作者簡(jiǎn)介 周而復(fù)原名周祖式，筆名除周而復(fù)外，另有吳疑、荀寰。祖籍安徽旌德，1914年生于南京一個(gè)職員家庭。幼年私塾的啟蒙教育為其文學(xué)生涯打下了良好的基礎(chǔ)。16歲入南京青年會(huì)中學(xué)，已有雜文及小詩(shī)發(fā)表。1933年秋，進(jìn)上海光華大學(xué)英國(guó)文學(xué)系學(xué)習(xí)，正式走上了文學(xué)創(chuàng)作的道路。在寫(xiě)作小說(shuō)、詩(shī)歌的同時(shí)，還參加文學(xué)刊物的編輯工作。1936年，參加編輯《文學(xué)叢報(bào)》和《小說(shuō)家》月刊。1938年，大學(xué)畢業(yè)后奔赴延安，投身革命。在延安，主要從事文藝工作，參加編輯文學(xué)半月刊《文藝突擊》。1944年，又去重慶編輯中共機(jī)關(guān)雜志《群眾》半月刊?？箲?zhàn)勝利后，以《新華日?qǐng)?bào)》和新華社特派員身份，到華北、東北、華中等地，邊采訪邊寫(xiě)通訊報(bào)道。1946年，又重操舊業(yè)，到香港主編《北方文叢》,并與茅盾等人合編《小說(shuō)》月刊，同時(shí)從事小說(shuō)創(chuàng)作。中華人民共和國(guó)成立后，先后在統(tǒng)一戰(zhàn)線、文化及對(duì)外文化交流部門(mén)做領(lǐng)導(dǎo)工作。周而復(fù)創(chuàng)作頗豐，所涉文學(xué)形式亦廣。1936年，第一部詩(shī)集《夜行集》問(wèn)世。1944年11月，發(fā)表報(bào)告文學(xué)《諾爾曼·白求恩片斷》。小說(shuō)創(chuàng)作是其主要文學(xué)成就。有短篇小說(shuō)集《第十三粒子彈》 (1945)、《春荒》 (1946)、《高原短曲》 (1947)、及《山谷里的春天》(1955);中篇小說(shuō)《西流水的孩子們》在讀者中亦有較大影響；根據(jù)報(bào)告文學(xué)加工而成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《白求恩大夫》于1946年12月發(fā)表，是其對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的成功嘗試，此后還創(chuàng)作了較有影響的長(zhǎng)篇《燕宿涯》等。另外有散文集《東南亞散記》、《火炬》及劇本《牛永貴掛彩》、《子弟兵》等。長(zhǎng)篇巨制《上海的早晨》為其代表作，藝術(shù)地再現(xiàn)了建國(guó)初期對(duì)民族資產(chǎn)階級(jí)和資本主義工商業(yè)進(jìn)行社會(huì)主義改造的過(guò)程，同時(shí)也描寫(xiě)了中國(guó)工人階級(jí)在新的歷史時(shí)期不斷覺(jué)悟和壯大起來(lái)的面貌。全書(shū)共四部，一百七十余萬(wàn)字。一、二兩部于1958年和1962年出版，由于眾所周知的歷史原因，三、四兩部在相隔了十多年后的1980年補(bǔ)齊。
內(nèi)容概要 1949年春，上海剛剛解放。資本家們惶恐不安。滬江紗廠的總經(jīng)理徐義德亦是憂心忡忡。早在解放軍還未攻打上海的時(shí)候，這位人稱(chēng)“鐵算盤(pán)”的徐義德就想好了上海呆不住便去香港、乃至去紐約的退路。上海的解放使他動(dòng)了去香港經(jīng)營(yíng)產(chǎn)業(yè)的念頭。他用在上海解放前夕運(yùn)到香港的六千紗錠，在香港開(kāi)辦了新廠，又將現(xiàn)有棉紗偷運(yùn)出滬，換外幣存到香港、紐約的銀行，并把兒子送到香港讀書(shū)。然而他終于沒(méi)有走，他放不下在滬的家產(chǎn)。為了自身利益，他處心積慮地與共產(chǎn)黨和人民政權(quán)對(duì)抗著。一方面，他讓心腹——滬江紗廠的副廠長(zhǎng)梅佐賢，收買(mǎi)了國(guó)民黨潛伏特務(wù)陶阿毛，打進(jìn)工會(huì)，為他通風(fēng)報(bào)信，應(yīng)付共產(chǎn)黨；另一方面，又通過(guò)梅佐賢賄賂稅局駐廠干部，竊取國(guó)家經(jīng)濟(jì)情報(bào)，牟取暴利，在生產(chǎn)上，偷工減料，以次充好，大發(fā)不法之財(cái)。共產(chǎn)黨的到來(lái)，并沒(méi)斷絕資本家的財(cái)路。