節(jié)序值徂炎，茲宵在三伏。憑軒佇涼氣，中筵倦煩燠。寂寞對(duì)空窗，清疏臨夜竹。蟲音亂階草，螢花繞庭木。簾月度斜暉，風(fēng)光起余馥。一傷年志罷，長(zhǎng)嗟逝波速。

這是一首清新可玩的小詩。夏天的晚上，獨(dú)自坐在庭院里納涼，這本是極平常之事，但由于詩人的細(xì)心體察，其中便生出不平常的意趣來。

起句“節(jié)序值徂炎，茲宵在三伏”，交代季節(jié)是在炎夏，時(shí)間是在夜晚，筆調(diào)平穩(wěn)，顯得從容不迫，預(yù)示了全詩的舒緩氣氛?！搬扪住迸c“三伏”微覺重復(fù)，但本詩全篇對(duì)仗，讀者須諒解詩人的苦衷?！皯{軒佇涼氣，中筵倦煩燠”，前一句進(jìn)一步交代地點(diǎn)、指出人物，從容之態(tài)依舊。詩人坐在庭院的小軒上，憑靠著軒前的欄桿，靜靜地等候著夜?jié)u漸地深去、涼氣緩緩地生起，可以想見他的姿態(tài)十分安詳、心情十分平靜。后一句是補(bǔ)筆，說明詩人之所以出至庭中，是因?yàn)樗门P室中，對(duì)那令人煩惱的滿屋暖烘烘終于感到厭倦、忍受不了了。筵是竹席，憑它已不能抵御煩熱，則熱之程度可知矣。這二句先果后因，平穩(wěn)中不失錯(cuò)落之致。“佇涼氣”與“倦煩燠”對(duì)仗頗為工細(xì)，尤以含義相反、而又同為感覺之詞的“涼”與“煩”相對(duì)為妙。

“寂寞對(duì)空窗，清疏臨夜竹”，詩至此始進(jìn)入寫景，用筆還是不慌不忙。前一句寫與小軒相對(duì)的是空蕩蕩的小窗，此時(shí)夜色已深，眾人皆眠，窗下寂寂無聲。至此，題目中夏、夜、獨(dú)、坐四字均已扣到。后一句中，詩人已起身離軒，輕輕步至小竹林前，那竹子稀稀疏疏，隱隱透出清新氣息，與濃密的炎熱之氣正好趣味相異。這兩句措詞頗考究，形容“窗”、“竹”的“寂寞”、“清疏”置于句首，突出了詩人自己的感受；寂寞怕被打破，故只有遠(yuǎn)遠(yuǎn)地“對(duì)”，清疏令人親近，故可以“臨”。以上還是靜景，下二句進(jìn)而寫聲、寫光、寫動(dòng)?！跋x音亂階草”，臺(tái)階前的雜草中，蟋蟀群吟，聲音高低差次。這蟲音既給寧?kù)o的夏夜制造了幾分鬧意，又限于階草，并不打破那寧?kù)o，來得恰到好處，故雖微覺嘈亂，亦復(fù)可喜可聽。這一句的次序也妙，詩人是先聽到“蟲音”，其次感到“亂”，最后循聲尋到“階草”——若改成“階草蟲音亂”，詩味便覺平平?！拔灮ɡ@庭木”一句又是詩人慧眼所造景，群螢圍著庭樹飛舞不停，夜色下難以一一細(xì)辨，故倒似是亮閃閃的紅花在樹上繞了一圈。這二句筆致精細(xì)之至，為全詩最佳處，“亂”、“繞”二字尤為句中之眼，前者既出聲響，又出氣氛，后者匯眾動(dòng)于一靜，都是最見詩人才華的地方。

“簾月度斜暉，風(fēng)光起余馥”二句，再進(jìn)寫時(shí)間的推移。不覺之中，詩人已坐了許久許久，隨著月兒的漸漸西落，它的清暉也悄悄地斜度過竹簾，照到庭院別處的樹和草上去了。夜深了，涼氣終于積聚成了小風(fēng)，那些樹和草被風(fēng)拂過，一晃一晃地抖出點(diǎn)點(diǎn)微光，一陣一陣地浮起春天留下的余香?！耙粋曛玖T，長(zhǎng)嗟逝波速?！蹦窃掠暗囊苿?dòng)，微風(fēng)的暗起，使一時(shí)間身心皆愜、無想無慮的詩人，思緒又動(dòng)了起來：一個(gè)夜晚過去了，無數(shù)個(gè)夜晚也將這么過去，年齡在不斷地長(zhǎng)，少年的志向日益淡漠忘卻了，念之不免令人傷神；歲月如流，一去不返，又不免令人長(zhǎng)為嗟嘆。詩以閑愁結(jié)束，但這閑愁仍是淡淡的，因而全詩的調(diào)子仍是和緩的、平靜的，就像一條淺淺地流淌著的小水流，在結(jié)束它的流程之際，雖然不免略有變動(dòng)，但終究不脫小水流的身份。

此詩風(fēng)格渾成，語句妥貼，雖不能稱為杰作，要不失為上乘之作。今之論者，往往訾議齊梁詩人的刻鏤。但本詩所寫景物均無奇異之處，全靠著詩人的精心雕琢字句，始有令人神往的優(yōu)美意境產(chǎn)生。如此看來，人力之工，也自有其可觀之處。