詞大多是雙調，分兩段，即上下片，共同構成一個完整的篇章。 上下片各自又有相對的完整性和獨立性，在內容上各有所側重。填 詞時如何對上下片進行布局，這是寫好詞的關鍵問題。下面，我們 便談談對上下片進行布局的幾種方法，希望對初填詞者有所指引 和增益。

(1)上景下情。即上片寫景或以寫景為主，下片抒情或主要是 抒情。這合乎人們觸景生情、因景抒情的思維規(guī)律和藝術手法，因 而在詞中最為常見。小令如宋祁《玉樓春》：“東城漸覺風光好，觳皺 波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。浮生長恨歡 娛少，肯受千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。”上片 寫春光美好，下片寫自己因平時歡娛少而想到及時游樂。長調如毛 澤東的《沁園春·雪》，上片寫北國雪景；下片寫自己的抱負：“數(shù)風 流人物，還看今朝?！贝送猓铎稀断嘁姎g》、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷 古》、辛棄疾《水龍吟》等，都屬于上景下情。上景下人可以歸入這一 類。當然，也有上情下景的，不過很少，例如張先《天仙子》。

(2)上昔下今，上今下昔。如辛棄疾《鷓鴣天》：“壯歲旌旗擁萬 夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡簶，漢箭朝飛金仆姑。追 往事，嘆今吾，春風不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹 書。”上片追憶青年時代抗金南歸的戰(zhàn)斗情景，下片抒發(fā)閑居至今 而報國無門的苦悶。而歐陽修《生查子》，上片寫去年元夜與情人相 會的歡愉，下片寫今年此日的孤獨和悲愁：這是上昔下今。晏幾道 《臨江仙》(夢后樓臺高鎖)，上片寫現(xiàn)在獨居樓臺的孤寂，引起對舊 日情人的回憶，下片著重寫從前與她初見的情景，這便是上今下昔 的寫法。

(3)上起下續(xù)。上下片都是寫事或景或情，或事、景、情彼此交 融，上片是開端、是基礎、是前一階段的事物，下片則是承接、是發(fā) 展、是后一階段的事物。如辛棄疾《西江月》：“明月別枝驚鵲，清風 半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點 雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見?！币詴r間先后為線索，上 片寫夜行首先的見聞，明月、清風、驚雀、鳴蟬、蛙聲、豐收景象；下 片寫繼續(xù)前行的所見，疏星、微雨、社林，就要到達可以歇腳的熟悉 的茅店。全詞是一幅恬靜優(yōu)美的農村風景畫。

(4)上問下答。如黃庭堅《清平樂》：“春歸何處？寂寞無行路。若 有人知春去處，喚取歸來同住。春無蹤跡誰知？除非問取黃鸝。百 囀無人能解，因風飛過薔薇?！鄙掀瑔柎簹w何處，下片回答人不知 道，全詞表現(xiàn)惜春和戀春的情緒。李清照《漁家傲》，上片寫天帝問 我歸何處，下片回答要乘長風到遙遠的仙境，表現(xiàn)了不安于平庸生 活、追求理想的激情。

(5)上幻下真。如劉克莊《沁園春》：“何處相逢？登寶釵樓，訪銅 雀臺。喚廚人斫就，東溟鯨膾；圉人呈罷，西極龍媒。天下英雄，使君 與操，馀子誰堪共舉杯？車千乘，載趙南代北，劍客奇才。飲酣 畫鼓如雷，誰信被晨雞輕喚回。嘆年光過盡，功名未立；書生老去， 機會方來。使李將軍，遇高皇帝，萬戶侯何足道哉！披衣起，但凄涼 感舊，慷慨生哀?！鄙掀瑢憠糁杏窝绫狈剑奂澜?，好像已收復中 原，安定天下；下片寫夢醒后的凄涼，感慨生不遇時，到老未能建功 立業(yè)。

上下兩片，除上起下續(xù)以外，一般界線比較明顯。也有特殊情 況，例如辛棄疾《破陣子》：“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里 分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。馬作的盧飛快，弓 如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名?？蓱z白發(fā)生！”上 片寫到戰(zhàn)斗前檢閱部隊，飽餐，準備出發(fā)。幻夢未完，下片繼續(xù)寫戰(zhàn) 斗中部隊的威武勇猛，取得勝利，功成名就。結句陡然轉折，從幻夢 中走入現(xiàn)實。此詞篇章結構打破了上下片一般格局，上片意思超越 界線，直接貫通進入下片，末尾轉結。它類似李白七絕《越中覽古》， 突破起承轉結的一般格局，前三句寫攻破吳國后，義士們回到越國 的得意驕傲，沉醉于繁華享樂之中，結句轉入“眼前唯有鷓鴣飛”的 荒涼景象，戛然而止。

填詞，要意在筆先，統(tǒng)籌全局，有層次，有脈絡，一氣流貫。上下 片相依相成，相激相蕩。上片不要將意思說盡，給下片留有發(fā)展、申 述的余地；下片要對上片加以擴展、延伸，開拓意境，深化主題。上 下片忌重復糾纏。上下片的情緒、氣氛、節(jié)奏可以有起伏張弛的變 化，但是應屬一個基調，上下片要和諧、統(tǒng)一。比如說，上片“玉爐 香，紅蠟淚”，下片“梧桐樹，三更雨”，是統(tǒng)一和諧的，下片如換成 “靖康恥，猶未雪”，則不可以。