經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，又膨脹了徐義德的政治野心。為了擠進(jìn)上海工商界上層聚集的“星二聚餐會(huì)”,他不惜一切手段。不僅自己與交際花、棉紡工會(huì)委員、工商業(yè)巨頭史步云的表妹江菊霞無(wú)恥勾搭，甚至還利用自己年輕漂亮的三姨太做誘餌，緊緊抓住工商界紅人馮永祥。擠進(jìn)“星二聚餐會(huì)”后，徐義德結(jié)識(shí)了一批工商界顯要，有馬慕韓、潘信誠(chéng)等。馬慕韓剛從大學(xué)畢業(yè)，繼承父親的財(cái)產(chǎn)，成為一個(gè)大紗廠的擁有者。他年輕氣盛有遠(yuǎn)大的個(gè)人抱負(fù)；他有一定進(jìn)步思想，但更有自私的本質(zhì)。潘信誠(chéng)是棉紡業(yè)前輩，老成持重。舊社會(huì)帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)民族工業(yè)的壓迫使他深受其害，對(duì)共產(chǎn)黨趕走帝國(guó)主義列強(qiáng)，他是稱(chēng)贊的，但對(duì)共產(chǎn)黨對(duì)資本家的政策也是心懷不滿。事實(shí)上，“星二聚餐會(huì)”便是這樣一些資本家對(duì)付共產(chǎn)黨的參謀部。徐義德為了擴(kuò)大在“星二聚餐會(huì)”的勢(shì)力，又將他二姨太的弟弟朱延年拉了進(jìn)來(lái)。朱延年是位藥品投機(jī)商，上海解放后，他與徐義德等人一樣，以為在共產(chǎn)黨對(duì)資本家的溫和政策下可以大撈一把，便向徐義德透支五千萬(wàn)元，重新開(kāi)張他那在解放前倒閉的福佑藥店。他對(duì)共產(chǎn)黨和人民政權(quán)的敵視態(tài)度是十分頑固的。他惟利是圖，虛偽奸惡。他以威逼利誘等手段，將從蘇北來(lái)購(gòu)藥的張科長(zhǎng)拉下水，騙取錢(qián)款后拖延付藥； 他還配制假藥，甚至將過(guò)期失效藥品賣(mài)給抗美援朝的自愿軍。他與劉蕙蕙結(jié)婚，是為了她的錢(qián)財(cái)，福佑垮臺(tái)后，便將她拋棄。他比徐義德等資本家有著更為險(xiǎn)惡的本質(zhì)。進(jìn)入50年代，轟轟烈烈的三反、五反運(yùn)動(dòng)開(kāi)始了。以長(zhǎng)寧區(qū)委統(tǒng)戰(zhàn)部部長(zhǎng)楊健為隊(duì)長(zhǎng)的檢查隊(duì)進(jìn)駐滬江紗廠。在檢查隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)下，工人們與徐義德展開(kāi)斗爭(zhēng)，紛紛揭發(fā)徐義德的“五毒”不法行為，控訴他在國(guó)家原棉中摻假，非法牟利，且使勞動(dòng)強(qiáng)度增大并借機(jī)挑撥工人關(guān)系等罪行，深受其害的女工湯阿英率先喊出了斗爭(zhēng)的口號(hào)。楊健與年青的廠黨支部書(shū)記深入開(kāi)展工作，使深知徐義德底細(xì)的工程師韓云程幡然悔悟，與徐義德徹底決裂。斗爭(zhēng)大會(huì)上，會(huì)計(jì)勇復(fù)基也交出了徐義德的黑帳。在斗爭(zhēng)運(yùn)動(dòng)中，徐義德消極抵抗，使盡伎倆，企圖蒙混過(guò)關(guān)，但最后在發(fā)動(dòng)起來(lái)的群眾和揭發(fā)出來(lái)的事實(shí)面前，他不得不認(rèn)識(shí)到，除了坦白交代，爭(zhēng)取寬大處理，他別無(wú)選擇。在福佑藥店，朱延年卻頑固不化，對(duì)抗到底。在黃埔區(qū)五反運(yùn)動(dòng)坦白檢舉大會(huì)上，他的罪行被店里的進(jìn)步青年童進(jìn)揭發(fā)出來(lái)，當(dāng)場(chǎng)被捕，入獄后拒不認(rèn)罪，走上了自絕于人民的死路。五反運(yùn)動(dòng)勝利結(jié)束，工人們生產(chǎn)積極性高漲，資本家垂頭喪氣，徐義德消極抵制生產(chǎn)等伎倆在已經(jīng)成熟起來(lái)的余靜面前也行不通了?！靶嵌鄄蜁?huì)”早在五反運(yùn)動(dòng)中自行解散。運(yùn)動(dòng)結(jié)束后，資本家們又蠢蠢欲動(dòng)。徐義德召集馮永祥、馬慕韓、潘信誠(chéng)等舉行家宴，幻想著私營(yíng)企業(yè)的前景。民主改革運(yùn)動(dòng)接踵而至。以楊健為隊(duì)長(zhǎng)的民主工作隊(duì)再次進(jìn)駐滬江紗廠，以廢除不合理的舊制度、提高工人階級(jí)覺(jué)悟?yàn)樽谥?