蘆塘鴛夢(mèng)圖

現(xiàn)代·黃幻吾作

紙本設(shè)色

現(xiàn)代嶺南派畫風(fēng)在江南一帶，亦有影響，久寓海上的黃幻吾，就是一位創(chuàng)導(dǎo)的健將。

這一畫派的作者，多半畫用熟紙，而黃幻吾對(duì)生、熟兩種紙均擅勝場(chǎng)，七十歲后，漸漸多用生的凈皮宣紙。他認(rèn)為用生紙作畫，容易顯示出中國(guó)畫中的筆墨特色，也是他晚年畫風(fēng)逾溢嶺南派的一種創(chuàng)制。

蘆塘鴛夢(mèng)圖

黃幻吾的花鳥畫，氣氛酣暢熱烈，運(yùn)筆勁爽豪縱，水分淋漓飽滿，色彩鮮艷明亮，暈染柔和勻凈，形象逼真而有神韻，他的畫，雅俗共賞，人人看得懂，在東南亞一帶甚見走俏。

他對(duì)嶺南畫派中的撞粉、撞色、撞水等特技，尤見嫻熟，他的畫有一股南國(guó)的暖氣。

黃幻吾作《蘆塘鴛夢(mèng)圖》時(shí)年六十八歲，此作和他往常紅艷綠翠、色澤明亮之作頗異其趣?？磥?lái)“序?qū)偃铩?寒汀沙冷，蘆葉已經(jīng)很稀疏了，蘆塘上水淺沙明，一對(duì)鴛鴦匍匐在衰草寒葦間，頗有冷瑟之狀，雌的盤頭閉目，已經(jīng)完全入睡。雄的雖有睡意，但在倦態(tài)中微張其目，保持著一定的警惕，通幅氣氛寧?kù)o，一種清空曠遠(yuǎn)的境趣，點(diǎn)出了“鴛夢(mèng)”這一畫題。20世紀(jì)60年代初，黃幻吾畫過(guò)“雪里鴛鴦”,觀后頗能使人吃驚，但畢竟對(duì)比過(guò)分強(qiáng)烈，“驚”后難有返思，而這幅《蘆塘鴛夢(mèng)》圖，卻能給人雙宿雙飛，琴瑟和諧，啟得觀眾在伉儷間應(yīng)該同心的歡樂(lè)快感。

鴛鴦畫得形神兼?zhèn)洌阎袊?guó)畫中半寫意的點(diǎn)垛法摻入了西洋水彩畫的光、色之技，合繪而成，雄鳥胸部擲以重青，翅尖敷用朱砂，上色頗見古艷沉著，也切合三秋季節(jié)的葉落霜清、天高夜永的時(shí)景。

蘆葦撇葉勁健有力，近處筆重，遠(yuǎn)處墨輕。“畫雁容易撇蘆難”,古有明訓(xùn)，這是筆筆見功夫的地方，顯出了黃幻吾幾十年來(lái)的筆墨功。

塘灘的沙磧水流，用淡赭墨多次烘染，漸漸漬出，若明若暗，若有若無(wú)，不見筆痕，給人以夢(mèng)幻般的情逗，也藉以襯托兩只并宿安息的鴛鴦。

筆墨鑄情，甚具詩(shī)情畫意。

1982年出版了《黃幻吾畫集》,作者倩我寫“前言”,我概括了他的繪畫風(fēng)貌“形神兼?zhèn)?，生氣盎然，別開生面，雅俗共賞”。他一生周游過(guò)七個(gè)國(guó)家，舉辦過(guò)百數(shù)十次畫展，在同輩的國(guó)內(nèi)中國(guó)畫家中，外游和畫展之多，恐無(wú)人比得上他。