別情

河橋送人處，良夜何其？ 斜月遠(yuǎn)墮余輝。銅盤(pán)燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。相將散離會(huì)^①,探風(fēng)前津鼓^②,樹(shù)杪參旂^③?；嫊?huì)意^④,縱揚(yáng)鞭、亦自行遲。　　迢遞路回清野， 人語(yǔ)漸無(wú)聞， 空帶愁歸。 何意重經(jīng)前地， 遺鈿不見(jiàn)，斜徑都迷。兔葵燕麥^⑤,向斜陽(yáng)，影與人齊。但徘徊班草^⑥,欷歔酹酒^⑦,極望天西。

這首長(zhǎng)調(diào)，寫(xiě)送別情侶。作者在極力鋪敘描寫(xiě)的同時(shí)，又能融化古人詩(shī)句，結(jié)構(gòu)曲折，語(yǔ)言秾麗精工，音韻和諧，深得論者褒評(píng)。
上片，追述昨天晚上的送別，分三層鋪寫(xiě)。前五句，通過(guò)對(duì)深夜景物的描寫(xiě)，渲染了別離的憂郁氣氛?！昂訕蛩腿颂帲家购纹?？ ”既點(diǎn)破題目 “別情”,又交待了地點(diǎn)、時(shí)間。在這里，作者以 “送人”與 “良夜”點(diǎn)出了全篇寫(xiě)作的兩條線索，總括了主觀與客觀之間的悲?。?適逢良宵美景，本應(yīng)與女友同歡共樂(lè)，而今卻要離別，使人黯然傷魂。第二句寫(xiě) “良夜”,用 “何其 (讀ji,語(yǔ)尾助詞) ”作問(wèn)，不但抒發(fā)了對(duì)美景的贊嘆，而且自然引起了下文的三句景物描寫(xiě)?！靶痹逻h(yuǎn)墮余輝，銅盤(pán)燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣”,由遠(yuǎn)及近，鋪敘了 “斜月”、“燭淚”、“涼露”。表面看來(lái)，是寫(xiě)良夜的美麗凄清，實(shí)則融情于景，暗含著依依不舍，遷延時(shí)久的感傷?！跋鄬⑸㈦x會(huì)，探風(fēng)前津鼓，樹(shù)杪參旂”三句，是第二層，明寫(xiě)離別筵席將散時(shí)忐忑不安的心情?！疤健弊?，統(tǒng)轄后兩句，寫(xiě)時(shí)而借助風(fēng)聲俯耳聆聽(tīng)渡頭報(bào)時(shí)的更鼓，時(shí)而舉目察看樹(shù)梢上移動(dòng)的星辰，借助細(xì)節(jié)，生動(dòng)地刻畫(huà)了對(duì)黎明將至、女友離去在即，不能繼續(xù)逗留的憂慮?！盎嫊?huì)意，縱揚(yáng)鞭，亦自行遲”,為第三層。作者巧妙地運(yùn)用反襯法，描寫(xiě)了女友登舟啟程，送行者仍不忍離去的情景： 馬好像也了解人的心意，遲步不前?！翱v”、“亦”兩個(gè)虛詞，下得頗具匠心。呼應(yīng)之間，做到了深曲達(dá)意。不僅交待了善解人意的馬不肯前行，而且推進(jìn)了一層，指出即使揚(yáng)鞭驅(qū)趕，它仍然遲慢如故。馬猶如此，人之不堪便可想而知了。
下片，寫(xiě)送人歸來(lái)之后的情景，分兩層。前三句，為第一層，寫(xiě)送別歸來(lái)途中的感受?！扒逡啊?即凄清闊大的原野。在勾畫(huà)這一背景的同時(shí)，作者特意寫(xiě)了路。它“迢遞”而又盤(pán)旋曲折，恰切地象喻了送行者凄涼的心田中縈繞著悠悠不盡的思緒。“人語(yǔ)漸無(wú)聞”的“漸”字，緊承上片的“行遲”,寫(xiě)送行者慢慢盤(pán)旋在曲折的道路上，與人聲喧雜的河橋送別處越來(lái)越遠(yuǎn)?！盁o(wú)聞”承上句的“清野”,描寫(xiě)了曠野的寂靜?！翱兆詭С顨w”,寫(xiě)送行歸來(lái)的愁悶?！翱兆浴倍郑谷丝梢韵胍?jiàn)他悵然若有所失的空虛感和孤獨(dú)感。
