文章有對面敲擊之法，如此三詩寫“喜”字，反詳寫?？嗲闋钍且?。(浦起龍《讀杜心解》卷三)

【詩例】

喜達(dá)行在所三首

杜甫

西憶歧陽信，無人遂卻回。

眼穿當(dāng)落日，心死著寒灰。

霧樹行相引，連山望忽開。

所親驚老瘦，辛苦賊中來。

愁思胡笳夕，凄涼漢苑春。

生還今日事，間道暫時人。

司隸章初睹，南陽氣已新。

喜心翻倒極，嗚咽淚沾巾。

死去憑誰報，歸來始自憐。

猶瞻太白雪，喜遇武功天。

影靜千官里，心蘇七校前。

今朝漢社稷，新數(shù)中興年。

【解析】

詩人欲寫某事或表達(dá)某種思想情感，但卻不從正面落筆，而是從對面大事渲染，以對面來烘托正面的主旨，這就是“對面敲擊”法。

安史叛軍攻陷唐都長安，玄宗倉皇逃蜀。杜甫陷于亂中，聽說肅宗在鳳翔即位，于是歷千難萬險竄至鳳翔。大難得生，且來到皇帝身邊，可騁報國之志，這對詩人來說是不勝之喜，于是寫《喜達(dá)行在所三首》。但是，杜甫并不直抒喜悅之情，而是反復(fù)渲染他陷于賊中的種種辛苦凄涼以及憂愁絕望之心理，如“眼穿當(dāng)落日，心死著寒灰”;“所親驚老瘦，辛苦賊中來”;“愁思胡笳夕，凄涼漢苑春”;“死去憑誰報，歸來始自憐”等，可謂千辛萬苦，艱險備嘗，九死一生。將往日之憂苦寫得愈足，那么今日之喜便不言而喻，可謂水到渠成。詩人不拘泥于眼前，而是靈活跳脫，從對面揮灑筆墨，這樣，往日之憂苦便成為今日之喜的有力反襯。

在杜甫之前，盧照鄰《長安古意》一詩也用對面敲擊之法。詩的結(jié)尾四句表達(dá)主旨：“寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。獨有南山桂花發(fā)，飛來飛去襲人裾?！弊髡咭詽h代揚雄自喻，清心寡欲，不慕榮利，愿以文名流芳百世。為表現(xiàn)這一主旨，詩人開篇以大段文字寫長安城的繁華豪富，歌舞升平；寫夜晚娼家清歌，浪子、禁軍、官吏、游俠在此紙醉金迷；寫文臣武將互相傾軋、爭權(quán)奪利，官場風(fēng)波險惡。但富貴榮華、聲色犬馬，不過是“轉(zhuǎn)瞬滄桑，徒存墟墓”。詩人正面寫超塵脫俗之志僅4句，卻以64句的長篇從對面抨擊世俗的眾生相，從而突出主旨。這種典型的對面敲擊法的審美功能頗受后人稱道。