(宋)李清照

蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

這首詞現(xiàn)在仍有不少人認為“乃送別明誠赴任萊州之作”，我們覺得與詞情不合。趙明誠約于宣和三年(1121)守萊州。此詞當為李清照由青州赴萊州，途中旅宿昌樂的館舍寫給留居青州的姊妹的。元代劉應李《事文類聚翰墨大全》后丙集卷四收此詞，就題為《晚止昌樂館寄姊妹》。詞中“淚濕羅衣脂粉滿”，系指分別時雙方的情態(tài)；“人道山長山又斷，蕭蕭微雨聞孤館”合于“晚止昌樂館”的情況。因此將此詞解為寄姊妹之作較妥。

上闋寫獨居館舍，回憶送別時的景象。詞人從與姊妹們握別的場面寫起，“淚濕羅衣脂粉滿”，概及送行的和被送的雙方，“羅衣”、“脂粉”表明了女性的身份，“滿”字極言傷別的感情。繼而以唱《陽關曲》披瀝難舍難分。蘇軾在《論三疊歌法》里說：“舊傳《陽關》三疊，然今世歌者，每句再疊而已，若通首言之，又是四疊，皆非是；若每句三唱以應三疊之說，則叢然無復節(jié)奏。余在密州，文勛長官以事至密，自云得古本《陽關》，每句皆再唱，而第一句不疊，乃知古本三疊蓋如此。樂天《對酒詩》云：‘相逢且莫推辭醉，聽唱陽關第四聲。’注云：‘第四聲，勸君更盡一杯酒?！源蓑炛粢痪湓侬B，則此句為第五聲，今為第四聲，則第一句不疊審矣。”由此可見，李清照說“四疊陽關”并非誤寫，也非以多唱一疊以表情深。表姊妹間情意深厚乃是“唱到千千遍”。結(jié)拍兩句，“人道山長山又斷”是說人們說山脈綿延，而今自己已走到“山斷”之處，言途程遙遠。離開姊妹們越來越遠了，獨坐孤館之中，聽著窗外瀟瀟雨聲。處于離情別緒纏繞之中，又有聲聲微雨敲窗，猶如擊叩著心扉，更感凄惶、哀怨。詞從遠寫到近，實際上是從近想到遠，處于孤館之中，聽到雨聲想到臨別的歌聲，見到雨水想到分手時的淚水，館也孤，人也孤，孤感映照著別情，寫足了當時的心境。

詞的下闋又回復到臨別時的情景：“惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。”上闋寫臨別時外在的表現(xiàn)，這里轉(zhuǎn)而為內(nèi)在的心象?！胺酱纭?，寸心，即心。方寸亂，猶言心緒凌亂。忘了酒盞的深和淺，正是方寸亂的具體表現(xiàn)。淚在流，歌在唱，越悲越要唱，越唱心越悲。一聲聲“勸君更盡一杯酒”頻頻舉杯；一聲聲“西出陽關無故人”紛紛淚下，自然顧不上酒盞的深和淺了，也就是不計酒的多與少了。其實，這正是講酒喝得多，酒入愁腸化作惜別淚，酒多淚多，怎不使羅衣盡濕！煞拍“好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠”，這是囑咐姊妹之詞。蓬萊，仙山名，傳說在渤海中。李商隱詩云：“劉郎已恨蓬萊遠，更隔蓬山一萬重?！?《無題》)作者這里慰人也在自慰，我去東萊并不如蓬萊那么縹緲、遙遠，“青鳥殷勤為探看”，魚雁相通，消息常傳，還可得到慰安。詞情至此昂揚起來，使人由黯然慘別中沖決而出。全詞至此，顯出了亮色，奏出了清音，精神大振。

這首詞上下闋的前三句都是追憶與姊妹離別時的情景，后兩句都是寫身處孤館中的心情。上闋的前三句寫外觀，下闋則寫內(nèi)視。上闋的后兩句寫得悲抑，下闋則寫得昂奮。這樣，內(nèi)外映照，其情同一；先后相比較，格調(diào)不同，從而使整首詞前后相映相發(fā)，多側(cè)面、多層次地展現(xiàn)了內(nèi)心世界，收到感人至深之效。