流民圖

現(xiàn)代·蔣兆和作

紙本設(shè)色

縱二○○厘米

橫一二二七厘米

藏中國美術(shù)館

“烹一碗苦茶，敬獻于大眾之前”,正如蔣兆和先生所說的那樣，打開畫卷，呈現(xiàn)在世人面前的即是一群流離失所的苦難民眾。這是一幅典型的現(xiàn)實題材的作品，它作于1943年。畫家為我們記錄了抗日戰(zhàn)爭時期處在水深火熱之中的民眾百態(tài)：死亡、饑餓、悲傷、無奈、恐懼、麻木、錯亂……他們因為戰(zhàn)爭和窮苦而逃亡，又因為逃亡而愈發(fā)地窮苦。

流民圖

畫面中的人物有農(nóng)民、工人、城市平民和知識分子；有老人，有青壯年，也有孩子，有男人也有女人，每個人的處境和在遭遇災(zāi)難后的反映又各不相同。畫家的表現(xiàn)手法與魯迅筆下的人物有著某種共通之處，即通過塑造典型形象來展現(xiàn)現(xiàn)實，通過個性來反映共性——苦難：如失去孩子的母親的悲痛絕望，面對饑餓孩子的母親無奈的乞討，背負著孩子艱難前行的母親內(nèi)心的掙扎；在大人保護下無知幼兒對于轟炸機好奇的張望，饑餓的孩子在面對食物時的復(fù)雜而又不加掩飾的心理，稍大一些的孩子已經(jīng)懂得去體恤和安慰大人；經(jīng)受了苦難，年老的婦女往往相擁而泣、共述悲傷，或從信仰中求得慰藉，而年老男人往往會將苦楚埋在心里，默默承受；壯年的男子失去了以勞動養(yǎng)家糊口的權(quán)利；而知識分子則又會對現(xiàn)狀和出路有多一份的思考?！嫾疑钊胧茈y地區(qū)進行觀察，將親眼目睹的人、事、環(huán)境等方方面面的細節(jié)真實地記錄下來，從現(xiàn)實中提取出具有典型意義的特征，以求更為集中地反映現(xiàn)實，給人留下更為深刻的印象。如，年老婦女特有的三寸金蓮，壯年男子手中的農(nóng)具，以及各個不同人物的眼神表情，每一個情景似乎都可以在當(dāng)時的社會生活中找到，而這種“可怕”的真實感使得這幅畫被當(dāng)時日軍憲兵勒令禁止展出，可見這件作品與魯迅的言語一般有著令敵人發(fā)憷的力量。

作品以橫向的長卷形式展開，既是為了呈現(xiàn)各個典型形象，又像是一行流民從眼前走過，不知是從哪里開始的，也不知道何處是個盡頭。為此，畫家通過前后人物穿插和對處于遠處人物及廢墟的白描簡寫，并略加輔以投影，表現(xiàn)出畫面的空間感。

整件作品以墨筆勾勒，以淡墨、淡赭石和花青色為主基調(diào)，這一方面客觀地再現(xiàn)了當(dāng)時服飾的色彩特征，另一方面也造成畫面灰沉、陰郁的氣氛，縱使人群中偶見的幾點紅也顯得暗淡而全無生氣。

此畫雖然以中國畫傳統(tǒng)的毛筆進行創(chuàng)作，但更多的吸收了西畫素描的表現(xiàn)方法，即通過用染色和皴擦來表現(xiàn)光影效果以突出物象的體積感，同時也保留了傳統(tǒng)的筆墨特征，這與畫家學(xué)習(xí)過傳統(tǒng)繪畫和西方繪畫，并與徐悲鴻的相識相交不無關(guān)系。