周邦彥《氐州第一》周邦彥

周邦彥

波落寒汀^①，村渡向晚^②，遙看數(shù)點帆小。亂葉翻鴉^③，驚風(fēng)破雁^④，天角孤云縹緲^⑤。官柳蕭疏^⑥，甚尚掛、微微殘照^⑦。景物關(guān)情，川途換目，頓來催老^⑧。漸解狂朋歡意少^⑨。奈猶被、思牽情繞。座上琴心^⑩，機中錦字⁽¹¹⁾，覺最縈懷抱。也知人、懸望久⁽¹²⁾，薔薇謝、歸來一笑。欲夢高唐⁽¹³⁾，未成眠、霜空已曉⁽¹⁴⁾。

注釋 ①寒汀：秋天清寒冷落的小洲。汀，水中的小塊陸地。②向晚：臨晚，傍晚。③亂葉翻鴉：零亂的落葉迎風(fēng)飄舞形如翻飛的鴉群。④破雁：吹散大雁的行列。⑤孤云縹緲：原指單獨漂浮的云片隨風(fēng)飄揚，這里比喻貧寒或者客居的人。⑥蕭疏：稀疏，稀少。⑦甚：詞中用以領(lǐng)句，相當(dāng) 于“正”。⑧頓來：頓時。⑨狂朋：狂放不羈的朋友。⑩座上琴心：《史記《司馬相如傳》：“相如不得已，彊往，一坐盡傾。酒酣，臨邛令前奏琴曰：‘竊聞長卿好之，原以自娛。’相如辭謝，為鼓一再行。是時卓王孫有女文君新寡，好音，故相如繆與令相重，而以琴心挑之?！?11)機中錦字：錦字，織錦上的回文詩，代指夫妻間以文字華美的書信表達情意。典出《晉書《列女傳》：“竇滔妻蘇氏，始平人也，名蕙，字若蘭，善屬文。滔苻堅時為秦州刺史，被徙流沙，蘇氏思之，織錦為回文旋圖詩以贈滔。宛轉(zhuǎn)循環(huán)以讀之，詞甚凄惋。”(12)懸望：盼望，掛念。(13)欲夢高唐：此處“高唐”喻男女歡愛，宋玉《高唐賦序》：“昔者先王嘗游高唐，怠而晝寢，夢見一婦人曰：‘妾，巫山之女也。為高唐之客。聞君游高唐，愿薦枕席。’王因幸之。去而辭曰：‘妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨。朝朝暮暮，陽臺之下?！?14)霜空：秋冬的晴空。

遠浦歸帆圖(局部) 【宋】 法常 日本京都國立博物館藏

鑒賞 此詞為作者離開長安歸汴京時所做的旅途懷人之作。詞作在固定的篇幅內(nèi)表達了羈旅、思友、寄內(nèi)、贈妓等多方面內(nèi)容，幾層意思之間又互相流動，因而使得作品的感情含量非常豐富。

作品的上片主要表達自己與長安故人的悲秋傷別。起首三句表現(xiàn)詞人在一個秋天的晚上，水行辛苦，舍舟而陸，暫作休息。向晚波落，江中汀渚露出潮水下退的痕跡，這是近景；而目光移向遠處，看到江帆數(shù)點，這是遠景。這三句是向江上看去，近鏡頭與遠鏡頭相繼使用，從近及遠構(gòu)成一個立體的畫面。接下來的“亂葉”三句作者也是抬頭向天上看去，同樣自近而遠，“亂葉”句尚在地上，“驚風(fēng)”句已在天空，“天角”句目力所及就更遠在天際了。清代陳廷焯在《云韶集》評及此處贊到“翻字、破字煉得妙”，因為“翻”指風(fēng)中烏鴉被吹得上下亂飛，如同飄零的樹葉；“破”則寫雁陣逆風(fēng)而飛，驚風(fēng)迎面吹來，沖散了行列，無怪陳廷焯云“美成詞于渾灝流轉(zhuǎn)中下字用意皆有法度”(《白雨齋詞話》)，可為確評?！肮倭本湔Z出驚人，不說斜陽映柳而說柳掛殘照，已是出語甚奇，而這樣的疑問語氣更值得推敲，作者看到經(jīng)秋楊柳枯悴，已非柔條裊娜，為什么殘陽還以它微弱黯淡的光映照在上面，使人更增羈旅遲暮之感呢？此疑問句看似無稽，卻可以品讀出此刻詞人的羈愁旅思已經(jīng)無法抑制了。接下來的“景物”三句用勾勒之筆小節(jié)上片，使前文的遠景、近景、天上景、地面景，將所有進入詞人視野的物象組合、融匯為一個整體境界，有開有合，渾厚自然，正如清代周濟所稱贊的那樣“他人已勾勒便薄，清真愈勾勒愈渾厚”(《介存齋論詞雜著》)。

