瓜瓞圖

現(xiàn)代·來楚生作

紙本淺設(shè)色

藏上海中國(guó)畫院

從清末到現(xiàn)代，上海畫壇上有兩位畸人，均以冷峭之筆，偏側(cè)之鋒，灑墨于紙素，以獨(dú)特的藝術(shù)情趣享有盛名，一為清末的虛谷和尚，一為現(xiàn)代的上海中國(guó)畫院畫師來楚生。

來楚生繪畫從清初的八大、牛石慧入手，也學(xué)撝叔、昌碩和齊白石，但不步人后，能跳出藩籬，在看似冷雋的筆致中卻有他的熱辣味，這是來楚生藝術(shù)魅力之所在處。

《瓜瓞圖》作于楚生五十六歲時(shí)，正是他中年作畫的成熟階段。構(gòu)圖不落常套，只放一朵南瓜花，僅結(jié)一顆青瓜瓞，畫幅中端，置半塊頑石，藤莖沿石蔓延下伸，層層布葉，離地不遠(yuǎn)，才畫一花一瓜，而在畫的頂端，瓜葉扶疏，新藤搖曳，似有幾顆花蕾抖動(dòng)在微風(fēng)中，泥地上大筆點(diǎn)苔，襯托生姿，全幅運(yùn)筆淳靜，氣氛閑散，仿佛置身于籬間棚畔，欣賞一首“垂條引蔓，布綠敷黃”的田園詩(shī)。來氏中年用筆，頗喜偏鋒取勢(shì)，側(cè)險(xiǎn)取神；而他晚年重新遍臨各種漢隸，作畫用筆趨厚重，中鋒運(yùn)筆多起來了，畫得筆盡而氣意不斷，有時(shí)畫得亂頭粗服，卻益增其嫵媚。

來楚生所以出筆不凡，這是與他對(duì)花木禽獸認(rèn)真觀察分不開的，他曾說：我不畫工整的細(xì)筆，不畫花鳥的細(xì)部，但我要弄清楚花和鳥的組織結(jié)構(gòu)，落筆時(shí)心中有數(shù)才能取舍由我。他畫的花、鳥、魚、蛤蟆，都是著墨不多，卻能形具神旺，生動(dòng)逗人。

闊筆寫意花鳥畫，潘天壽和來楚生是繼吳昌碩、齊白石之后的兩位大手筆。謝稚柳曾吟一絕稱贊來楚生的畫：“揚(yáng)州畫舫數(shù)前賢，南北吳齊六十年。幾輩風(fēng)流日遼邈，新聲留與世間傳。”

來楚生辭世后，老友唐云有詩(shī)緬懷：“展圖重瞻墨猶新，老筆紛披更入神。不覺楚生竟死去，騰騰活氣有余春?！?/p>

《瓜瓞圖》是幀長(zhǎng)狹條的極有“騰騰活氣”的上佳之作。

瓜瓞圖