桃花書屋圖

清·葉欣作

綾本淡設色

縱六五.六厘米

橫四七.三厘米

藏故宮博物院

本幅款署“辛亥冬日作，葉欣”,鈐印一。

此圖描繪高士幽居景象。近景巨巖數重，山質硬峭。巖頂坐落茅屋，一士坐讀其中，四周桃花圍繞。遠景堤泊逶迤，遙山一抹。景色突兀幽僻，富有特色。據畫史記載，他的山水以布局見長，其友周亮工在《讀畫錄》卷三中曾評曰：“此老善結構，能就目前所見，一一運之紙，一經其筆，雖極無意物，亦有如許靈異，故往往引入勝地?！边@段評論很貼切，也可以作為這幅畫的注腳。確實，畫中所展現(xiàn)的是很平常的景色，沒有什么意想中的佳境，但畫家選取了一個很特殊的表現(xiàn)角度，即從巨巖前取景，由近及遠，透過幾層突兀而起、又硬又厚的巖石，將中心引向高處的茅屋、士人，這樣，桃花書屋的題意就顯現(xiàn)出來了。同時，在荒僻、空寂而少生氣的山林中，點綴了桃花盛開，會使觀畫者禁不住產生聯(lián)想，獲得“如許靈異”,并“引入勝地”。這種平淡中見奇異的手法，反映了畫家獨具匠心的構思，也形成了他藝術中的特色。

葉欣的山水畫風格，從畫史記載和存世作品看，大多屬工細清淡一路。所謂“筆意工細幽淡”(秦祖永《桐陰論畫》),“絕無縱橫習氣”、“‘繡淡精微’四字，堪為榮老傳神點睛”(陸心源《穰梨館過眼錄》)。如藏于故宮博物院的《鐘山圖卷》畫面用筆輕靈，墨色清淡，景致幽遠，意境秀雅，真有“淡遠又淡遠，淡遠以至于無”(程正揆《青溪遺稿》)的情趣。而這幅《桃花書屋圖》卻比較粗獷，用筆方硬，勾線粗重，皴法近似荷葉皴，簡率而又濃重，一反其平時細密之習，當屬于變體之作。

桃花書屋圖