此處多山
燃燒了億萬年
沒有路。第一個通過的是那枚月兒
火星抖落開無數(shù)花瓣

紫葡萄唱甜了大漠
獻給騎手
又酸了一句格言
前方，迷人的銀鐲
劃出誰也不敢靠近的一條雪線

還是那枚月兒
若即若離，若隱若現(xiàn)……
你會想起冰山的冷漠
但今天絕不同于昨天
月的精靈
頂起水罐
漫游杵衣的綠叢
浮雕出逼真的靈感

大膽點，那月兒
被有情者追入火焰書寫的小溪
洗出高雅的袒露心跡的笑靨

與其他西部詩人比起來，子頁的詩偏柔。這種柔不是媚，也不是弱，而是一種內(nèi)在的精氣，內(nèi)在的疏淡。這同樣是西部的詩，或者說是“我”的西部。
這首詩籠罩在一片淡淡的月光下。詩人仿佛不屑于力透紙背，詩興到時，他輕輕一調(diào)，柔柔一點，使之化淡化遠，機杼獨到，別有勝境。大漠是寂寥的，在這一派浩瀚的沙海之中，在這“沒有路”的地方，靜靜地懸掛著一枚古鏡般的月兒。這輕輕一筆，便教我們的視覺映象中一切都不存在，只有明凈的月光潺潺流注，沙海再不冷漠，它被月光熨暖了。在這樣一種心境里，遠方酷寒的雪線被幻化成“迷人的銀鐲”,大西北雄奇凝重的“百煉鋼”,被詩人化為“繞指柔”。以上是靜態(tài)，月兒、大漠、雪線這些并置的意象，無不浸潤著平靜淡雅的情致。這些意象中主要是月兒的意象，它作為一種無所不在的柔光，一種精氣，點化了其它意象固有的意味，而成為它的襯托。下面，詩人寫了月兒的動態(tài)。那是一個皎潔裊娜的美人兒，在深夜走上大漠，她“頂起水罐/漫游杵衣的綠叢”。這里，皎月、綠樹、叮琮的水聲、輕盈的步態(tài)、甘涼的感覺，都被勾畫出來，自有異于江南水鄉(xiāng)的神秘，異于中原河谷的寂美。沙漠中的水，罕見而醇冽，不也是一枚地上的月兒么？ 這里，借動態(tài)以描繪大漠月兒的風神，月照溪水，月滌溪水，月化溪水，真正是逸趣悄生，情思深永。
最后，詩人點出了大漠月兒為何如此之美。她是被熾情如火的大膽青年 “追入火焰書寫的小溪” 里，用摯情與堅貞 “洗出高雅的袒露心跡的笑靨”。美，只對勇敢的追求者呈獻，不深入大漠，哪得西部月兒的愛情？那千百萬西部開拓者，那充滿硬漢精神的西部人，不就是純情熱烈的追月者嗎？
詩人對大漠的月兒潛心默會，獨標逸韻，最后一筆兩寫著手成春，由頌月及頌人，雅而不弱，柔而不媚，平而不淺。