詩詞鑒賞《卜算子①·嚴蕊》阿那曲朱淑真夢回酒醒春愁怯，寶鴨煙銷香未歇。薄衾無耐五更寒，杜鵑叫落西樓月。
不是愛風塵②，似被前身誤③?；浠ㄩ_自有時，總是東君主④。
去也終須去，住也如何住。若得山花插滿頭，莫問奴歸處。
①卜算子，詞牌名?！ 、陲L塵，古代稱妓女為墮落風塵?！ 、矍熬?，前世的因緣?！ 、軚|君，司春之神，借指主管妓女的地方官吏。
這首詞是嚴蕊寫己之作，當時地方官員朱熹以有傷風化的罪名把她關(guān)在牢里，朱熹調(diào)離后，岳霖繼任。作者為了爭得出獄機會，寫這首詞給繼任的官員岳霖。
這首詞表達了詞人淪為娼妓后，對塵世的一切污穢產(chǎn)生了厭惡之情，對自己的悲慘現(xiàn)實表示了厭倦，她渴望獲得“新生”，渴望自由、純潔、幸福的生活。
上片表達了自己的無辜，希望新任官員能公正斷案，使自己獲得自由?！安皇菒埏L塵，似被前身誤”。其中，“不是”一詞非常堅決地表達了自己的態(tài)度，我不是喜歡過“風塵女子”的生活，當妓女是被迫的，好像是命運的安排，世事難料，淪落風塵。這句詞非常有力的回擊了以朱熹為代表的道學家的嘴臉，詞人正是由于有這樣的生活苦衷，所以在嚴刑拷打面前保持了做人的尊嚴，并不因為是妓女而出賣靈魂。“花落花開自有時，總是東君主”，自然界的花開花落，有它的時節(jié)，這一切都是由天神決定的，借喻自己是死于獄中，還是獲得自由，自有官爺決斷，這位官爺就是新任巡撫岳霖。
下片寫自己渴望幸福、自由、美好的生活。“去也終須去，住也如何住！”“終須”一詞表達了詞人一定要出牢籠的堅定信念，“如何”一詞體現(xiàn)了不能出牢獄的無可奈何，這是對自己冤屈的申訴，是對現(xiàn)實的控訴！“若得山花插滿頭，莫問奴歸處”此句是作者的想像，為我們展現(xiàn)了一幅明麗的畫面：春光融融，鮮花盛開，花叢中一美麗佳人頭上插滿鮮花在翩翩起舞，多么迷人快樂呀。這是哪里呢？詞人并沒有明確作答，但我們能想像出這是遠離營妓生活的自由樂土，從此句中我們更深刻體會出詞人對美好生活的向往。
從這首詞中，我們看到封建社會婦女的苦難，但我們也欣喜地看到有嚴蕊這樣的奇女子，她不屈服命運，在肅殺的嚴冬勇敢地向生命的春天發(fā)出吶喊。
全詞用詞委婉而犀利，詞風質(zhì)樸淡雅。運用了比喻、雙關(guān)等手法，耐人尋味，情真意切，字里行間浸透著一種人格的魅力，使得她的詩詞穿越千年風塵，依然散發(fā)著幽香，向我們走來。
●嚴蕊，生卒年月不詳，女，原姓周，字幼芳，南宋中葉女詞人。出身低微，自小習樂禮詩書，淪為臺州營妓，改嚴蕊藝名。善操琴、弈棋、歌舞、絲竹、書畫，學識通曉古今，詩詞語意清新，四方聞名，有不遠千里慕名相訪。詞作多佚，僅存《如夢令·道是梨花不是》、《鵲橋仙·碧梧初出》《卜算子·不是愛風塵》3首。據(jù)此改編的戲劇《莫問奴歸處》，久演不衰。
●卜算子，參見第82頁相關(guān)介紹。
●嚴蕊同時，有一位著名的理學家朱熹，就是那個“存天理，滅人欲”“餓死事小，失節(jié)事大”的倡導者，他的理論在當時遭到許多人的反對，唐與正就抨擊過朱熹的學說。就因為這學術(shù)上的分歧，朱熹一直懷恨在心。正好那時朱熹擔任了兩浙東路常平鹽茶公事，就想借經(jīng)濟審計的機會，給唐與正安條罪狀?？上Р閬聿槿ィ珱]查出什么問題來，于是朱熹又想著用男女關(guān)系搞垮他。下令黃巖通判抓捕官妓嚴蕊，關(guān)押在臺州和紹興，施以鞭笞，逼其招供。嚴說：“身為賤妓，縱合與太守有濫，科亦不至死；然是非真?zhèn)?，豈可妄言以污士大夫，雖死不可誣也?！贝耸鲁白h論，震動孝宗。后朱熹改官，岳霖任提點刑獄，釋放嚴蕊。
魯迅先生在雜文里曾挖苦朱熹，說他這個大儒是講“恕”道的，然而卻不能不讓無告的官妓吃板子。這個官妓指的是嚴蕊，《二刻拍案驚奇》中的《硬勘案大儒爭閑氣 甘受刑俠女著芳名》這回書，就是寫她的事。
嚴蕊這首詞詞風質(zhì)樸淡雅，全詞明白如話，通俗易懂，但意境深遠，耐人尋味，同時抒發(fā)的感情真摯強烈。宋代流傳下來女詞人的詞作多有鮮明的個性特征。
阿那曲
朱淑真
夢回酒醒春愁怯，寶鴨煙銷香未歇。
薄衾無耐五更寒，杜鵑叫落西樓月。
這是一首小令，抒發(fā)了濃郁的春愁。
首句渲染了愁緒的程度。借酒消愁，也許愁上加愁，醉入夢鄉(xiāng)，想一睡方休，然而醒來春愁更強烈?！皩汎啛熶N香未歇”，看到金爐里的香已經(jīng)燃完熄滅，那室內(nèi)繚繞的煙霧如自己排解不了的愁緒。“薄衾無耐五更寒，杜鵑叫落西樓月”，化用唐后主李煜“羅衾不耐五更寒”(《浪淘沙》)句，非常準確地表達了憂愁帶來的內(nèi)心寒冷，哪里是衾薄，哪里是五更寒，分明是心寒啊。屋外杜鵑的哀鳴一直到月落天明，伴隨著詞人的春愁縈繞不去。
這首小令語句不多，較嚴蕊的《卜算子》語言含蓄，但朱淑真將春愁由屋內(nèi)延伸到屋外，由夜半前延伸到天明或更遠，使得詞的意境延展開來，耐人尋味。兩位女詞人異曲同工，都體現(xiàn)了在創(chuàng)造詞的意境上的高超。
“落花”“薄衾”“杜鵑”等意象多用來表現(xiàn)人的落寞、憂愁，營造沉郁、哀婉的意境。唐代白居易《琵琶行》詩中有“其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴”;宋詩人王令《送春》詩中也有“子規(guī)夜半猶啼血”的句子。
花落花開自有時，總賴東君主。
若得山花插滿頭，莫問奴歸處。
薄衾無耐五更寒，杜鵑叫落西樓月。