吳文英

門(mén)隔花深夢(mèng)舊游，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。玉纖香動(dòng)小簾鉤。

落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞。東風(fēng)臨夜冷于秋。

【注釋】

玉纖：纖纖玉手?！袄溆谇铩本洌褐概R夜的東風(fēng)，比凄冷的秋天還凄冷蕭瑟。

【鑒賞】

這首詞從“夢(mèng)”入手，寫(xiě)懷人，寫(xiě)舊情。一開(kāi)始便博得讀者的好奇心，想弄明白夢(mèng)境何在？其實(shí)，這“夢(mèng)”是很苦的，因?yàn)榇藭r(shí)夢(mèng)里舊游難再，夢(mèng)中又有重重大門(mén)隔著深叢的花枝，這時(shí)夢(mèng)里所有的只有無(wú)助。在夕陽(yáng)中，看著雙歸的燕子，似乎載回了滿身的惆悵，心里愁緒油然而生。陳洵云：“夢(mèng)字點(diǎn)出所見(jiàn)，惟夕陽(yáng)歸燕，玉纖香動(dòng)，則可聞而不可見(jiàn)矣。是真是幻，傳神阿堵，門(mén)隔花深故也”(《海綃說(shuō)詞》)。

下闋寫(xiě)得較為抽象和虛幻?！奥湫鯚o(wú)聲春墮淚”顯得異常感傷，“無(wú)聲”正好對(duì)應(yīng)上闋中的“無(wú)語(yǔ)”，這種擬人化的描寫(xiě)滲透著人之常情，因而也就倍感凄涼。在古人的詩(shī)詞中，尤其是在詞創(chuàng)作中，柳樹(shù)一般都被視為“悲傷”的代名詞，墜落的柳絮靜靜無(wú)聲，就連春天的淚滴都為之嘆息地飄零在空中?！靶性朴杏霸潞摺备菍?duì)稱(chēng)上句而來(lái)，飄浮的云投下暗影，在暗影背后露出羞澀的明月。在月光的照耀下，“行云”才有了影子?！霸啤焙汀霸隆钡倪@種依托暗示著離開(kāi)“月”，那“行云有影”就不復(fù)存在，誰(shuí)也不愿意二者分離。在此不難理解，詞人面對(duì)“燕歸”，又怎能不聯(lián)想到自己？又怎能不生愁呢？這種無(wú)言的落淚才是傷心的極致。

結(jié)句“東風(fēng)臨夜冷于秋”，面臨這樣的場(chǎng)景，東風(fēng)降臨此夜，當(dāng)然感覺(jué)它比秋風(fēng)還冷。很顯然，這違背了常理，春風(fēng)哪有比秋風(fēng)冷的。陳廷焯認(rèn)為“情余言外，含蓄不盡”(《白雨齋詞話》)。詩(shī)外有詩(shī)，方是好詩(shī)。詞外有詞，方是好詞。不管如何，我們不能否定那是詞人的一片真情所在。