群仙祝壽圖

清·任頤作

金箋紙本青綠

縱二○六.八厘米

橫七一四厘米

藏上海美術(shù)家協(xié)會(huì)

在近百年畫壇上，人物、山水、花鳥、走獸、蟲魚都能涉筆成趣，形神具備的，要推山陰任伯年最為杰出了。

任氏的作品傳世很多，這幅由十二幅畫連成一大幅的通景屏——《群仙祝壽圖》,確是僅見的大型作品了?！度合勺蹐D》,盡管是在描寫民間傳說(shuō)中的神仙故事，但一舉一動(dòng)都反映出人的性格和情感。把行動(dòng)詭異的仙人和舉止窈窕的仙女之種種神態(tài)，對(duì)照起來(lái)看，分外有趣。仙女和仙人，有從空中來(lái)，有從海上來(lái)，來(lái)的地方不同，畫面似將各地不同的習(xí)慣和各自的性情都表達(dá)出來(lái)了。一只白鶴，忙著跨上白玉欄桿，展翅起舞，回頭迎接，竟似一個(gè)仙女在拍手歡迎一樣。一對(duì)孔雀，也有不同性情： 一只愛湊熱鬧，凝神看著一個(gè)舉袖輕舞的仙女；另一只似乎嫌太煩亂了，飛到荷香深處，安踞石上，靜聽著仙女們演奏的美妙音樂，景態(tài)十分生動(dòng)。十二幅通景屏，幅幅風(fēng)光旖旎，融洽愉快，充分表達(dá)了祝壽場(chǎng)面的氣氛。

為了要表達(dá)題材內(nèi)容和筆墨形式的統(tǒng)一，任伯年用了很多不同的方式來(lái)起稿，他的很多初稿，有用濕墨、干墨、淡墨、濃墨等各種不同筆調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。他是不惜功夫進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)造的。有很多人以為他下筆很快，其實(shí)他在創(chuàng)立意境上花了很多時(shí)間。他常常為了表達(dá)更高的意境，同時(shí)畫許多大同小異的畫，如果不是這樣反復(fù)更改研究，他的作品就不會(huì)有這樣強(qiáng)烈的感染力。

群仙祝壽圖

通景屏是我國(guó)民族繪畫幅式中特有的形式，一般是由四幅、六幅、八幅……不等的畫幅組成?？梢赃B成一大幅，也可以分為幾個(gè)獨(dú)立的單幅。創(chuàng)作通景屏比創(chuàng)作獨(dú)幅畫有更多的困難，在構(gòu)圖上既要使每幅畫有它的獨(dú)立性，又要顧到許多畫幅拼連后的整體的統(tǒng)一。幅與幅之間必須疏密相稱，前后呼應(yīng)，如果沒有精密的構(gòu)思和熟練的技巧，畫通景屏就很難達(dá)到良好效果。綜觀任伯年的《群仙祝壽圖》十二幅通景屏，幅幅刻意精工，一筆不茍。合起來(lái)是一幅氣魄雄偉的巨構(gòu)，分開來(lái)又獨(dú)立成圖，各有千秋，令人百看不厭，確是他中年以后，精力充沛，成熟時(shí)期的代表作。

《群仙祝壽圖》是畫在一張光滑的金箋上，在這種紙上用石青、石綠、朱砂、鉛粉等濃厚色彩是最難的，可是任伯年運(yùn)用得非常勻貼，鮮艷奪目，而且很調(diào)和，足見他技巧的高超，值得人們揣摩和學(xué)習(xí)。

編者按：由十二幅畫連成一大幅通景屏的《群仙祝壽圖》,乃由上海中國(guó)畫院畫師唐云在書畫市場(chǎng)上發(fā)現(xiàn)的，力促上海美術(shù)家協(xié)會(huì)購(gòu)藏，否則很可能外流了。