周邦彥《滿庭芳》周邦彥

周邦彥

夏日溧水無(wú)想山作^①

風(fēng)老鶯雛^②，雨肥梅子^③，午陰嘉樹清圓^④。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙^⑤。人靜烏鳶自樂(lè)^⑥，小橋外、新淥濺濺^⑦。憑闌久。黃蘆苦竹，疑泛九江船^⑧。

年年。如社燕^⑨，飄流瀚海^⑩，來(lái)寄修椽⁽¹¹⁾。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前⁽¹²⁾。憔悴江南倦客⁽¹³⁾，不堪聽(tīng)、急管繁弦⁽¹⁴⁾。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。

注釋 ①溧水：今江蘇省縣名，在南京市東南。無(wú)想山：在溧水縣南十五里。②老：形容詞的使動(dòng)用法，使……長(zhǎng)成。鶯雛；幼鶯。唐杜牧《赴京初入汴口，曉景即事，先寄兵部李郎中》詩(shī)：“風(fēng)蒲燕雛老?！雹鄯剩盒稳菰~的使動(dòng)用法，使……肥碩。唐杜甫《陪鄭廣文游何將軍山林十首》：“紅綻雨肥梅?！雹堋拔珀帯本洌何珀?，正午的日影。清圓：圓正清晰之意。⑤“地卑”二句：指溧水地勢(shì)低濕，又靠近山而陽(yáng)少陰多，需要常生爐子以去除衣上的潮氣。⑥烏鳶(yuān)：烏即烏鴉。鳶，鷙鳥名，俗稱鷂鷹、老鷹。⑦新淥(lù)：此指一溪春水。濺濺：流水聲。⑧“黃蘆”二句：與“地卑山近”句都是化用白居易《琵琶引》：“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生?！贝硕湟园拙右妆毁H謫的處境和心情自比。⑨社燕：燕子當(dāng)春社時(shí)節(jié)往北飛，秋社時(shí)節(jié)往南飛，故稱社燕。⑩瀚海：此處泛指邊遠(yuǎn)地區(qū)。(11)修椽：屋上的長(zhǎng)椽子。燕子常依此筑巢。(12)“且莫”二句：化用杜甫《絕句漫興九首》：“莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯。”(13)“憔悴”句：憔悴，因不得志而顏色憔悴，形容枯槁。江南倦客，詞人家在錢塘，地屬江南，故以此自稱。杜甫《夢(mèng)李白》詩(shī)：“冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴?！?14)急管繁弦：形容各種樂(lè)器同時(shí)演奏的熱鬧情景。急，快。繁，雜。出自唐白居易《憶舊游》詩(shī)：“修蛾慢臉燈下醉，急管繁弦頭上催?！?/p>

鑒賞 宋哲宗元祐八年(1093)至紹圣三年(1096)，周邦彥由廬州教授調(diào)任溧水縣令，是他一生中政治較為失意的時(shí)候。在一個(gè)陽(yáng)光明媚的夏日，詞人與朋友來(lái)到了溧水縣附近山林幽遠(yuǎn)、林泉清秀的無(wú)想山歌舞高會(huì)，清酒買歡，本詞即作于當(dāng)時(shí)。然而面對(duì)山川勝景，心懷憂戚的詞人并沒(méi)有隨眾而樂(lè)，而是把一腔苦悶抑郁、憔悴漂泊之情寄寓在了美景與杯酒之中。

詞的上片寫眼前之景。首三句以工筆描繪夏日景致：幼鶯在暖風(fēng)中羽翼漸豐，梅子在雨水的滋潤(rùn)下日漸肥碩，綠樹亭亭如蓋，在午日的照耀下，把清晰圓正的樹影投射在地上。其中“老”“肥”二字十分傳神地將靜態(tài)的景物以動(dòng)態(tài)的過(guò)程展現(xiàn)出來(lái)，與王安石“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字一樣，俱見(jiàn)雕琢鍛煉之功。由這幾句我們可知，由春入夏，風(fēng)雨不斷，而詞人游賞之日，正是艷陽(yáng)高照之時(shí)。此三句描寫清新可愛(ài)，并不見(jiàn)傷感之意。但緊承其后的“地卑”二句，卻直接道出了溧水地低近山、久雨濕重的惡劣環(huán)境，不悅之情已溢于言表?！叭遂o”二句，詞人寫眼前的飛鳥和小溪，狀貌清秀明快，似乎已由悲轉(zhuǎn)喜，但一個(gè)“烏鳶自樂(lè)”的“自”字，卻向我們傳達(dá)出了一個(gè)重要的信息，即“快樂(lè)是他們的，我什么也沒(méi)有”。正如周邦彥《瑣窗寒》詞中所云：“想東園桃李自春。”自然界的事物只是順應(yīng)他們的本性發(fā)展變化，又哪會(huì)管人的內(nèi)心是悲是喜呢？ 這兩句雖言“人靜”，看似心無(wú)波瀾，其清快的風(fēng)格又與首三句相近，但是并不說(shuō)明詞人心中不能暗藏苦悶?！皯{闌久”三字承上啟下，既收束上文寫景之語(yǔ)，說(shuō)明前面所繪之景皆是憑欄所見(jiàn)，又啟下文的所見(jiàn)所感。“黃蘆”二句，既是對(duì)眼前景色描寫，又用白居易被貶江州的典故，實(shí)為抒發(fā)內(nèi)心的不得志。整個(gè)上片看似寫景，景物描寫又給人忽喜忽悲之感，雖讓人有點(diǎn)難以捉摸，實(shí)則其抒情的脈絡(luò)已暗伏其中。幾多身世之感，飄零之意，潛藏字里行間，正是要在下片噴薄而出。

