王周

仙中姑射接瑤姬，成陣清香擁路岐。
半出驛墻誰(shuí)畫得？ 雪英相倚兩三枝。

這首小詩(shī)題詠大石嶺驛梅花，是作者對(duì)《施南路偶書》詩(shī)中描繪的“大石嶺頭梅欲發(fā)，南陵陂上雪初飛”意境的進(jìn)一步闡發(fā)，全詩(shī)顯得生機(jī)勃勃，情趣盎然，富有藝術(shù)魅力。此詩(shī)寫于己卯十一月十三日，據(jù)《全唐詩(shī)》載：王周“登進(jìn)士第，曾官巴蜀，詩(shī)一卷”,“詩(shī)題紀(jì)年有戊寅、己卯兩歲，近則梁之[貞](禎)明，遠(yuǎn)則宋之太平興國(guó)也。自注地名，又有漢陽(yáng)軍、興國(guó)軍，為宋郡號(hào)，殆五代人而入宋者?！?br>詩(shī)首句寫仙女中的姑射與瑤姬相連相接的神姿仙態(tài)。姑射，原為山名，在山西臨汾縣西，即古石孔山，九孔相通。此處據(jù)莊子《逍遙游》“藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，淖約若處子”,應(yīng)轉(zhuǎn)為神仙或美人之稱。瑤姬，亦神女名，也作“姚姬”?！段倪x·宋玉〈高唐賦〉〈序〉》:“妾巫山之女也?！逼渥⒁断尻?yáng)耆舊傳》:“赤帝女姚姬，未行而卒，葬于巫山之陽(yáng)，故曰巫山之女?！薄肮蒙洹焙汀艾幖А本葦M早春綻蕾競(jìng)開(kāi)的梅花。其花多為白色和淡紅色，單生或兩朵齊出，先葉開(kāi)放。此句寫梅花紅白相依，寫神奇嫵媚的身姿，秀色天成，可想見(jiàn)那溢人的清香和相倚接蔟擁的飄動(dòng)感，且很貼切，令人神往，不啻是一種美的享受和陶冶。有這一句奠定基礎(chǔ)，就很自然引出對(duì)梅花的進(jìn)一步繪寫和贊美。下句詩(shī)中的“擁”字，也就有了落實(shí)之處。
次句緊承首句，言梅花競(jìng)相綻開(kāi)，在岔路要道上散溢著陣陣濃郁的清香。“岐”通“歧”,即岔道。大石嶺在江西廣豐縣南，為南鄉(xiāng)入城要路。此地沒(méi)有驛站，為投遞公文、轉(zhuǎn)運(yùn)官物及供來(lái)往官員休息之處?！皳怼?指梅香馥郁，彌漫、橫溢，極有動(dòng)感，梅樹(shù)之多，梅花開(kāi)放之茂盛亦可以想見(jiàn)。詩(shī)人將視覺(jué)、嗅覺(jué)、感覺(jué)相交織，描繪了一幅梅花相接、梅香盈路色彩絢麗的畫圖。從這幅美艷動(dòng)人的畫景中，讀者也仿佛聽(tīng)到了新春將臨的信息和腳步聲。
“半出驛墻誰(shuí)畫得，雪英相倚兩三枝?！薄把┯⑾嘁小敝秆┗ê兔坊?，紅白相間，相互依偎，相映成趣。有這樣數(shù)枝梅花已經(jīng)半露，伸到驛墻之外，極有一種頑強(qiáng)的、活躍的生命力之感?！鞍氤觥敝俺觥焙蜕暇渲械摹皳怼?俱是全詩(shī)的“眼”,含韻生動(dòng)，底蘊(yùn)豐富?！罢l(shuí)畫得”,一聲發(fā)問(wèn)，實(shí)是反詰肯定，梅花的這種精神，它的風(fēng)采、神韻，有誰(shuí)能畫得出呢？! 作者寫意傳神，進(jìn)行細(xì)部勾勒，似特寫鏡頭和電影蒙太奇手法，突出“兩三枝”躍出驛墻的梅花，為我們繪制了又一幅情趣盎然、含蓄蘊(yùn)藉的意境畫面。
