(生綁上) 阿呀！皇天呀！
【泣顏回】 冤戴覆盆霜，恨氣空填霄壤，啼鵑血盡，今宵魂在何方？(內(nèi)四更介) 頭顱罷想，聽聲聲索命更籌響。拼得喂殘骸蟻陣?guó)f群，走孤魂月黑天荒。
(老上) 阿呀，苦呀！
【前腔換頭】 凄惶，舍命闖云陽，好最后相逢半晌。阿呀，官人呀！看你低眉束手，想冤魂先已還鄉(xiāng)。肝腸寸傷，冷颼颼透出了陰風(fēng)響。
(內(nèi)五更介) 痛今朝夢(mèng)斷鮫綃，愿來生再結(jié)鴛鴦。(下)(打六更下) (小生提燈急上) 阿呀，爹爹呀！
【千秋歲】 踏寒光，冒死輕來往，念親恩甘受黃桑。生死逡巡，生死逡巡，償不盡黑漫漫迷天孽障。(內(nèi)打七更介) (生) 善惡報(bào)，都成謊，忠孝事，誰相諒？博一日梟首高桿上，那些個(gè)三年不雨，六月飛霜？

【越恁好】 (二院子提燈上) 呼童覓侶，呼童覓侶，喪家犬在那方？我們是殷府院子便是。逃走了一個(gè)小廝，聞人說今日處決犯人，是他的父親，因走到法場(chǎng)上來了，我們一路尋去。向市曹西角，忙著眼緊排場(chǎng)。(見介)
(小生) 列位呀，可憐我父親典刑，冒死到此一看。回去老爺面前，望乞方便。報(bào)主恩日長(zhǎng)，報(bào)主恩日長(zhǎng)，只今宵一霎時(shí)，訣別父行。(院)你既到我家，也由不得你。(小生) 阿呀，列位哥呀！ 便分尸不妨，任家法正科條，把粗棍棒嘗。(眾扯小生介) (合) 心周折，路渺茫，血濺如春釀。且鷹拿燕雀，搶去船舫。
《未央天》 傳奇是朱素臣的代表作品之一，此劇后來被地方劇種改編演出，流傳很廣。原作所寫故事假托漢代，實(shí)際上是以明末社會(huì)為背景虛構(gòu)的。劇寫浙江鹽官縣書生米新圖前往南京看望經(jīng)商的哥哥米新國(guó)，適逢哥哥病死，哥哥的妾陶氏與鄰居侯花嘴通奸，侯殺死己妻李氏，拋棄李氏之頭、移李氏之尸至陶氏臥室，而把陶氏藏匿企圖長(zhǎng)期奸占，以此誣陷米新圖強(qiáng)奸殺嫂告到官府。秣陵知縣褚無良嚴(yán)刑逼供，判米新圖死刑。經(jīng)朝廷批復(fù)，定于某日天亮寅時(shí)將米新圖押赴法場(chǎng)斬首，褚無良為監(jiān)斬官。由于米新圖冤情重大，感動(dòng)上天，至期打過五更天還不亮，直到打過九更天色依然昏黑如故。因此劇名 《未央天》,京劇改編本名 《九更天》、滬劇名《天弗亮》?！斗▓?chǎng)》 一出，寫的就是米新圖將被處決的那天夜里的反常景象。
此出一開始，交代了縣城中更夫照常打更的情況，提起觀者對(duì)本夜時(shí)間進(jìn)展的注意。三更時(shí)分，秣陵知縣褚無良就帶領(lǐng)人役、押著犯人來到法場(chǎng)，只等寅時(shí)三刻天亮?xí)r開刀斬首。對(duì)于米新圖來說，他到了即將告別人世的生死關(guān)頭。【泣顏回】一曲是米新圖所唱。他遭遇奇冤，含恨莫訴，此時(shí)已到刑場(chǎng)，哪里還有生的希望？他想到離死還有片刻時(shí)光，不知天亮后將魂歸何處，因此悲憤至極，也凄慘至極。此時(shí)響起打四更的梆聲，就像是催命的鬼叫。曲詞渲染光陰的急迫和米新圖的絕望心情，制造出扣人心弦的懸念，也展示出令觀者心腸震顫的悲劇氣氛。
