黃載

瑤妃香透襪冷。佇立青銅鏡。玉骨清無(wú)汗，亭亭碧波千頃。云水搖扇影。炎天永。一國(guó)清涼境。晚妝靚。微酣不語(yǔ)，風(fēng)流幽恨誰(shuí)??？ 沙鷗少事，看到睡鴛雙醒。蘭棹歌遙隔浦應(yīng)。催瞑。藕絲縈斷歸艇。
在詠蓮詞中，南宋黃載的《隔浦蓮·荷花》是一首構(gòu)思奇妙的精品。它以濃艷疏懶的美人形態(tài)比喻荷花麗姿。表現(xiàn)出詞人安閑寧?kù)o的情懷，筆致極為精巧。
詞的上片，詞人是以仰視的角度觀望荷塘，描寫蓮花富麗華美的風(fēng)姿?！艾庡阃敢m冷”起句突兀，“義兼比興，即花即人?！背蔀樯舷聝善ハ嗪嫱杏骋r的鋪墊。
“瑤妃”其人，似為虛構(gòu)。古代傳說(shuō)中有“瑤姬”(即巫山神女),而無(wú)“瑤妃”?？偠灾?，是個(gè)貴艷雙絕的仙姬。詞人把瑤妃擬作蓮花，她風(fēng)采高雅，香氣習(xí)習(xí)，清爽益透?！耙m冷”,即從腳下面升起的一股冷氣。曹植《洛神賦》中有“凌波微步，羅襪生塵”之句，羅襪也是指腳下之意。這樣一位美人，久久端立在“青銅鏡”前，象在梳妝打扮，又象對(duì)鏡顧盼自賞。把美人與銅鏡聯(lián)系在一起，增添了她 娜的神態(tài)。從而喻指蓮花和湖面的關(guān)系。詞人又用“玉骨清無(wú)許”一句，揭示荷花內(nèi)在氣質(zhì)的美?！坝窆恰?往往用來(lái)指美女玉潔冰清的品質(zhì)，“無(wú)汗”更顯露出她香質(zhì)從容，亭亭玉立在廣闊的碧波之上。喻指蓮花潔凈剔透，一塵不染，宛如仙子凌波。接著，再以“云水搖扇影”寫出扇子形的荷葉，在云水浮蕩的湖面上隨風(fēng)搖動(dòng)，于是，使荷花靜態(tài)的美轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)的美，并以綠葉的動(dòng)襯托紅花的靜，在色彩上也形成強(qiáng)烈的反差效應(yīng)。蓮花儼然被詞人的筆活畫出來(lái)。
以美人喻花的筆法，這在古典詩(shī)詞中并不少見(jiàn)。《隔浦蓮》的作者，先從整體寫到局部，從外在的形體寫到內(nèi)在氣質(zhì)，由靜態(tài)的美寫到動(dòng)態(tài)的美，并用大環(huán)境作為參照，把蓮花的花、葉、形、色、香、清熔鑄一爐，進(jìn)而達(dá)到花境與人情的統(tǒng)一。于是，產(chǎn)生盡管“炎天”(炎熱夏日)長(zhǎng)久，由于有她的存在，“一國(guó)”里也變成“清涼”世界的贊嘆，詞的意境被升華了。
下片，以“晚妝靚”一句領(lǐng)出意韻，“靚”即美。這里指荷花在晚陽(yáng)投射下，顯得更加光艷照人。象個(gè)飲酒“微酣”的俏婦，靜臥“不語(yǔ)”?？吹竭@里，詞人再附異想，把美人的風(fēng)流與蓮花的風(fēng)流連接在一起。于是用“幽恨誰(shuí)省？”賦予她人的情感。這濃妝疏懶的美人感到了孤寂的苦惱。又以“沙鷗”作為旁襯，而看到雙眠的鴛鴦剛剛醒來(lái)，便更加襯托出美人的“風(fēng)流幽恨”之深、之切、之綿長(zhǎng)。在這里既寫出荷塘泱泱水澤、沙鷗少來(lái)、鴛鴦常顧的實(shí)意，又提煉了詞人濃重的情思。詞人的賞荷之情，愛(ài)蓮之心已經(jīng)不可抑節(jié)。僅寫“沙鷗”、“睡鴛”無(wú)論如何都不能盡興了。便催動(dòng)“蘭棹”(木蘭船櫓),聽(tīng)船家遠(yuǎn)遠(yuǎn)地“隔浦”(水濱)應(yīng)唱漁歌。讓人也出場(chǎng)，同蓮花揮灑親情。使荷塘之上，不僅有天、有水、有夕陽(yáng)、有蓮、還有舟船和歌聲。恰與蓮花的“微酣不語(yǔ)”形成照應(yīng)和襯托?！疤m棹”歌聲，有如情郎乘暮而歸，又釋化了蓮花的“風(fēng)流幽恨”。想到此處，誰(shuí)個(gè)不動(dòng)情？那個(gè)不癡心？為此，快催日落，那連綿藕絲纏繞船頭，不正是要留住“歸舟”嗎？其實(shí)，并非是荷蓮要留住詞人，而是詞人賞荷情篤，己經(jīng)留連忘返。一句移情，便把作者愛(ài)蓮之心透示紙底。詞結(jié)束了，然而，詞后面的韻味，仿佛還在生發(fā)、彌漫……
沈祥龍《論詞隨筆》中寫道：“詠物之作，在借物以寓性情。”因此，詠物詩(shī)詞往往和感懷相關(guān)。這首小詞也不例外。我們不清楚詞的作者黃載的生平經(jīng)歷，但從《隔浦蓮·荷花》詞意中可以看出，詞人似乎通過(guò)憐花惜玉之筆，在排泄“炎天”的“幽恨”。南宋后期，政治腐敗，人際紛雜，難免會(huì)使士大夫們沉淪花色之趣，以擺脫人世苦悶，這是這首詞里不可取之處。然而，就詞的藝術(shù)特色來(lái)說(shuō)，還是頗有欣賞價(jià)值的。王夫之說(shuō)：“以樂(lè)景寫哀，以哀景寫樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)?！边@首詞以“炎天永”寫“清涼境”,以離愁寫樂(lè)景，從而得到的清涼美景倍增的效果。宛轉(zhuǎn)達(dá)意，使詞境更加含蓄有味。詞中“蘭棹歌遙隔浦應(yīng)。催瞑。藕絲縈斷歸艇?！苯柘胂笄槿藦倪h(yuǎn)路駕船歸來(lái)，便想綰住歸船，更可以說(shuō)極盡委婉之致，寫出了“心思之曲”。從而使詞之底蘊(yùn)慢慢揮發(fā)出來(lái)，使人心花意疊印合為一，創(chuàng)設(shè)出和煦恬靜的藝術(shù)氛圍。