，展開(kāi)工作。楊健與余靜配合工作，發(fā)動(dòng)群眾，控訴舊社會(huì)的罪惡。隨著民改工作的深入開(kāi)展，工人群眾的覺(jué)悟有了進(jìn)一步的提高?？啻蟪鹕畹呐⒂ⅲ谟囔o等人的幫助下，進(jìn)步很快，最終加入了中國(guó)共產(chǎn)黨。為了共同研究、對(duì)付共產(chǎn)黨的政策，確保資本家的利益，馮永祥、馬慕韓等人成立了棉紡界聯(lián)誼會(huì)，并在民主黨派中國(guó)民主建國(guó)會(huì)上海分會(huì)中謀取了重要位置。徐義德此時(shí)又故伎重演，通過(guò)馮永祥成為民建分會(huì)委員，以期得到政治資本和自我保護(hù)屏障。隨著抗美援朝的勝利，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民政權(quán)日益鞏固，對(duì)私營(yíng)工商業(yè)進(jìn)行社會(huì)主義改造已提到議事日程。這勢(shì)態(tài)使正準(zhǔn)備擴(kuò)大產(chǎn)業(yè)的徐義德大為心悸。他聽(tīng)說(shuō)對(duì)私營(yíng)企業(yè)的社會(huì)主義化只沒(méi)收生產(chǎn)資料而不涉及生活資料時(shí)，立即抽回廠里的七億墊款，大購(gòu)生活資料，甚至想逃往香港，走他當(dāng)初的退路。當(dāng)他了解到公私合營(yíng)只是和平改造而不同于土地革命時(shí)，又改變了主意，打起了如意算盤(pán)。他想先搞公私合營(yíng)，擴(kuò)大自己的經(jīng)濟(jì)勢(shì)力，以引起政府的注意，為他在公私合營(yíng)時(shí)增加資本，撈取利益和地位。馬慕韓對(duì)公私合營(yíng)的態(tài)度還是積極的，但在馮永祥、徐義德等人的勸阻和壓力下，也對(duì)政府采取了拖的政策，最終還是因怕失去表現(xiàn)進(jìn)步的機(jī)會(huì)和影響個(gè)人前途，率先在棉紡業(yè)中走上了公私合營(yíng)之路。在馬慕韓的帶動(dòng)下，上海市其它私營(yíng)棉紡企業(yè)廠家，也都很快完成了公私合營(yíng)的社會(huì)主義改造。滬江紗廠也不例外，盡管徐義德并不心甘情愿。工人們歡天喜地；余靜成為紗廠的公方代表，并與志同道合的楊健結(jié)為夫妻；潛藏的國(guó)民黨特務(wù)陶阿毛也被揪了出來(lái)，工人階級(jí)隊(duì)伍得到了凈化。社會(huì)主義是大勢(shì)所趨，任何人也阻擋不了的。滬江紗廠走上了健康發(fā)展的軌道，與其他完成社會(huì)主義改造的私營(yíng)企業(yè)一樣，迎來(lái)了新時(shí)代的曙光。
作品鑒賞 在現(xiàn)當(dāng)代眾多的文學(xué)作品中，表現(xiàn)中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的歷史命運(yùn)的作品是不多的，成功之作猶為少見(jiàn)。除茅盾的《子夜》外，周而復(fù)的《上海的早晨》可謂是一部難得的佳作，其認(rèn)識(shí)與藝術(shù)價(jià)值不容忽視。中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)民族資產(chǎn)階級(jí)有著科學(xué)的認(rèn)識(shí)，針對(duì)他們的兩面性，在解放伊始，創(chuàng)造性地制定了對(duì)其進(jìn)行和平改造的政策，以使資本主義私營(yíng)工商業(yè)逐步改造成為社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)實(shí)體?！渡虾５脑绯俊芬越夥懦跗诘纳虾楸尘?，形象地描繪了改造民族資產(chǎn)階級(jí)這一重大歷史過(guò)程，深刻地指出了中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)從“子夜”走向黎明后唯一的一條光明前途：接受改造、棄舊圖新，走為人民服務(wù)的社會(huì)主義道路。這是作品的意義之所在。作品成功地塑造了一組民族資產(chǎn)階級(jí)人物形象，其中猶以全書(shū)的中心人物徐義德刻畫(huà)得最為出色。在他身上，民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性更集中地表現(xiàn)為反動(dòng)落后的一面。