詩詞鑒賞《望江南^①·吳文英》

衣白苧^②，雪面墮愁鬟^③。不識(shí)朝云行雨處，空隨春夢(mèng)到人間。留向畫圖看?！　°?sup>④臨鏡^⑤，流水洗花顏。自織蒼煙湘淚冷，誰撈明月海波寒。天澹霧漫漫。

①望江南，詞牌名?！　、谄r(zhù)，苧麻，多年生草本植物，莖皮含纖維質(zhì)很多，劈成細(xì)絲可以做繩子。　?、埙?huán)，古代婦女梳的環(huán)形的發(fā)髻?！　、茔?yōnɡ)，困倦，懶?！　、菖R鏡，對(duì)著鏡子看。

這是一首傷春抒懷的詞作。作者運(yùn)用豐富而精彩的言辭，勾勒出人物含愁帶雨的嬌美情態(tài)，情景相糅，藝術(shù)手法運(yùn)用精練。

上片開首寫道：“衣白苧，雪面墮愁鬟。”作者筆下玉容皎潔的形象躍然紙上，三言兩語便刻畫出人物滿含憂慮，愁容倦怠，發(fā)髻零亂，慵懶不堪的形象。同時(shí)，詞人暗寫自己心境低迷，情緒不振。作者隨后更深入地表達(dá)此時(shí)此刻的心境：“不識(shí)朝云行雨處，空隨春夢(mèng)到人間?！痹~人描繪的表面是人物心不在焉，無意人間萬物的變化更替，但意在說明自己懷著一腔熱血與期望，到頭來卻是美夢(mèng)一場，曇花逝去。在美麗的春日美景中，再迷人的陽春情調(diào)，也只能留在畫面之間，作為瀏覽觀賞，作者一心茫然，發(fā)出慨嘆：“留向畫圖看?！?/p>

下片寫道：“慵臨鏡，流水洗花顏?！痹~人緊接上片感傷，敘寫無意慵懶的神情，春花秋月，似水年華，洗去美好青春歲月。隨后作者從心底發(fā)出吶喊與悲嘆“自織蒼煙湘淚冷，誰撈明月海波寒”，此句精妙優(yōu)美“蒼煙、明月、波寒、淚冷”，有景物的凝練概括，更有情感的傷懷凄凄，令人情感一路跟隨。詞到收束，作者妙筆一揮，意境從中生發(fā)，蒼涼恢宏的背景展現(xiàn)出來：“天澹霧漫漫?！?/p>

全詞情在景中，景隨情生，自然恬靜，幽婉和美，讀來輕靈舒緩，情感戚戚，令人愛憐。

“天澹霧漫漫?！膘F的意象常常表現(xiàn)濃重的憂郁與壓抑。自古以來，無數(shù)文人墨客、游子思婦，在情感壓抑、郁悶于胸時(shí)，見到茫茫的白霧，莫不引起絲絲惆悵，陣陣悲哀。離別時(shí)的不舍，不知何時(shí)見面的迷茫和兩地的相思都容易引起這種情感。韋應(yīng)物的“凄凄去親愛，泛泛如煙霧”(《初發(fā)揚(yáng)子寄元大校書》)的揚(yáng)子江與友人之別；白居易的“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”(《琵琶行》)的得陽江頭與客別；劉長卿“望君煙水闊，揮手淚沾巾”(《尋南溪常道士》)的長江邊與友別；牛希濟(jì)的“春山煙欲收，天淡星稀小”(《生查子》)的與戀人別；柳永的“念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”(《雨霖鈴》)的與戀人別，無不帶有這種濃濃的惆悵之情。分別后的兩地相思，更是讓人心中無時(shí)不纏繞著一股愁云輕霧，“不見長安見塵霧”(白居易《長恨歌》)的望斷秋水，愛人久久立在夜色如水的庭院之中，任由“香霧云鬢濕，清輝玉臂寒”(杜甫《月夜》)。霧的日纏夜繞，揮之不去，正如離人的留戀情絮、無奈之愁，輕輕繚繞，時(shí)時(shí)撩撥，讓人無法消解。無怪乎在離別之人的眼中，霧成為了百詠不厭的意象。

