《復(fù)仇的火焰(原詩略)·聞捷》全文與讀后感賞析

《復(fù)仇的火焰》(第一、二部由作家出版社于1959、1962年出版)計劃寫三部，第三部只有部分章節(jié)在報刊上發(fā)表過，因此這部長詩好像一闋沒有終曲的樂章流傳人間。這部長詩規(guī)模宏偉，篇幅長達(dá)一萬五千行左右(第一部和第二部已達(dá)一萬行左右)。它以新中國成立初期和平解放新疆為背景，通過人民解放軍平定忽斯?jié)M叛亂的事件，反映出聚居在巴里坤草原的哈薩克民族從懷疑、反對到擁護(hù)共產(chǎn)黨的曲折過程，記載了帝國主義者和民族反動派從搗亂到失敗的歷史命運(yùn)。長詩所描寫的矛盾沖突，具有多樣性和復(fù)雜性的特點(diǎn)。其中既有以麥克南、湯姆遜為代表的帝國主義者和以忽斯?jié)M為代表的哈薩克民族叛徒同中國人民的矛盾；又有以阿爾布滿金為代表的哈薩克民族反動頭人同廣大牧人的矛盾；既有帝國主義者和民族反動派內(nèi)部的矛盾，像麥克南同湯姆遜的矛盾，麥克南同忽斯?jié)M的矛盾，忽斯?jié)M同阿爾布滿金等的矛盾；又有勞動人民內(nèi)部的矛盾，諸如由于反動派蒙騙所引起的一部分哈薩克牧人同共產(chǎn)黨、解放軍的矛盾，由于沙爾拜執(zhí)行政策失當(dāng)而產(chǎn)生的哈薩克干群的矛盾，由于覺悟程度不同而造成的布魯巴、葉爾納、蘇麗亞同巴哈爾的矛盾，等等。這部長詩不僅描繪了如此眾多的矛盾，而且能把這些錯綜交織而且不斷轉(zhuǎn)化的矛盾構(gòu)成一個有機(jī)的藝術(shù)整體。在結(jié)構(gòu)布局上，以忽斯?jié)M勾結(jié)帝國主義者發(fā)動武裝叛亂和解放軍在人民群眾支持下平定叛亂這一對矛盾，作為貫串始終的情節(jié)主線，把人物的刻畫、人物關(guān)系的表現(xiàn)、生活圖景的描繪，都緊緊地擰在這條情節(jié)主線上，這樣就做到了枝繁葉茂而主干分明。

《復(fù)仇的火焰》在主要矛盾展開的過程中，塑造了栩栩如生的眾多人物形象。長詩的一個顯著的特色是，有意識成對地塑造人物，以收互相對照、烘托和補(bǔ)充之效。譬如沙爾拜和巴哈爾，葉爾納和蘇麗亞，布魯巴和法伊扎，任銳和巴彥拜克，麥克南和忽斯?jié)M，阿爾布滿金和阿勒爾毛拉等，都是成對地塑造出來的。這些成對地塑造出來的人物，因為互相對比的關(guān)系，每個人物的性格都被刻畫得分外鮮明，又因為相互照應(yīng)的關(guān)系，各個人物形象都獲得了更為豐富的涵義。這些成對地塑造出來的人物，圍繞著主要矛盾的發(fā)展，各對人物之間又構(gòu)成互相聯(lián)系、互相矛盾、互相轉(zhuǎn)化的錯綜復(fù)雜的關(guān)系，這樣就把所有人物都不可游離地納入了一個整體藝術(shù)畫幅，從而相當(dāng)廣闊又相當(dāng)深刻地反映了這場巨大歷史斗爭的全貌。

這部敘事長詩充滿濃郁的抒情性。詩人緊緊抓住詩必須抒情這一特性，并以此作為長詩結(jié)構(gòu)布局的一個重要出發(fā)點(diǎn)。不論是章節(jié)布置，還是故事情節(jié)安排，詩人處處考慮到是否便于充分發(fā)揮抒情的特長。詩人總是著意選擇那在故事情節(jié)中最能揭示人物感情激蕩的精神世界的時刻，抓住那在矛盾沖突里最能爆發(fā)人物激揚(yáng)飛濺的心靈火花的場面，作為長詩抒寫的重點(diǎn)。例如在第二部中，在鐵馬金戈的平叛戰(zhàn)爭進(jìn)程中，突然插入沙爾拜和葉爾納的草原婚禮這一章，并且寫得濃墨重彩。為什么要如此寫呢？這是因為在平叛大軍直搗匪巢落鷹峽前夕，勝利已經(jīng)在望，而且在黨的正確政策的感召下，越來越多的曾被裹脅進(jìn)落鷹峽的牧人已紛紛歸來，此時正是各種類型的人物都心情振奮、感情激蕩的時刻，于是作者就抓住這一時機(jī)，通過婚禮盡情抒發(fā)了人們心中久遠(yuǎn)的痛苦和新生的歡樂，從而成為這部長詩特別精彩的篇章之一。

