《解語(yǔ)花 梅花》

門(mén)橫皺碧，路入蒼煙，春近江南岸。^①暮寒如剪，臨溪影、一一半斜清淺。^②飛霙弄晚，^③蕩千里、暗香平遠(yuǎn)。端正看，瓊樹(shù)三枝，總似蘭昌見(jiàn)。^④ 酥瑩云容夜暖，伴蘭翹清瘦，簫鳳柔婉。冷云荒翠，幽棲久、無(wú)語(yǔ)暗申春怨。東風(fēng)半面。料準(zhǔn)擬、何郎詞卷。^⑤歡未闌，煙雨青黃，宜晝陰庭館。

【注釋】 ①“春近”句：從唐杜審言《和晉陵陸丞早春游望》“梅柳渡江春”化出。②“臨溪”二句與“暗香”句：語(yǔ)本宋初林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！?③飛霙(ying英)：飛雪?！钝拧罚骸把┖鯙榱?，淺則成花，花謂之霙?！?④“瓊樹(shù)”以下五句：暗用唐薛昭于蘭昌宮見(jiàn)張?jiān)迫荨⑻m翹、蕭鳳臺(tái)三美女事。薛昭有詩(shī)：“自疑飛到蓬山上，瓊樹(shù)三枝半夜春?！痹斠?jiàn)《太平廣記》卷六十九引裴铏《傳奇》、羅燁《醉翁談錄》。詞人唯將蕭氏改為“簫”。劉永濟(jì)《微睇室說(shuō)詞》：“揣吳氏意，既似以三美女為渲染梅花之用，復(fù)將云、蘭、簫作為三種物態(tài)加以形容，而有‘酥瑩’、‘清瘦’、‘柔婉’之詞。此種作法，雖若靈活，然靈活太甚，使人無(wú)從捉摸，轉(zhuǎn)成晦澀矣?！?⑤何郎：指南朝梁詩(shī)人何遜。他在揚(yáng)州時(shí)曾寫(xiě)有《早梅》詩(shī)。后世詠梅時(shí)多用此事。

【譯文】 碧水蕩漾橫于門(mén)前，蒼煙茫茫迷糊了小路，江南岸邊春光溶溶。夜來(lái)春寒恰似剪刀，剪出溪畔梅影在清淺的水中斜浮。雪花故意在晚上飛閑自得，梅花的幽香亦隨之向千里外飄去。仔細(xì)看它絕似蘭昌宮里的三個(gè)美人，瓊樹(shù)三枝多有風(fēng)度。

梅枝晶瑩酥軟象體態(tài)婀娜的張?jiān)迫荩估锝o人送來(lái)溫情香暖。它插戴在頭上與劉蘭翹一樣清瘦，又如蕭鳳臺(tái)那般柔婉。它久棲于枯寒荒冷的幽澗，春來(lái)了它默默無(wú)語(yǔ)獨(dú)自抱怨。東風(fēng)吹過(guò)只留半面，想何遜一定打算把它寫(xiě)入詩(shī)卷。人們觀賞它的興致未盡，天空又布滿了青黃的煙雨，應(yīng)讓它安放于白天陰涼的庭館。

【集評(píng)】 現(xiàn)代·劉永濟(jì)：“全首抵一篇梅花賦，寫(xiě)其由盛極而衰殘。誦‘無(wú)語(yǔ)暗自申怨’，似托意于人才落拓，豈夢(mèng)窗自寫(xiě)照邪？”(《微睇室說(shuō)詞》)

【總案】 此詞詠梅。先寫(xiě)梅花所處的環(huán)境，次寫(xiě)梅花的形態(tài)，后寫(xiě)梅花的凋殘孤獨(dú)，結(jié)寫(xiě)作者惜梅之情。字雕句琢，多用典實(shí)來(lái)描形寫(xiě)意，構(gòu)思精巧，但時(shí)或流于晦澀，如“瓊樹(shù)三枝”五句，用典既僻，用意亦曲折。宋沈義父《樂(lè)府指迷》說(shuō)“夢(mèng)窗深得清真(周邦彥)之妙，其失在用事下語(yǔ)太晦，人不可曉”。于此詞可見(jiàn)一斑。這是吳詞之長(zhǎng)，也是吳詞之短。