秋林書屋圖

清·梅庚作

紙本水墨

縱一四七.六厘米

橫六七.四厘米

藏上海博物館

本圖的作者是黃山畫派的巨子、敬亭山水所養(yǎng)育的梅庚。畫面剪裁分割為三段，上段石壁高聳，遠岫涵影，右邊題識兩行：“甲秋寫于羅陽官閣，宛陵梅庚。時年七十有六?！扁j兩印。中段空白為積水空明。下段高坡上秋樹蕭瑟，掩映茅屋兩間。屋空無人，唯幾案上一瓶花，一函書而已。左下角鈐印一方?？傮w布局以虛代實，計白當黑，設境幽僻，意象荒寒，似乎是活用“馬一角”、“夏半邊”的遺法。所謂“空本難圖，實景清而空景現；神無可繪，真境逼而神境生”,以及“無畫處皆成妙境”(《畫筌》)云云，證之茲圖，足以加深體會。

秋林書屋圖

評者以為梅庚畫“筆墨脫略凡格”、“韻致翩然”、“超然塵表”(《桐陰論畫》),具有鮮明的時代、地區(qū)和個性的特色。從這幅畫來看，山石以渴筆干墨輕勾淺擦，簡淡明潔而有豐富的層次；樹木用筆相對潤濕豐腴，顯得松動圓潤，表現出對象不同的質感和量感。最后再以渴筆焦墨疏疏落落地打點，將山、樹統一為整體的格局。其基本的調子，淡墨空濛，靈秀松醇。畫面上雖不畫人而實有人，將畫中人寄情山水、傲嘯云煙的襟懷神韻描繪得翩翩欲動，洋溢著畫家對于家山的由衷的熱愛之情。從畫法來看，總體上強調線條的勾勒，而少用皴法，雖然略用淡墨渲染陰面，但畢竟以筆勝于墨，不假其虛，卻又純粹以虛為實，使山石有一種晶瑩的透明之感。這一畫風，為大多數黃山派畫家所喜好，當是受到徽派版畫的一定影響。