馬圖

現(xiàn)代·馬晉作

紙本設(shè)色

縱七九厘米

橫五三厘米

藏中國(guó)美術(shù)館

徐悲鴻的奔馬令人意氣奮發(fā)，蓬勃向前。而在近現(xiàn)代畫(huà)史上另有數(shù)家畫(huà)馬也別有一功，比如趙叔孺的鞍馬和馬晉的駿馬。徐悲鴻的奔馬得益于其深厚的西式素描和速寫(xiě)功底；趙叔孺的鞍馬則得力于宋代李公麟、元代趙孟頫，在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇有“一馬黃金十笏”之譽(yù)，“宗風(fēng)不讓趙吳興”之稱(chēng)；而馬晉的駿馬則是得力于清代宮廷御用畫(huà)家郎世寧的“中西合璧”。

如果說(shuō)徐悲鴻的奔馬圖給人以?shī)^發(fā)的力量，那么馬晉的駿馬圖則讓人心中徒生親近自然的渴望。此幅圖參酌中西畫(huà)法，設(shè)色艷麗，精工細(xì)致，是典型的郎世寧畫(huà)風(fēng)。圖中一匹駿馬在柳樹(shù)下靜憩。駿馬昂首垂尾，皮毛光澤，輕抬健蹄，神清溫和，頗為悠閑自得。駿馬的鬃毛皮色與柳樹(shù)的輕枝蔓葉，樹(shù)干的蒼勁粗壯，雜樹(shù)的疏秀輕逸，各得質(zhì)感；綠色的柳葉與褐色的駿馬色彩上相協(xié)調(diào)，使得畫(huà)面透出一股靜謐之美，允為一幅難得的工整精心之作。此圖右邊落款“壬寅暮春湛如馬晉畫(huà)”,上鈐“馬晉”、“湛如”兩印，可知此圖作于1962年，時(shí)年畫(huà)家六十三歲。

畫(huà)家采用西洋畫(huà)法，十分注意馬的解剖、結(jié)構(gòu)的造型準(zhǔn)確，用明暗光陰來(lái)表現(xiàn)駿馬的體積感。皮毛、骨骼、肌肉也都顯逼真的質(zhì)感。

郎世寧一派的繪畫(huà)在中國(guó)近代美術(shù)史上有著較為獨(dú)特的地位。郎世寧、王致誠(chéng)、艾啟蒙本是外國(guó)傳教士，受過(guò)西洋畫(huà)的訓(xùn)練，長(zhǎng)于寫(xiě)實(shí)逼真，來(lái)華后又以毛筆、紙絹從事繪畫(huà)，開(kāi)啟了一代“中西合璧”的新風(fēng)。如果說(shuō)徐悲鴻的“中西合璧”是將中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)與西畫(huà)的速寫(xiě)素描相結(jié)合，那么郎世寧一派的“中西合璧”則是將層層渲染的中國(guó)工筆畫(huà)與西方層層罩染的油畫(huà)相結(jié)合。這種畫(huà)法不重線(xiàn)描，卻講究解剖、透視和光影明暗，注意用色彩渲染來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)陰陽(yáng)立體感，極具真實(shí)效果。因此這種高超的寫(xiě)實(shí)技法常常被用來(lái)記錄朝廷的節(jié)慶活動(dòng)，具有紀(jì)實(shí)的作用。

馬圖

有人認(rèn)為這派中西合璧的畫(huà)風(fēng)“筆法全無(wú)，雖工亦匠”,而馬晉卻在郎世寧的基礎(chǔ)上增加了對(duì)畫(huà)面氣韻上的把握。所以，比較起來(lái)馬晉的駿馬圖要比郎世寧的駿馬圖更講求中國(guó)畫(huà)的意境，更本土化一點(diǎn)。