在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是 “平平仄平仄”;七言是五言的擴展，所以在七言“仄仄平平平仄仄” 這個句型中，也可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這 種格式的特點是：五言第三、四兩字的平仄互換位置，七言第五、六 兩字的平仄互換位置。這樣的句式叫做特拗，這是唐詩中的常見句 式，例如杜甫的《月夜》：

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今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。

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一首詩只有兩個句子是應該用“平平平仄仄”的，這里都換上 了“平平仄平仄”了。這種特定的平仄格式，習慣上常常用在律詩第 七句。甚至引為時尚，例如李白的《渡荊門送別》：

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渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

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又如杜荀鶴的《山中寡婦》：

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夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦。

桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗。

時挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒。

任是深山更深處，也應無計避征徭。

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絕句中也經常用到這樣的特拗句式，一般用于第三句，例如李 白的《峨眉山月歌》：

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峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。

夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。

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又如王維的《送沈子福歸江東》：

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楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。

唯有相思似春色，江南江北送君歸。

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特拗句式，有幾點需要特別強調：

(1)在使用特拗時，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再 是可平可仄。

(2)特拗一般多用于律詩之第七句，絕句之第三句。

(3)特拗因是常用句式，甚至是時尚句式，故不必救。

通過以上實例及講解，我們對各種拗句有了初步的認識，知道 了除標準平仄格式外，還有很多變通手段。恰當地使用各種拗句， 對我們今后的創(chuàng)作是大有裨益的。