花鳥草蟲圖

清·黃慎作

紙本設(shè)色

縱二三·五厘米

橫二九·二厘米

藏上海博物館

黃慎善以草書筆意入畫，故其用筆抑揚(yáng)頓挫，流轉(zhuǎn)自如，往往有一氣呵成之妙。他的花鳥畫承襲了徐渭的大寫意畫法，水墨淋漓，有筆到意隨的韻致。

《花鳥草蟲圖》是他的一套花鳥冊(cè)頁(yè)。黃慎在這套冊(cè)頁(yè)中描繪了各種花鳥和草蟲，顯示出他的草書筆法在花鳥畫上的成功運(yùn)用。

兩只麻雀，逗留枝頭，是一幅尋常畫面。然而黃慎筆下的麻雀，藏頭縮頸，別有情趣，加上用淡墨烘染背景，留出空白以為雪景，點(diǎn)明了冬天的季節(jié)特征，于是寒雀便有了蜷縮的理由了。

一只螳螂躍上了麥葉，是嬉戲，還是發(fā)現(xiàn)了獵物。在迎風(fēng)搖曳的麥葉上，螳螂竭力維持著身體的平衡，黃慎把這一切刻畫得如此生動(dòng)，實(shí)在叫人不得不佩服；然而更令人嘆服的是，黃慎是用狂草寫意的筆法很隨意地就做到了這一點(diǎn)，所有的線條都富有書法意味，毫不猶豫，信手揮來(lái)，涉筆成趣。不管是葉子、莖，還是螳螂的腿、須，都是用果斷有力的線條一筆畫成，而螳螂的肚子，則用毛筆點(diǎn)垛而成，絕無(wú)再三描畫的痕跡。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的書畫相互滲透是相得益彰的交融，尤其是對(duì)于傳統(tǒng)的寫意繪畫，書法筆意的引入開(kāi)創(chuàng)了寫意畫的新局面。黃慎將狂草筆法融入到寫意畫中，使徐渭、陳淳的寫意畫法走向了另一個(gè)境地。

和青藤、白陽(yáng)等前輩相比，黃慎的大寫意畫法在技法上又有所變化。如果說(shuō)徐青藤的大寫意畫法往往重筆墨超過(guò)重物象的話，那么黃慎則已經(jīng)將筆墨與物象結(jié)合得非常巧妙了。也就是說(shuō)，在徐青藤那里，可以為了筆墨而犧牲物象的造型；而在黃慎那里，在筆墨揮灑的同時(shí)，物象的造型也可以達(dá)到栩栩如生的地步。這可以說(shuō)是繪畫技法上的一種推進(jìn)，也可以說(shuō)是文人畫理想主義與后文人畫現(xiàn)實(shí)精神的差異。

花鳥草蟲圖

揚(yáng)州八怪的繪畫具有無(wú)法掩飾的功利色彩，雖然它們?nèi)匀痪哂形娜水嫷耐庠谛问?，然而，?dāng)鹽商們用金錢誘導(dǎo)了畫家的創(chuàng)作時(shí)，真正的文人畫便不復(fù)存在了。所以從嚴(yán)格的意義上來(lái)說(shuō)，黃慎，或者說(shuō)揚(yáng)州八怪，應(yīng)該算是后文人畫的代表，不僅是繪畫心態(tài)上，還是繪畫技法上，都不可避免地表現(xiàn)出這一點(diǎn)。