冰肌玉骨清無(wú)汗，水殿風(fēng)來(lái)暗香滿(mǎn)。繡簾一點(diǎn)月窺人，欹枕釵橫云鬢亂。起來(lái)瓊戶(hù)啟無(wú)聲^①，時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢^②。屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái)，只恐流年暗中換^③。

[注釋]

①瓊戶(hù)： 形容精美的居室?！碍偂北局该烙瘛?/p>

②河漢： 這里指銀河。

③流年： 光陰、歲月。

[賞析]

在一個(gè)夏夜，五代十國(guó)時(shí)期的后蜀后主孟昶帶著為他寵嬖的花蕊夫人·慧妃徐氏·避暑納涼摩訶池上，并即興寫(xiě)下了這首小詞。十國(guó)的幾個(gè)后主如王衍、李煜、孟昶者均長(zhǎng)于詩(shī)詞，而孟昶之作，《全唐詩(shī)》及 《全唐五代詞》中僅存此一首，可見(jiàn)這首 《木蘭花》(后亦題作《玉樓春》) 當(dāng)是孟昶留下來(lái)的唯一詩(shī)詞作品了。

用綺麗的文詞，把詞中人在花前月下的先后動(dòng)態(tài)和情致，展現(xiàn)在清涼、幽靜、皎潔、芬芳相交織著的境界中，是這首詞的特色。詞中的人物，免不了就是花蕊夫人的身影?！妒畤?guó)春秋·慧妃徐氏傳》所謂后主 “為作小詞以美之”，“之”者，其花蕊夫人之謂乎？

上半闕的頭兩句就落筆突兀，一下子展現(xiàn)出境界。古代詩(shī)文常見(jiàn)用 “玉”、“雪”之類(lèi)的文詞來(lái)形容女子容顏之美或肌膚細(xì)膩光潤(rùn)。如“有美如玉” ( 《詩(shī)經(jīng)·合南·野有死麇》)、“美如玉” ( 《詩(shī)經(jīng)·魏風(fēng)·汾沮如》)、“肌膚若冰雪” ( 《莊子·逍遙游》) 以及 “玉臂”、“玉容”、“雪膚”等。而孟昶這首詞，偏偏拈出 “冰肌”和 “玉骨”來(lái)相配，不僅不落舊套，而且增添了它所描寫(xiě)表現(xiàn)的內(nèi)容容量，既見(jiàn)佳人光冶細(xì)膩之容色，又見(jiàn)她迎風(fēng)臨水愜意之神情，與風(fēng)雅芳潔之氣韻。詞人再用 “清無(wú)汗”來(lái)點(diǎn)染，一筆驅(qū)散了摩訶池上的暑熱之氣。水殿輕風(fēng)里的暗香，也現(xiàn)出裊裊的幽意。是池中夏荷的夜香呢？還是佳人身上的馨香呢！ 我們只能意會(huì)了。盡管詞人沒(méi)有直寫(xiě)水中芙蓉，卻從“暗香滿(mǎn)”的詞意中令人有池花照美人的感覺(jué)。唐人司空?qǐng)D《詩(shī)品》以“窈窕深谷，時(shí)見(jiàn)美人。碧桃滿(mǎn)樹(shù)，秋日水濱”的意象來(lái)形容詩(shī)之“纖濃”特色，試看孟昶在這里表現(xiàn)的，似濃而不俗，雖纖而多雅，不正有合于司空?qǐng)D之所云嗎？“繡簾”兩句以月寫(xiě)人，“窺”字用得極好，它表現(xiàn)的月亮只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一小點(diǎn)，似乎月亮已被佳人的美容所吸引，然而只是小心地偷看她。明明是人可望月，而偏偏說(shuō)成月亮窺人。詞人在將月擬人，而移人情于月，借以表現(xiàn)佳人的美麗動(dòng)人。這里的“窺”字，還有深夜靜謐的意味。這樣，詞人便把詞里的佳人置于風(fēng)花水月相映成趣的寧?kù)o之夜里了。那一點(diǎn)月亮所窺見(jiàn)之人，卻也不是齊齊整整，反而是“欹枕釵橫云鬢亂”的形象，勾畫(huà)出佳人在這清涼境界里睡下的容態(tài)，也為佳人的美貌添上一筆別樣的情采。關(guān)于此詞的上半闕，俞陛云《五代詞選釋》評(píng)得好： “水香吹鬢，明月窺簾，幽靜而兼綺麗，可謂良夜千金矣?！?/p>