●望江南，參見第206頁相關(guān)介紹。

●白衣，據(jù)說陶潛嗜好美酒，家境貧寒卻不能常常喝到，有一次，正逢重陽節(jié)到來，苦于沒有酒喝，郁悶地坐在菊花籬笆旁。此時(shí)，他望見穿著白衣的小吏一路走來，原來是江州刺史王弘派人送酒到來，他便立即站起來喝得酩酊大醉。后來人們就用：“白衣送酒、白衣來、望白衣”等，來表達(dá)所渴望的東西友朋正好送來，雪中送炭，遂心所愿；或者借以詠花等。

●愁鬟，吳文英有詞句“榴心空疊舞裙紅，艾枝應(yīng)壓愁鬟亂”兩句，以“舞裙”暗示妙美伊人的身份，以“愁鬟”借喻兩地相思，發(fā)鬢散亂，想像中充滿深愁?？坍媺?mèng)中所見之人的玉膚櫻唇脂粉香氣及其所著紗衣所持羅扇所帶繡花圈飾，從色、香、形態(tài)、衣裳、裝飾等逼真地顯示其人之美。

吳文英情景交融、寫景抒情的詞作，可謂精美絕倫，輕靈妙美，爽口可人。

望江南

吳文英

三月暮，花落更情濃。人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空。　　懨懨醉，盡日小簾櫳。宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。無處覓殘紅。

這是一首表達(dá)傷春幽怨之情的作品，作者用雅秀自如的筆意和綿密細(xì)膩的章法刻畫內(nèi)心的依戀情懷，感情真摯透徹、侵入心底。

開片寫道：“三月暮，花落更情濃。”明媚暮春是花落流紅、閑愁萬種的季節(jié)，作者濃情密意愁苦郁悶自在心底。在詞人筆下傷春意境、愁怨氛圍渾然而出。傷情之中，景物描寫逼真形象地展現(xiàn)出來：“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空。”“人去”“馬?！钡脑~句，展現(xiàn)出一種虛無靈空的境界。作者不去實(shí)寫柳陰搖出畫船來的情狀，也不描摹仕女秋千會(huì)的景象，而是完全隱去人的活動(dòng)，巧妙地烘托出一個(gè)淡然的畫面：明月高懸，凄清孤寂，秋千空中飄蕩，駐泊堤旁的畫船、垂楊系固的馬匹，一組豐富傳神的畫面。

下片抒寫悲愁傷感。時(shí)間由春暖花開進(jìn)入盛夏；作者的情感，也由摯語濃情過渡到神態(tài)情意的如癡如醉。事如春夢(mèng)，失不可得。密約佳期不再回來，無窮的悵惘和不盡的憶念只能倚窗觀望、寂寞度日?！八扪嘁箽w銀燭外”，作者詞句精巧，引用的是溫庭筠詩“銀燭有光妨宿燕”，表達(dá)主人公此時(shí)孤棲處境、寂寞無賴的現(xiàn)況。隨后寫道“流鶯聲在綠陰中”，詞人運(yùn)用聽覺的表達(dá)，傳遞幽婉凄涼的愁苦之音。傷春之際，烘托出人物彷徨、寂寞、沉悶的心境。最后以“無處覓殘紅”歇拍，作者從哀婉的歌聲又回到詞首的景物寄托情思的抒寫上，描繪春來殘去，時(shí)光流逝，不可追尋的傷感情思。

這首小詞，作者手法上虛實(shí)相生，悲歡互現(xiàn)，巧妙地將上下片情與事加以比照，渾然整體，在虛處傳神，卻情意醇厚。

不識(shí)朝云行雨處，空隨春夢(mèng)到人間。

自織蒼煙湘淚冷，誰撈明月海波寒。

人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。