這時(shí)，米新圖的妻子周氏趕到法場(chǎng)來和丈夫訣別。【前腔換頭】 是周氏所唱。她看到米新圖 “低眉束手” 的狼狽模樣，凄惶悲憤，難以自抑。人生最悲苦之事莫過于生離死別，尤其是夫妻之間的這種不幸。況且，米新圖是被冤枉至死的，周氏念及夫妻一場(chǎng)，原指待白頭偕老，誰料禍從天降，如今自己無可奈何，只好端過來一碗長(zhǎng)休飯，讓丈夫吃下，算是最后盡一次夫妻情分。米新圖哪里吃得下去？ 周氏肝膽寸斷，好像感覺到了冷颼颼的陰風(fēng)吹來。曲詞極力渲染夫妻哭別的慘苦，繼續(xù)把悲劇氣氛逐步增濃。忽然，打五更的梆聲響起，褚無良命令差役驅(qū)趕周氏，周氏灑淚離去，繃緊的懸念之弦也達(dá)到了極點(diǎn)。
此劇作者的運(yùn)筆構(gòu)思之妙，正是在這種現(xiàn)實(shí)的緊要關(guān)頭制造出超現(xiàn)實(shí)的奇異情節(jié)，推動(dòng)戲劇的矛盾沖突出人意料地發(fā)展。按照那個(gè)時(shí)代處斬犯人的常例，一定要在寅時(shí)三刻過后而且必須天亮才能行刑。可是這時(shí)五更報(bào)過之后，忽然飛沙走石，星斗無光，夜色黑暗，見不到天亮的曙光。褚無良無奈，只好下令繼續(xù)等待，繼續(xù)報(bào)更。在報(bào)過六更的時(shí)候，米新圖的兒子米世修趕過來了，本來在米新圖含冤入獄后，周氏因營(yíng)救丈夫缺錢使用，兒子世修自愿賣身給一位過路官員殷銘新作書僮，將隨殷家乘船赴京。此時(shí)他從殷家船上偷跑出來，到法場(chǎng)和父親見最后一面。周氏沒有把賣子的事告訴丈夫，只說兒子生病在家，如今米新圖見兒子來到，心疼地問他的病情，世修機(jī)靈，也含糊以生病應(yīng)答。兒子這種善意的撒謊，表現(xiàn)了他們父子間的親密關(guān)系，也表現(xiàn)了世修不愿在父親臨刑前再讓父親經(jīng)受精神刺激的復(fù)雜心理，【千秋歲】 一曲是米新圖和世修對(duì)唱，唱詞及夾白描繪了父子訣別的情形，也是催人下淚的場(chǎng)面。
當(dāng)褚無良命令差役把米世修拿下、強(qiáng)行拆開他們父子二人的時(shí)候，殷家的仆人尋到法場(chǎng)，要把私自逃走的世修帶回去?！驹巾ズ谩?一曲是仆人和世修的對(duì)唱。仆人奉主人之命，只是要找回世修，對(duì)米氏父子哭別的悲苦表現(xiàn)冷漠，世修為了能多和父親說幾句話，哀哀向仆人求情。但兩個(gè)仆人一味地生拉硬扯，把世修強(qiáng)拖而去，米新圖看到這樣的情形，臨死前更增加一層傷心。在世修與父親哭別時(shí)，值夜的更夫報(bào)過七更，在殷家仆人拖去世修的時(shí)候，又報(bào)過八更。劇中安排米氏父子訣別的情節(jié)，既是人物關(guān)系的必然和劇情發(fā)展的必然，同時(shí)，對(duì)于戲劇場(chǎng)面來說，從五更到八更這段時(shí)間的等待過程也必須有動(dòng)態(tài)的事件來填補(bǔ)。因此，此出中周氏和世修先后來到法場(chǎng)，依次和米新圖訣別，既符合事理邏輯，也符合藝術(shù)結(jié)構(gòu)的邏輯。聯(lián)系到后來九更天時(shí)聞朗的差官趕到、傳令停刑的情節(jié)進(jìn)展，此出結(jié)構(gòu)有條不紊，層層遞進(jìn)。作為全劇的關(guān)鍵場(chǎng)次，顯示了作者駕馭題材、塑造人物的藝術(shù)功力。