下片詞人將自己比作春來(lái)秋去的社燕，漂泊無(wú)定，久留溧水亦不過(guò)是寄居此地?！澳昴辍倍挚梢?jiàn)詞人心中積郁已深。正所謂宦海難行如逆旅，周邦彥少年時(shí)便外出游學(xué)，漂泊異鄉(xiāng)，自視才高卻一直未得拔擢，自然心中抑郁，惆悵難解。而愁到極處，必然反轉(zhuǎn)為他端，“且莫思身外，長(zhǎng)近尊前”。這一句可以有兩種解釋，一是超然物外，在醉鄉(xiāng)物我兩忘；一是苦悶至極，以痛飲麻痹神經(jīng)。從“憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管繁弦”三句來(lái)看，即使有盛筵妙樂(lè)可以讓詞人“一晌貪歡”(南唐李煜《浪淘沙》)，他都始終無(wú)法忘記自己“江南倦客”的那份愁苦，就連酒也難能使詞人超越悲愁。結(jié)尾三句詞人預(yù)見(jiàn)到了借酒澆愁愁更愁的事實(shí)，故而“先安簟枕”，以遁醉時(shí)之愁，其心情的灰頹無(wú)奈由此可見(jiàn)。而“歌筵畔”一句，詞人又把身外的快樂(lè)與自己的哀愁并呈于讀者面前，不由得讓人又增一分同情。

這首詞以其筆意含蓄跌宕為人所稱道。不僅寫景細(xì)膩，景中藏情，其情感的表達(dá)也跌宕有致，故而梁?jiǎn)⒊小白铑j唐語(yǔ)，卻最含蓄”(《飲冰室評(píng)詞》乙卷)的評(píng)價(jià)。俞陛云贊其“通首氣脈之貫注，頓挫之蓄勢(shì)，自是大家”(《唐五代兩宋詞選釋》)，甚是中肯之評(píng)。(余雪利)

荷亭銷夏圖 【宋】佚名 中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

集評(píng) 清《陳廷焯：“美成詞，有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙。如《滿庭芳》……此中有多少說(shuō)不出處，或是依人之苦，或有患失之心。但說(shuō)得雖哀怨，卻不激烈，沉郁頓挫中別饒?zhí)N藉。后人為詞，好作盡頭語(yǔ)，令人一覽無(wú)馀，有何趣味。”(《白雨齋詞話》卷一)

清《周濟(jì)：“(‘人靜’二句)體物入微，夾入上下文中，似褒似貶，神味最遠(yuǎn)?！?《宋四家詞選》)

鏈接 詞的句中韻。在詞句中間用韻，謂之句中韻，又稱“藏韻”“短韻”。一般詩(shī)歌韻文形式皆在句尾用韻，但詞是一種新型的音樂(lè)文學(xué)形式，其歌詞的內(nèi)在音律與曲調(diào)的外在樂(lè)律的配合，比之以往的詩(shī)歌韻文形式更為講究，故有時(shí)也采用句中藏韻的方法。對(duì)此，宋代沈義父《樂(lè)府指迷》論曰：“詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽(tīng)，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不押?！庇智迦硕盼臑憽俄瑘@詞話》卷一云：“宋詞暗藏短韻，最易忽略。如《惜紅衣》換頭二字，《木蘭花慢》前后段第六、七句平平二字，《霜葉飛》起句第四字，皆應(yīng)藏暗韻?！边@些都是對(duì)宋詞創(chuàng)作實(shí)踐中句中韻規(guī)律的總結(jié)。此外，如周邦彥《滿庭芳》“年年如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽”，首句開頭兩“年”字取出與韻腳“椽”字葉韻，即為句中韻。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)