陸羽烹茶圖

元·趙原作

紙本水墨

縱二七.○厘米

橫七八.○厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

趙原的《陸羽烹茶圖》卷系借陸羽的“茶”杯澆心中的塊壘。畫(huà)卷描繪山水清遠(yuǎn)，茅檐數(shù)椽，屋內(nèi)峨冠博帶、倚坐榻上者即為陸羽，前有一童子焙爐烹茶。本幅上作者自題：“陸羽烹茶圖”。“山中茅屋是誰(shuí)家，兀坐閑吟到日斜；俗客不來(lái)山鳥(niǎo)散，呼童汲水煮新茶。趙丹林。”分綴于右上角、左上方和左邊上。鈐“趙”、“趙善長(zhǎng)”兩印。丹林、善長(zhǎng)，分別是趙原的號(hào)和字。畫(huà)面圖文并茂，鑄造了士大夫煙霞痼疾、泉石膏肓的精神世界，從一個(gè)側(cè)面折射了元代的社會(huì)思潮。

陸羽烹茶圖

趙原與當(dāng)時(shí)浙西兩個(gè)好客又好藝的士人顧瑛、倪瓚過(guò)從甚密。他常為顧瑛作畫(huà)，還與倪瓚合作過(guò)《獅子林圖》,為“四海名公”所器重。他是一個(gè)“畫(huà)師”,因此他的畫(huà)與士大夫雅逸自?shī)实漠?huà)品心態(tài)尚有距離。例如此圖中山石皴法的側(cè)鋒圓轉(zhuǎn)，樹(shù)點(diǎn)墨法的粗重厚實(shí)，無(wú)不規(guī)行矩步地著意經(jīng)營(yíng)，缺少空靈虛曠、自然無(wú)為的韻致。特別是濕筆淡墨的運(yùn)用，恪守宋人絹本的陳式，未能克盡紙本毛辣松秀的功效——執(zhí)明代“江夏派”牛耳吳偉的《江山漁樂(lè)圖》與此頗有因緣。王逢稱其“畫(huà)法荊(浩)關(guān)(仝)海岳(米芾)窄”,李日華評(píng)其“山水雄麗，可雁行叔明(王蒙)”,不免是文人溢美之辭。

但盡管如此，《陸羽烹茶圖》仍不失為一件代表了元代畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變的優(yōu)秀作品。它的主題內(nèi)容表現(xiàn)了元代文人的消遁思想；它的基本畫(huà)法出自董源畫(huà)派，正是元代文人畫(huà)家心慕手追的模范。從來(lái)論列文人畫(huà)、尤其是元代文人畫(huà)的思潮，都認(rèn)為行家利家，涇渭分明，兩不相涉?，F(xiàn)在看來(lái)，這種觀點(diǎn)值得商榷。當(dāng)畫(huà)工畫(huà)鼎盛的六朝、隋唐時(shí)代，士大夫繪畫(huà)原是附麗手畫(huà)工畫(huà)而發(fā)達(dá)起來(lái)的；而到了元代文人畫(huà)勃興的情勢(shì)下，畫(huà)工畫(huà)又受到文人畫(huà)的啟導(dǎo)而發(fā)展變化，趙原就是一個(gè)例子。

本幅上有窺班詩(shī)題：“睡起山齋渴思長(zhǎng)，呼童剪茗滌枯腸；軟塵落碾龍團(tuán)綠，活水翻鐺蟹眼黃。耳底雷鳴輕著韻，鼻端風(fēng)過(guò)細(xì)聞香；一甌洗得雙瞳豁，飽玩苕溪云水鄉(xiāng)?！庇钟星≡?shī)題。此圖明時(shí)先后為項(xiàng)元汴、梁清標(biāo)所有，有清人安儀周之手，后歸內(nèi)府。鈐有項(xiàng)氏、梁氏、安氏及乾隆諸印。