這首詩(shī)的特色之一，是歌詠大石嶺驛梅花，抓住了重點(diǎn)，突出了重點(diǎn)，寫活了梅花。詩(shī)人先寫梅花的艷麗和仙態(tài)神姿，用“姑射”、“瑤姬”相接簇?fù)?，?lái)比喻和擬人化。繼寫它的清香盈路，香氣濃郁；進(jìn)而著重以細(xì)膩筆觸描繪兩三枝梅花與雪花相依偎、映照，半伸出驛墻外的風(fēng)姿神采，刻意突出其在凜冽的冰天雪地中展現(xiàn)的一種蓬勃向上的生氣，堅(jiān)韌的意志力和旺盛的生命力及其高潔的品格。這就別出機(jī)杼，獨(dú)具匠心，寫出了梅花的性格，具有非同一般的高遠(yuǎn)立意。
詩(shī)的特色之二，是“以少總多”,濃淡相宜。前兩句是總寫，寫梅花開(kāi)放之盛、香，寫多，用濃筆；后兩句寫少，用淡筆，但全詩(shī)描寫的重心顯然在后兩句。其色彩和諧，“淡妝濃抹總相宜”,有機(jī)統(tǒng)一在這巨幅意境深遠(yuǎn)的畫圖中，具有較高的審美價(jià)值。而且，這幾枝出墻梅花正是“滿墻梅景”的集中表現(xiàn)。眼看這出墻數(shù)朵數(shù)枝，心想墻內(nèi)千花萬(wàn)樹(shù)，不也暗示了另一種“少”與“多”的統(tǒng)一，“淡”與“濃”的相融嗎？
詩(shī)的特色之三，是景中有情，詩(shī)中有人，并顯示了優(yōu)美的情、高潔的人。設(shè)想在這幅畫面中，梅花清香擁路，且數(shù)朵梅花“半出”驛墻，必然被行人看到和吸引，行人中自然包括在大石嶺驛停留的詩(shī)人自己。其怡情自然，專注于梅花，風(fēng)神俊朗，心靈陶冶、凈化、升華，更動(dòng)人遐想不已。
詩(shī)的特色之四，是不僅景中含情，而且景中寓理，能引起許多聯(lián)想，給人以哲理的啟示和精神的鼓舞。從詩(shī)中可見(jiàn)，梅花一旦“滿墻”,那“兩三枝”在風(fēng)雪嚴(yán)寒中就必然要伸出墻來(lái)，向人們宣告春天的來(lái)臨。一切美好的、向上的、生機(jī)勃勃的事物，都富有頑強(qiáng)的意志力、生命力，難道是這堵墻能圍得住、關(guān)得住的嗎？!
觀前人對(duì)作者詩(shī)篇，評(píng)價(jià)不高。元辛文房云：“唐季，文體澆漓，才調(diào)荒穢，……非復(fù)盛時(shí)之萬(wàn)一也。如王周、劉兼、司馬札、蘇拯、許琳、李咸用等數(shù)人，雖有集相傳，皆氣卑格下，負(fù)魚目唐突之漸，竊碔砆韞襲之濫?！?《唐才子傳》)然這首詩(shī)無(wú)疑是王周詩(shī)卷中的精品?！分?，也不失為一篇立意新穎、意境雋永的詠物詩(shī)的佳作。后代詩(shī)家，如南宋葉紹翁燴炙人口的詩(shī)句“滿園春色關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)”(《游園不值》),陸游的“楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭”(《馬上作》),和此詩(shī)都有一“出”字，把美物(紅杏、梅花)擬人化，頗有異曲同工之妙，詩(shī)的立意、構(gòu)思和表現(xiàn)手法，俱多有相似之處。由此，可以看出后代詩(shī)人當(dāng)亦受王周這首詩(shī)的影響，并從中吸取了有益的營(yíng)養(yǎng)和借鑒。