詞的下半闋由寫(xiě)人的活動(dòng)進(jìn)而寫(xiě)人的心思。佳人沒(méi)有熟睡，她從榻上起來(lái)，漫步室外。為什么在這樣清涼美好的夏夜她反而睡不著呢？詩(shī)人沒(méi)有正面作交待?！豆旁?shī)十九首》有幾句： “明月何皎皎，照我羅床幃。憂(yōu)愁不能寐，攬衣起徘徊?？托须m云采，不如早旋歸。出戶(hù)獨(dú)彷徨，愁思當(dāng)告誰(shuí)……”詩(shī)中人也是月夜無(wú)寐，漫步室外，這和詞中人的活動(dòng)相當(dāng)類(lèi)似。然而詩(shī)中人明明是因久客思?xì)w而如此的，可詞中人呢？其心曲到底如何？ “時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢”一句，巧妙地表現(xiàn)出她的心思情緒。斗轉(zhuǎn)星移，不正是時(shí)光流逝的象征么？她那種流光拋人，韶華易逝，佳期如夢(mèng)，勝景難繼的哀愁都會(huì)借這一句流露出來(lái)。這正是詞人的得力之筆，也剛好把詞后兩句的意象引了出來(lái)。詞中佳人計(jì)算著秋風(fēng)的到來(lái)，擔(dān)憂(yōu)歲月暗中更替。從詞的下半闋看，“瓊戶(hù)啟無(wú)聲”、“疏星渡河漢”更拓出一個(gè) “靜”的環(huán)境，這 “靜”和 “流年暗中換”的 “暗”字又有內(nèi)在的聯(lián)系，讓人在幽靜清寂之間感覺(jué)到暗中的物換時(shí)遷，顯示出詞句的悠長(zhǎng)意味。這詞的下半闋，也的確給人以蒼涼衰颯的感覺(jué)。此后不久，到了宋乾德三年(965)五月，孟昶亡國(guó)而降宋，六月被遷往汴京大第居之，過(guò)七天就不知何故死去了?；ㄈ锓蛉艘嗳胗谒危笫率謶K厲。這都頗有 “西風(fēng)來(lái)”而 “流年暗中換”的意味。

孟昶這首詞纖濃而不輕俗，形成自己的藝術(shù)特色。北宋蘇軾稱(chēng)自己所寫(xiě)的《洞仙歌》是從眉州老尼朱某處得了孟昶詞頭兩句而補(bǔ)成的。其詞曰： “冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗，水殿風(fēng)來(lái)暗香滿(mǎn)。繡簾開(kāi)，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，欹枕釵橫云鬢亂。起來(lái)攜素手，庭戶(hù)無(wú)聲，時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢。試問(wèn)夜如何？夜已三更，金波淡。王繩低轉(zhuǎn)，細(xì)屈指西風(fēng)幾時(shí)來(lái)？又不道流年暗中偷換?！比欢?xì)參之，蘇軾之詞，實(shí)是改寫(xiě)和擴(kuò)充孟昶 《木蘭花》詞而成的。蘇軾雖是詞章大手筆，他寫(xiě)的這首詞卻難免為人所譏。朱彝尊就說(shuō)他： “蘇子瞻 《洞仙歌》本檃括此詞(指孟昶 《木蘭花》)，然未免反有點(diǎn)金之憾?！? 《詞綜》)這也是一段詞林趣話(huà)。