敘事詩當(dāng)然要敘事，但如何根據(jù)詩的特點(diǎn)來敘事，怎樣在敘事中發(fā)揮詩的特長，這仍然要?dú)w結(jié)到抒情性的問題。離開抒情性去敘事，便從根本上違背了詩的特性，使敘事詩這一樣式失去獨(dú)立存在的根據(jù)。聞捷在這部長詩中，盡量避免和減少客觀交代性的筆墨，努力以抒情手法來敘事，使長詩始終保持濃郁的詩意。他很善于采取種種手法，把自己的主觀感受融匯在客觀的生活畫面里，使敘事中流貫著抒情的血液。比如“任銳三訪布魯巴”這一章，作者運(yùn)用欲擒故縱、先抑后揚(yáng)的反復(fù)渲染手法，通過任銳的眼睛和感受，把那傳奇式的英雄故事，如畫的草原風(fēng)光，獨(dú)特的民族習(xí)俗，寫得具有多么濃郁的詩情畫意啊！　這部長詩凡是在敘事性較強(qiáng)的地方，詩人都盡力運(yùn)用排比、疊唱、反復(fù)詠嘆諸種手法，把客觀性的敘述化為抒情性的詠唱，使之具備感染人的力量。

不論誰讀《復(fù)仇的火焰》，都會沉醉在它那散發(fā)著特有的生活氣息的多彩畫卷里。詩人用詩的筆觸，為我們成功地描繪出一幅幅瑰麗的風(fēng)景畫、獨(dú)特的風(fēng)俗畫和古老的歷史畫。這些豐富多彩的畫幅，不僅使長詩具備了濃郁的生活氣息，增添了迷人的藝術(shù)魅力，而且它們作為長詩結(jié)構(gòu)的有機(jī)因素，仍然服從于作者藝術(shù)構(gòu)思的總目標(biāo)。這部長詩寫景的特色，不僅在于它們?yōu)槿宋锾峁┮粋€適宜的活動背景，更在于為人物形象起了烘托作用。譬如第二部第二章對于叛匪困守的落鷹峽的景色描寫，就帶有陰郁的壓抑的氣氛，襯托著忽斯?jié)M、麥克南一伙日暮途窮的心理；而第三章圍繞著草原婚禮而展開的風(fēng)景，則是閃耀著金碧輝煌的色調(diào)，映照著廣大牧人解放的喜悅和勝利的信心。那些彩墨揮灑的風(fēng)俗畫，不僅生動地展現(xiàn)出天山草原的旖旎風(fēng)光和哈薩克牧人的生活情趣，而且它們都是長詩矛盾發(fā)展的必不可少的環(huán)節(jié)，推進(jìn)情節(jié)的有力因素。像第一部第一章對于乃曼部落跑馬叼羊競賽場面的描繪，顯然并不單單是為了表現(xiàn)阿爾布滿金慶賀兒子滿月的熱鬧景象，實際上它通過巴哈爾出色的騎技以及阿爾布滿金對此的贊賞，為后來阿爾布滿金拉攏巴哈爾埋下了一條伏線。至于長詩中屢次出現(xiàn)的由古老傳說構(gòu)成的歷史畫頁，它們也都具有象征的意味，從不同方面揭示了作品的思想主題。如果說關(guān)于黑林拜克的古老傳說，暗示著哈薩克族人民勇敢、智慧、追求幸福的歷史傳統(tǒng)，那么阿拉孜地方三弟兄尋找生活答案的美好故事，就象征著哈薩克人民追求革命真理的艱苦歷程，它們都豐富和加深了長詩對于哈族人民現(xiàn)實斗爭的歷史意義的表現(xiàn)。

詩人在這首長詩的創(chuàng)作中，大量吸取了民間詩歌特別是新疆各兄弟民族的民間敘事詩的養(yǎng)料，使整個作品呈現(xiàn)出一種清新優(yōu)美、機(jī)智詼諧的格調(diào)。大量地使用比興，是長詩一個突出的藝術(shù)特點(diǎn)。不論是寫景抒情，不論是刻畫人物的外貌和心理，也不論是描繪對話和行動，作品都恰到好處地采取了許多新穎而巧妙的比興，利用歌謠作為比興的手段，尤其是它的新穎之處。長詩在運(yùn)用各種比興手段時，很注意突出民族的色彩，使之適合表現(xiàn)哈薩克族人的生活內(nèi)容，像“草原婚禮”一章中那些“勸嫁歌”、“挑面紗歌”等等，繪聲繪色地表現(xiàn)出了哈薩克的民族習(xí)俗，惟妙惟肖地傳達(dá)了草原牧民的特有心態(tài)！

這首長詩的形式格律也相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)齊整。詩人經(jīng)過一段時間的摸索，在這部長詩的創(chuàng)作中，采取了他比較擅長的半格律體的形式，即每節(jié)四句，雙行押韻。不過對這種形式，他也有新的創(chuàng)造，每節(jié)的句式，是中間兩句稍長，頭尾兩句稍短，這樣既保持了上下句的大體對稱，又略有輕重疾徐的參差變化。而且詩人在章法上，大量運(yùn)用了上下對仗、首尾呼應(yīng)的反復(fù)回旋的格式，使全詩顯得形式勻稱、韻律和諧、音調(diào)流暢。