風(fēng)雪杉松圖

金·李山作

絹本淺設(shè)色

縱二九·七厘米

橫七九·二厘米

藏美國(guó)弗利爾美術(shù)館

清安岐《墨緣匯觀》謂：《風(fēng)雪杉松圖》“水墨雪景，氣韻渾成，得荊、范遺意。山多直峰，作長(zhǎng)松杉樹(shù)?；h院修竹茅茨，一人擁爐而坐，后一草亭半露，其樹(shù)石水口，用筆若不經(jīng)意，縱橫有法，葦渚沙汀，得淡遠(yuǎn)之致”。此圖是李山描繪文人隱逸心態(tài)唯一存世的短卷。圖前有款“平陽(yáng)李山制”五個(gè)小字及篆文“平陽(yáng)”白文印。

風(fēng)雪杉松圖

金代盛期山水畫壇有繼承范寬的任詢和傳揚(yáng)李成、郭熙的楊邦基、李山兩派。這兩派總的講都是安岐所說(shuō)的“得荊、范遺意”范圍的畫派。所謂“李文范武”,表現(xiàn)形式盡管稍有不同，但均屬北方畫派，而有別于以“平淡天真”見(jiàn)勝的董源、巨然一格。論風(fēng)格任詢學(xué)范寬筆壯墨重，其畫風(fēng)骨郁茂，林屋黯密，得北方山川雄渾之態(tài)；而李山學(xué)李、郭筆勢(shì)勁健，其畫水墨明潔，林巒清朗，得北國(guó)幽壑凝寒之意。

李山此圖近郭熙畫格，以簡(jiǎn)括的手法出之。從他畫風(fēng)衍演的特定時(shí)代角度講，此圖在絹本上已顯示出由北宋繁線密皴向南宋刪繁就簡(jiǎn)手法過(guò)渡的跡象，體現(xiàn)出北宋與南宋畫風(fēng)融合的某些特點(diǎn)。李山作品中表現(xiàn)出他是郭熙畫派在金時(shí)的傳人，但在意境概括、筆墨運(yùn)用上又有自己的個(gè)性特點(diǎn)，不同于南宋院派馬、夏一路的時(shí)尚風(fēng)格。

此圖不以奇巧取勝，而是將實(shí)景感受與筆墨表現(xiàn)融為一體，樹(shù)叢山峰和屋舍條理有序地形成前后縱深的節(jié)奏和韻律。造型質(zhì)樸，用筆瀟灑刻實(shí)，剛挺凝重，使線條的嚴(yán)謹(jǐn)性和物象的真實(shí)性融而合一。杉松主要枝干直角狀橫向伸展，具有馬遠(yuǎn)畫樹(shù)的所謂“拖枝”、“瘦硬如屈鐵”的藝術(shù)形態(tài)，但又自成格調(diào)。以簡(jiǎn)明的中鋒濕潤(rùn)的筆道為樹(shù)干，而樹(shù)紋多方折，則以似勾似點(diǎn)、側(cè)筆重按類斧劈的筆道為之，輪廓與皴紋交搭渾化，構(gòu)成堅(jiān)實(shí)的形象。皴法已脫北宋精勾密皴的手法，而呈現(xiàn)出刪繁就簡(jiǎn)的特點(diǎn)，漸見(jiàn)單純化，筆法從李、郭演變而來(lái)，有一脈相承的聯(lián)系。清鄭績(jī)講“雪景山石，皴法宜簡(jiǎn)不宜繁”。此圖正是如此，也是符合自然規(guī)律的一種表現(xiàn)程式。全圖在絹本上采用“水暈?zāi)隆狈绞剑▓A潤(rùn)，墨色明潔，給人以爽健明快之感，并運(yùn)用墨色襯托來(lái)顯示凝寒蕭瑟的氣氛。李山這種風(fēng)格的形成和其注重現(xiàn)實(shí)性畫學(xué)觀念的文化背景及創(chuàng)作方法有直接關(guān)系，這種風(fēng)格是作者有意識(shí)選擇的結(jié)果。

同時(shí)代文學(xué)家、書(shū)畫家王庭筠在《風(fēng)雪杉松圖》后跋中有詩(shī)云：“繞院千千萬(wàn)萬(wàn)峰，滿天風(fēng)雪打杉松。地爐火暖黃昏睡，更有何人似我慵?！鼻搴霘v在畫上也題有“千峰如睡玉為皴，落落拏空本色真。茆屋把書(shū)寒不輟，斯人應(yīng)是友松人”的詩(shī)句，點(diǎn)明了此圖的畫意。