蓮石圖

明·陳洪綬作

紙本水墨

縱一五一.九厘米

橫六二厘米

藏上海博物館

《蓮石圖》這類題材的作品在中國傳統(tǒng)繪畫中屢見不鮮，但陳洪綬的這幅作品卻是別具異趣，戛戛獨造。

與一般蓮石圖不同的是：陳洪綬互換了蓮花和湖石的輕重關系。歷來畫蓮花和湖石，總是把蓮花畫得婀娜輕盈，亭亭玉立，而湖石則厚重穩(wěn)健，壓住畫面；陳洪綬卻反其道而行之，蓮花畫得筆重墨濃，分量感十足，而湖石則率意勾勒，顯得輕巧有致。這樣的處理，使得這幅作品一上來就新人眼目，惹人注意。

其次，陳洪綬充分發(fā)揮他在線條上的優(yōu)勢，運用筆墨的變化、對比來豐富畫面。勾勒湖石的線條，靈動而疾速，抑揚頓挫間筆鋒的變化歷歷在目。陳洪綬的信手揮灑，使得湖石在變化多端的線條中仿佛也動了起來。與此截然相反的，是描繪蓮花、蓮葉、蓮莖的線條則顯得凝重，循規(guī)蹈矩、一絲不茍地認真刻畫，蓮花的線條以淡墨落筆，再用稍濃的線條勾勒，筆用中鋒以突出線條的沉穩(wěn)。兩相比較，一輕一重，一動一靜，既制衡了畫中各種因素，又有著出人意料的處理手段，這便使得這幅看似構圖簡括的圖畫變得富有變化。

陳洪綬作為一個工筆畫家，在這幅畫里，卻展現(xiàn)出他在小意筆方面的嫻熟技巧，這種技巧的突出表現(xiàn)就在于那塊富有意味的湖石上。

陳洪綬在許多工筆畫中都刻畫過湖石，那些形狀各異的湖石充分體現(xiàn)出“皺、漏、透、瘦”的特點，而且更因其圖案化的處理而顯得意趣盎然。不同尋常的是，在這幅作品中，陳洪綬是用小寫意的筆墨來做到這一點的，也就是說，陳洪綬作為一個明末的大畫家，人們僅僅把他定位于工筆畫家，看來是不夠全面的。

陳洪綬在這幅作品中還運用了圖案化的處理方法，雖然這種處理還不太明顯，但我們仍然可以在荷葉湖石的形狀，以及水紋的刻畫上看到這種處理的痕跡。值得一提的是，陳洪綬的圖案化處理的根據(jù)是筆墨而不是物象的結構。

有趣的是，在畫幅下端水面上，作者還用墨塊畫出大小不一、扁圓形的浮萍八片，分布得錯落有致，兀是把這件作品的構圖，處理得頭重足不輕了，顯出老蓮的奇特和不凡。

蓮石圖