過片從自然景物轉(zhuǎn)向詞人的內(nèi)心世界。到底是這樣蕭瑟的客觀景物催生了作者的“頓來催老”的遲暮之感，還是由于詞人漂泊異鄉(xiāng)，仕途困頓，因此客觀景物也著上了他的主觀感情色彩呢？ 這一點我們不必太過計較，可以看作是主觀客觀，互為影響?！皾u解狂朋歡意少”，明寫朋友，其實“歡意少”的何嘗不是作者自己？ 當(dāng)年京華，珠歌翠舞，而今漂泊他鄉(xiāng)，終日為思情牽繞，這樣羈旅之思就和相思之情聯(lián)系起來了?！白锨傩摹焙汀霸浦绣\字”二典連用，用司馬相如琴挑卓文君與蘇蕙織錦為回文詩事，寫出詞人夢繞魂牽的緣由。而“也知人”數(shù)句，轉(zhuǎn)而從所戀之人的角度描寫。這種寫法在宋詞里可以追溯到北宋柳永的“想佳人、妝樓颙望”(《八聲甘州》)，詞句則從唐代杜牧的《留贈》“舞靴應(yīng)任閑人看，笑臉還須待我開。不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來”脫化而來。而周詞比杜詩多了“一笑”的神態(tài)，清新愉快，形象生動，猶勝原詩。由于有了薔薇花謝之時重逢的幻象，“欲夢高唐”的企盼也顯得順其自然，然而“未成眠、霜空已曉”又是一層轉(zhuǎn)折，“霜空”二字從追憶拉回到現(xiàn)實，與前文所描述的寒汀、村渡、疏柳、殘陽、驚風(fēng)、亂葉、斷雁、孤云首尾照應(yīng)，開合自如，情意綿綿，回味無窮。(付海婧)

集評 清《黃蘇：“詞旨凄清，情懷暗淡，其境地可于筆墨外思之。”(《蓼園詞選》)

清《周濟：“竭力追逼，得換頭一句出，鉤轉(zhuǎn)，思牽情繞，力挽千鈞。此與《瑞鶴仙》一闋，皆絕新機杼，而結(jié)體各別；此輕利，彼沉郁?！?《宋四家詞選》)

鏈接《氐州第一》詞牌。此為周邦彥根據(jù)宋代大曲而創(chuàng)制的新詞調(diào)。周邦彥摘取宋代大曲《氐州》的首遍，故名《氐州第一》。王國維《唐宋大曲考《熙州》：“《熙州》一作《氐州》，周邦彥有《氐州第一》詞。”雙調(diào)，一百零二字，仄韻。

回文璇璣圖。關(guān)于東晉十六國時前秦才女蘇蕙及其《回文璇璣圖》的故事，世上有各種傳聞，主要的有三：一是陜西扶風(fēng)、武功一帶的傳說，一是甘肅天水的傳說，還有清代文學(xué)家李汝珍在《鏡花緣》第四十一回中的敘述，莫衷一是。從現(xiàn)有的《璇機圖》而言，繁簡不一，扶風(fēng)的《璇璣圖》共841字(見附圖)，天水的《璇璣圖》112字(見附圖);從時間上來看，天水的在前，扶風(fēng)的在后；就內(nèi)容而言，扶風(fēng)的與勸夫有關(guān)，天水的與救夫有關(guān)，皆感人至深。從故事結(jié)局來看，一說竇滔看到扶風(fēng)回文詩后，深為所感，夫婦重歸于好；一說蘇蕙為荷融(荷堅之弟)所逼自縊身死，以悲劇結(jié)局；又一說秦王苻堅看到蘇蕙在秦州(即天水)的回文詩后，深受感動，遂為竇滔平反冤枉，官復(fù)原職，使夫婦重新團聚。

[附圖]天水的《璇璣圖》112字：

去日深山當(dāng)量妻夫歸早咐真思又

公雀同初叫寡思回婦囑不身情貴

陽婆結(jié)夫配早織垂時思上何米語

倡發(fā)年夫與錦歸去雙少深柴夫誰

好伴奴邁回要凄可寒淚中久料我

豈赦尋文身孤本衣憐家上至別月

早知朝能受靠野歸想天今枕日離

子天冷淡尚鶴誰更不久地同鴦鴛