言，上七下三句式，其它各句不變，共四十八字。宋人或以四十二字體為《浣溪沙》正格，而稱四十八字體為《攤破浣溪沙》(又稱《南唐浣溪沙》、《山花子》)；或以四十八字體為正格，而稱四十二字體為《減字浣溪沙》，沒(méi)有定準(zhǔn)。本篇屬于后一種情況。