本篇以上所寫(xiě)，都是對(duì)送別和返歸情景的回思，打破了下片“過(guò)變”處轉(zhuǎn)筆換意的寫(xiě)作常規(guī)，直到下片的第四句“何意重經(jīng)前地”,才作了轉(zhuǎn)折，一氣貫注。寫(xiě)前地重游，尋訪舊跡的情景?！斑z鈿不見(jiàn)，斜徑都迷”,包含了三層意思。一是，用“遺鈿”、“斜徑”補(bǔ)充了原來(lái)送行途中與女友難舍難分的親昵情事。鈿，即釵鈿，是女子頭上的飾物?！斑z鈿”,是從頭上墜落的釵鈿。此物能從頭上墜落，當(dāng)是因親愛(ài)之舉所致?！靶睆健?往來(lái)人少，環(huán)境幽靜，沒(méi)有干擾，適宜情侶切切私語(yǔ)。周邦彥主張典雅含蓄，寫(xiě)艷情也竭力避免庸俗猥褻，由此可見(jiàn)一斑。二是，送別女友之后，思念不已，心神焦慮，想到送行途中的親昵情事，猜疑女友當(dāng)有釵鈿遺落于地。為了求得精神慰藉，前去尋找又來(lái)傾心私語(yǔ)的“斜徑”,重溫舊情。三是，通過(guò)“不見(jiàn)”,寫(xiě)尋覓無(wú)獲，通過(guò)“都迷”,寫(xiě)望不到路徑的迷惘，希望變成了失望?！巴每帑湥驓堦?yáng)，影與人齊”,寫(xiě)殘陽(yáng)含情脈脈地照射著與人等高的葵、麥，既補(bǔ)充了上句“斜徑都迷”的原因，又渲染了惆悵悽迷的懷念情緒。由于這三句達(dá)到了情景水乳交融、妙合無(wú)垠的化境，所以梁?jiǎn)⒊Q它們同柳永的 《雨霖鈴》 中的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?是“送別詞中的雙絕”。結(jié)尾三句“但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西”,通過(guò)行動(dòng)、刻畫(huà)了失望后的凄傷和執(zhí)著?！暗?作只有講。在無(wú)法借遺物聊以自慰的情況下，主人公只好在送行時(shí)鋪草飲酒之地，徘徊嗟嘆，向女友離去的西方，極目遠(yuǎn)望?！岸嗲樽怨艂x別”?！芭腔病薄ⅰ办[”、“極望”,正是主人公癡情相思的外在表現(xiàn)。
沈義義《樂(lè)府指迷》說(shuō)： 周邦彥的詞“下字運(yùn)意，皆有法度，往往自唐、宋諸賢詩(shī)句中來(lái)，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也?！边@首詞也有多處化用了前人詩(shī)句。如： “良夜何其”,化用 《詩(shī)經(jīng)·小雅·庭燎》的“夜如何其”; “銅盤(pán)燭淚已流盡”,化用唐人杜牧《贈(zèng)別》的“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”; “兔葵燕麥，向殘陽(yáng)，影與人齊”,化用唐人劉禹錫《再游玄都觀詩(shī)序》 的“惟兔葵燕麥，動(dòng)搖于春風(fēng)?！弊髡哌@些化用，都是以表情達(dá)意為宗的，在僵死的古人成句中溶進(jìn)了自己的生活體驗(yàn)，賦予了它們以新的血液，使它們成了再創(chuàng)作的形象，意境的有機(jī)組成部分因而了無(wú)掉書(shū)袋和生搬硬套之嫌。周邦彥在這方面是成功的，也是值得我們借鑒的。