他狡詐險(xiǎn)惡、老奸巨猾，被稱(chēng)作“十里洋場(chǎng)”的“鐵算盤(pán)”,是滬江紗廠的總經(jīng)理。上海解放后，他并沒(méi)有走早已打算好的逃往香港的退路，并非出于對(duì)共產(chǎn)黨的擁護(hù)，實(shí)是舍不得家產(chǎn)使然。他處心積慮，繼續(xù)與工人為敵，與共產(chǎn)黨和人民政府作對(duì)。他收買(mǎi)工賊、賄賂干部、為難政府；挑撥工人關(guān)系、牟取不法之財(cái)、抵抗改造運(yùn)動(dòng)，十足地表現(xiàn)出資產(chǎn)階級(jí)頑固不化的反動(dòng)本質(zhì)。作者對(duì)這一主要人物的描寫(xiě)，并未流于簡(jiǎn)單的揭露和批判，而是通過(guò)多種手法作多側(cè)面的展現(xiàn)。既寫(xiě)其經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，又寫(xiě)其政治活動(dòng)；既寫(xiě)其社會(huì)生活，又寫(xiě)其家庭生活。既有宏觀的敘寫(xiě)，又有細(xì)節(jié)和心理的細(xì)膩刻畫(huà)；既有個(gè)人的自我表演，又有在不同環(huán)境中和不同人物間的對(duì)照表現(xiàn)。作品將徐義德這一資產(chǎn)階級(jí)代表人物的反動(dòng)本質(zhì)、丑陋靈魂及腐朽生活刻繪得生動(dòng)真切而淋漓盡致，成為繼《子夜》中的吳蓀甫之后，又一成功的民族資本家的典型形象。除徐義德之外，作品中其他資本家形象也寫(xiě)得個(gè)性鮮明且具代表性。如朱延年的猖狂狠毒、虛偽無(wú)恥和投機(jī)；馬慕韓的年輕好勝、愿意進(jìn)步；潘信誠(chéng)的老成持重、謹(jǐn)小慎微等。對(duì)這些人物形象的成功塑造，積累了表現(xiàn)民族資產(chǎn)階級(jí)這一特殊社會(huì)階層的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，豐富了當(dāng)代文學(xué)人物畫(huà)廊，同時(shí)，作品也通過(guò)這些人物形象在作品中的不同思想行為，全面而概括地反映了建國(guó)初期對(duì)資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行改造的必要性、艱巨性和可行性。作品中對(duì)工人階級(jí)的描寫(xiě)也取得了一定的成績(jī)。滬江紗廠年輕的黨支部書(shū)記余靜。在多次斗爭(zhēng)運(yùn)動(dòng)中經(jīng)受了考驗(yàn)、得到了鍛煉，由幼稚逐漸變得成熟；苦大仇深的女工湯阿英，也在斗爭(zhēng)中提高了思想覺(jué)悟，日益進(jìn)步。這些著力描寫(xiě)，說(shuō)明了在建國(guó)初這一特定歷史時(shí)期，工人階級(jí)新生力量的成長(zhǎng)壯大和覺(jué)悟提高的過(guò)程。作品通過(guò)人物群像的塑造，生動(dòng)而深刻地展現(xiàn)了工人階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)的矛盾斗爭(zhēng)狀況。不僅如此，作品同時(shí)也適當(dāng)?shù)卮┎宸从沉私夥懦跗诘霓r(nóng)村土改及抗美援朝運(yùn)動(dòng)，這不僅豐富了作品的內(nèi)容，而且揭示了對(duì)民族資產(chǎn)階級(jí)的改造運(yùn)動(dòng)與黨的其他工作相互交涉與影響的密切關(guān)系，又大大增強(qiáng)了作品的力度，顯示出作者高度的藝術(shù)概括力和表現(xiàn)力?！渡虾５脑绯俊饭菜木?，一百七十余萬(wàn)字，可謂宏篇巨構(gòu)，不僅有諸如三反、五反、民主改革、土地改革、公私合營(yíng)及抗美援朝等重大社會(huì)運(yùn)動(dòng)的宏觀描述，更不泛精采的情節(jié)、生動(dòng)的細(xì)節(jié)及細(xì)膩的心理刻畫(huà)，也反映出作者的深厚的功力和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。盡管作品也有著諸如分節(jié)過(guò)繁、個(gè)別情節(jié)游離主題、有的人物形象(如楊健、余靜)個(gè)性不夠鮮明和描寫(xiě)尚欠充分等方面的不足與缺憾，但仍不失為一部?jī)?yōu)秀的力作。