昨宵里、恁和衣睡，今宵里、又恁和衣睡。小飲歸
來(lái)，初更過(guò)、醺醺醉。中夜后、何事還驚起？ 霜天
冷，風(fēng)細(xì)細(xì)，觸疏窗、閃閃燈搖曳?？沾舱罐D(zhuǎn)
重追想，云雨夢(mèng)、任敧枕難繼。寸心萬(wàn)緒，咫尺千
里。好景良天，彼此空有相憐意，未有相憐計(jì)。
這是一首寫(xiě)男女之情的詞。這類詞在柳永《樂(lè)章集》里約占三分之一。自六朝以迄中唐，艷情詩(shī)幾乎全部以女性作為描寫(xiě)的主要對(duì)象，只有個(gè)別作品例外。到了晚唐，李商隱所寫(xiě)的那些無(wú)題詩(shī)一反傳統(tǒng)，開(kāi)始轉(zhuǎn)向抒寫(xiě)男性對(duì)女性的思慕與追求。晚唐詞卻又不然。由于文人填詞大多為娛賓遣興應(yīng)歌而作。具體說(shuō)來(lái)，旨在適應(yīng)侑酒佐歡的需要。演唱者是當(dāng)時(shí)社會(huì)受壓迫最深的歌伎，為了切合她們的身分、經(jīng)歷和感受，以便深入角色，取得良好的演唱效果，那些詞也還是以寫(xiě)女人相思為主。北宋柳永與秦樓楚館關(guān)系異常密切，長(zhǎng)期跟妓女廝混在一起，寫(xiě)了很多風(fēng)情繾綣的艷詞，毫無(wú)顧忌地表述其對(duì)妓女們無(wú)限眷戀的心態(tài)。這首《婆羅門(mén)令》就是用羈旅者獨(dú)白的口吻傾吐自己的離情別緒。
上片寫(xiě)孤眠驚夢(mèng)。發(fā)端“昨宵里、恁和衣睡，今宵里、又恁和衣睡”二句，用近乎復(fù)沓的句式，突現(xiàn)其頹唐不振的神態(tài)?！昂鸵滤?勾畫(huà)醉態(tài)。由“今宵”追溯“昨宵”都是和衣而睡，并在“今宵”前面著一“又”字，點(diǎn)明男主人公頹唐已非一日。以下“小飲歸來(lái)”三句，是倒插，補(bǔ)敘出游子“和衣睡”之前，曾灑澆愁，直到初更過(guò)后，方始醺然歸寢。它們既申足上文，交代“和衣睡”的近因，也為過(guò)片追尋夢(mèng)境伏筆?！爸幸埂本涫巧掀霓D(zhuǎn)折點(diǎn)。“何事還驚起”,用設(shè)問(wèn)的語(yǔ)氣，逗出“霜天冷，風(fēng)細(xì)細(xì)”,點(diǎn)明環(huán)境、節(jié)令。醒來(lái)但見(jiàn)殘燈在細(xì)風(fēng)中閃閃搖曳。此情此景，一經(jīng)渲染，怎不令人黯然銷魂！ 這幾句和《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處？ 楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆币粯?，?gòu)成一幅凄清的畫(huà)面，沁透著客子飄零冷落的感受。
下片寫(xiě)醒后無(wú)眠的苦況。過(guò)片“空床展轉(zhuǎn)重追想，云雨夢(mèng)、任敧枕難繼?！比沼兴迹褂兴鶋?mèng)。如今主人公展轉(zhuǎn)反側(cè)，夜不成寐，竟連重溫云雨舊夢(mèng)也都杳不可得?！霸朴陦?mèng)”,事出宋玉《高唐賦》,隱指男女幽歡。這在詞里已被用得爛熟，殆同口語(yǔ)?！霸朴陦?mèng)、任敧枕難繼”,既寫(xiě)到云雨夢(mèng)的破滅，又把“云雨夢(mèng)”與眼前的冷冷空床成一對(duì)比，從而突出了詞人夢(mèng)寐以求的理想與現(xiàn)實(shí)處境之間的尖銳矛盾?！罢罐D(zhuǎn)”、“敧枕”,寫(xiě)盡孤眠獨(dú)處備受情愛(ài)煎熬的情狀。緊接著又是對(duì)句“寸心萬(wàn)緒，咫尺千里”,“寸心”而有“萬(wàn)緒”,“咫尺”之距猶如“千里”之遙，以數(shù)目之差別，強(qiáng)化深沉的失落感?；叵氘?dāng)初，“好景良天”?！氨舜恕薄跋鄳z”,情深意篤。歇拍二句重復(fù)出現(xiàn)“相憐”二字，把這對(duì)情侶之間一往情深的意蘊(yùn)又推進(jìn)了一層。然而，這種深情卻被“空有”和“未有”所否定，彼此的“相憐意”終成泡影。結(jié)穴與發(fā)端句式相似，遙相呼應(yīng)，適足以和盤(pán)托出男主人公纏綿悱惻的情懷和頹唐不振的奧秘，從而使整首詞凝成回環(huán)往復(fù)的整體。
馮煦《宋六十一家詞選·例言》說(shuō)：“耆卿詞曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然，自是北宋巨手?！边@首詞在謀篇布句上并非單線式的平鋪直敘事情的來(lái)龍去脈，而是用逆筆發(fā)端，然后補(bǔ)敘“和衣睡”前的情景；再由醒后的愁苦追溯“未有相憐計(jì)”時(shí)的難堪場(chǎng)面。全詞多層次地剖開(kāi)男主人公在苦戀中掙扎的心靈，而在結(jié)構(gòu)上卻臻于渾成。用語(yǔ)平易近人。全詞只有“云雨夢(mèng)”一詞可算是使事用典，但它已成為象征性愛(ài)的慣用故實(shí)。其余如自然意象“夜”、“霜天”、“風(fēng)”以及室內(nèi)意象“疏窗”、“燈”、“空床”和“枕”都是信手拈來(lái)，出之以自然。宋翔鳳《樂(lè)府余論》說(shuō)他“雖有俚語(yǔ)，而高處足冠群流”,自非過(guò)譽(yù)。